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行草十家

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发表于 2009-12-27 16:00:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
传海先生的“七碗茶歌”与数通手札的小行草代表了他的境界和水准,在轻松活泼的笔调中直逼魏晋风韵,萧散自然,无忸怩作态之势,有清风拂面之感。大字行草总体上有滑向“老干部体”的危险趋向,个别字用笔结体过于油滑,不耐细审品评,用墨过渡衔接不够自然,如对联作品中“华与天”、“人与杰”等字的起、收笔处沾墨就让人感觉不舒服。几个隶书,字体近俗,缺乏推敲。大字创作还是应该加强临帖的提炼与把握。先生的理论文章与编辑工作在国内堪称一流,成绩有目共睹,无需赘语。
学群先生的行草书用笔干净,提按分明,浓淡干湿,气息贯通,潇洒自如,磊落不羁,一如其人能自由的穿梭于政界和书坛,且皆能卓有成就,实乃难能可贵。先生行草追求平淡自然,不假雕饰之美,于二王、董其昌等人书法深有领悟,且能将之放大而气息醇雅,横幅、长卷、斗方尤为精彩,非积数十年之功而不能为之。要说缺憾,或许作品中过多的连笔、萦带有时给人以烦乱之感,也许可参以怀素《千字文》矫之。再者读岭南文化与欧阳修《采桑子》二篇,感觉太平了,没有险处,略显俗气耳!

萧风先生的书法以魏晋为旨归,小字最为娴熟,颇富情趣,洋洋洒洒,一任自然,尤为可爱。大字最喜李白《赠崔秋浦》一篇,用笔用墨皆能擒纵有度,不失雅范,当为合作。巨幅长卷首尾一贯,气息畅达,给人满纸云烟之感,应是力作。这些作品代表了先生近前书法的创作水平以及体现了他对魏晋风韵理解基础之上而逐步形成自己书法语言的运用和发挥。要说不足,一者大字作品中太多的枯笔之处给人以浮躁之感;再者作品中每每纵长笔画的取势单一,缺乏生动之态,给人以雷同之感;第三有些作品的章法构成显得碎了些。
厚祥先生的书法创作有三种取向:一是对章草与《平复帖》等结合的探索、尝试。九届国展获提名奖的作品即如此,展览中张敬忠《边阳》条幅属此类,虽然写得也是平易恬淡,没有波澜,但说实话,笔墨方面,我不太喜欢。二是以张旭、怀素等草书大家为基础,追求自我心性的抒发、张扬。二届青年展获三等奖的作品即如此。这可以说是厚祥兄颇带中性的艺术作品,展览中的斗方、长卷即如此类,或许这更接近于旭光先生关于书法“到位与味道”的品评吧。我最倾心于此类创作,既有功夫的体现,亦有才情的展示。三是忘记一切,任情恣性地自由发挥、涂抹。二届书法展获一等奖作品即如是,展览中“千古江山”草书条幅属此类,给人很震憾的感觉。应该是草书表达的最高自由境界,但痛快之余,也难免败笔,如“虎“字最后一坚拖沓冗长、软弱无力,“风流”二字的飞白之处燥气过盛等。这几乎是感性与理性一对难以解决、调和的矛盾,实为难矣!

厚甜先生的行草在十家中属另类,他以碑学为主要取法资源,深受何应辉先生的影响,有大气、苍茫、野逸之趣,在用墨方面别具特色,燥润相间,过渡自然,配以疏朗的章法,给人以极大的想象空间,欣赏先生之作,颇有惬意、狡黠之感。我只是觉得对联、条幅是他的拿手之作,各种关系的处理精当、妥帖,耐人寻味;而其他如手卷、横幅、斗方等多字数作品总觉略有单薄之感,视觉语言不够丰富,缺乏震憾力。小行楷作品明显地代表了先生的创作实力和水平,《腾王阁序》通篇写来,变化万端,颇有逸趣。


远东先生的行草作品纵横捭阖,洒脱不羁。既有碑的凝重质朴,也有帖的自然灵动,辅以墨的浓淡干湿,很具有视觉冲击力。在落墨挥洒的痛快之余,作品也不免留有些许遗憾,一则对于用笔节奏的把握感觉有些快,缺乏迟涩停留处,显得过急,流露出一点火气、燥气;再则有的作品如古诗条幅等缠绕过甚,很多圈便不可避免地产生,显得手法相对单一,整体上很平均,缺乏大开大合的艺术美感。当然先生的策划、组织、联络等活动能力非一般人所能及,“翰逸岭南”能成功登陆羊城,先生应该居功至伟吧!

