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2010年开篇大餐———三届兰亭奖五状元全部高清获奖作品及深度访谈

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发表于 2010-2-28 08:38:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
陈花容
    陈花容 号易兮斋主。1983年出生于河南省新安县。现为新安县实验小学教师,中国硬笔书协会员。
  作品获第三届中国书法兰亭奖·艺术奖一等奖、“华鹏飞杯”全国书法电视擂台赛优秀奖、第六届“赛克勒杯”国际文化交流书法竞赛中青组一等奖,入展全国第六届新人展、全国第六届楹联展,入选全国第二届隶书展、纪念老子诞辰2578周年全国书法展等。  
 楼主| 发表于 2010-2-28 08:40:21 | 显示全部楼层
陈花容书法艺术作品
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 楼主| 发表于 2010-2-28 08:41:08 | 显示全部楼层

幸福的陈花容

■本报记者 樊利杰

       陈花容获得兰亭奖·艺术奖一等奖后,这个20多岁的年轻书家,一下子引起了全国书坛的关注。其实,还可以用“洞房花烛夜,金榜题名时”来形容陈花容,因为在结婚当天,他正式接到了第三届中国书法兰亭奖获奖通知。

  记者:当你第一时间得知评选结果时,是什么感受?
  陈花容:确实太巧合了,只能说我运气好罢了。11月1日,按照我们当地风俗,是我结婚前提前宴请亲朋、同事的日子。在宴会进行中,我的老师张焉如打电话向我报喜,说网上发了兰亭奖获奖名单,我有可能获得一等奖,我愣了一下,以为他为了活跃婚宴气氛在开玩笑,没太在意。后来我才知道,那时候张老师已经高兴得不得了了。
  记者:在此之前,你并没有在中国书协举办的展赛中获奖的经历,突然获得这样一个大奖,确实出乎很多人意料。
  陈花容:是的,也出乎我的意料。婚礼定在11月5日,3日正是比较忙的时候,张老师又打电话说接到确切消息,获得了一等奖。我当时的第一感受是兴奋,但又一想,怎么可能呢?由于正忙着筹备婚礼,其他的事我也没有想太多。5日结婚当天,第三届中国书法兰亭奖组委会打来电话核实信息,包括性别、获奖作品书体以及获奖作品的真实性、以前参加展览等情况,并强调要我说明真实情况,否则要承担后果。从他的口里我才确定自己获得了一等奖的第一名,只等公布正式名单。惊喜、意外、巧合是我的真实感受。后来听张老师说河南省书协姜宝平先生在名单公布之前给他打了好几次电话,核实我的基本情况以及作品的真实性。
  记者:这个时候,心情一定很激动。
  陈花容:结婚是人生的喜事,又突然获得了大奖,心情一定是很激动的。这个时候,我很认同一句话:越是你最得意的时候,越需要冷静。
  记者:获奖后,生活有没有改变?或者与以往有什么不同?
  陈花容:别人对我的关注突然多了。11月5日结婚当天,电话、信息一直不断,来自全国各地认识的和不认识的朋友都送来了真诚的祝福。从那天开始,我的生活开始“乱了”。班上不成了,只好暂时请假;各类新闻媒体的采访多了;各地的邀请活动多了;要字的人也多了。
  记者:能适应突然的变化吗?你是怎么处理的?
  陈花容:别人对你关注多了,你的压力也大了,肩上的责任也就大了。如果所有的这些,你都去应酬,怎么能忙过来呢?而且我清楚,这些应酬多的时候也是你书法走下坡路的时候。我从小就不太爱说话,面对突如其来的虚名,不知所措。我又不想因为这些而耽误正常的书法学习,所以,我尽量谢绝不必要的活动,把时间留给自己。
  记者:这样说来,2009年真是你的幸运年。你取得今天的成绩,受谁的影响最大?
  陈花容:是的,不过在我看来,2006年也是我的幸运年,最幸运的是我认识了张焉如老师,并加入了由他牵头的千唐志斋书法沙龙(前身为新安县青年书法沙龙)。在他的指导帮助下,我开始了正规的书法学习。在他的建议和指导下,开始攻草书。先后临写了《十七帖》、《书谱》、《大观帖》等。尤其是在《大观帖》上下的工夫多。由于进步很快,时常受到张老师的表扬和鼓励。
  记者:他是怎么鼓励你的?
  陈花容:他老说我“写啥像啥”、“感觉好”。
  记者:你的这个创作方向与你老师有没有关系?
  陈花容:这几年二王书风在中国书坛盛行。2008年,在张焉如老师、李孟渊老师的帮助下,我开始转入章草的学习。当时的想法是不想盲目跟风,另外从今草向章草过渡并不难。
  记者:进行理性思考,改变学习方向,应该说