纬东先生的作品基本以自作诗词为主,表现了一个书法家综合的文学素养与才华,在政界为官多年又兼以文人情怀,实不多见。他的书作从宋代苏东坡处得益尤多,但能写得更为洒脱自然、流丽婀娜,书我心灵、写吾襟抱。尤其是书法长卷在不计工拙间尽显文人气息,《泰山顶遇雨》与自作诗“庄严宝相”等不论细节还是整体都很完美,耐人琢磨、寻味。几个斗方倒是感觉有些前松后紧,个别字如“荷、行、闻”等的竖笔,缺乏劲健,略显雷同。有些字用笔用墨显得肉些,当然这是再求完善之处。纬东先生值得我们学习,受启之处实在太多了。
京闻道兄的作品大气浑厚,酣畅淋漓,首尾一贯,出手不凡,有吞吐大荒之气概,给人以强烈的视觉震撼。他的小字以《书谱》为底,直追魏晋,点画准确精致,气息醇雅萧散,大字起初有旭光先生的影子,但近来自己的书写语言也充分地凸显张扬出来,更显圆厚、畅达,找到了契合自己的书艺创作路数,实属不易,每篇都十分精彩,可圈可点。当然亦有值得商榷之处,如用墨有时过于浓重,一团墨气,不见筋骨;结字还缺乏险绝、撼人心魄之处;圆转处过于频繁,对联作品写的重点不太突出等。然而这些毕竟是些局部的问题,相信他能够在今后的书写实践中不断调整,再攀新高,更上层楼。
乃勇先生的书作既能展示出整体的风貌,又能观照到细节的把握;既包涵有魏晋的韵致,有体现出明清的气势。在大气与精微、开张与收束、凝重与放逸等诸多矛盾环节中,他能悠游自得地实现和谐统一,并自然地表现出自己的风格诉求,可以说他的书法创作达到了比较高的自由境界。各种形式的作品长卷、条幅、斗方等,篇篇都十分精彩,笔墨章法等实在无可挑剔。清人诗数首一幅可能由于纸张篇幅太过宽大的缘故,故而不易着墨,感觉略微有些散劲,其实这可能有点吹毛求疵了。
林峰先生的书法以表现魏晋气息为主,这可能与自身的气质、性格较为吻合,一路写来也是驾轻就熟,各种关系处理得尤其恰当到位,颇多精彩之处,所以让人看了感觉轻松自在、赏心悦目、十分舒服,其实这正是书法艺术的魅力所在。长卷、团扇、斗方等各种形式既写出了笔墨,也表达了性情,是典型的江南才俊面目。禅诗数首四条屏与东坡书论两条屏其实与他的主打风格相距甚远,处理得不是太尽如人意,“小桥流水”与“大江东去”毕竟感觉不一样,大字作品线条在表现上明显觉得弱了许多,其实作为尝试也未尝不可,追求、探索多种样式与风格,打破固有程式,精神可嘉!
总之,行草十家、行草兄弟连已经成为当今书坛一个响当当的品牌,从各个方面如何打造精品、增强视觉审美,每一次展览对每个成员都是一个大的触动,促使他们拿出力作,从形式到内容充分展示自己的最新创作成果,这的确也是一种考验,作品背后每位作者肯定要付出自己辛劳的汗水与不懈的努力。以上所评,仅以图片大概为准,其实与身临展览现场,感受那么一种真正的作品氛围,差别肯定很大,不当之处还请各位行家道友指谬为盼。我坚信行草十家一定会越走越远,不断给广大书法观众提供更为精美的书法艺术盛宴。
发表于 2010-10-15 10:09:24 | 显示全部楼层
支持你一下下。。  
发表于 2012-6-11 10:53:00 | 显示全部楼层
支持,书画互动(www.bs2005.com)~~  
发表于 2012-6-11 10:54:50 | 显示全部楼层
先顶后看  
发表于 2012-6-11 10:54:37 | 显示全部楼层
好啊,,不错、、、、  
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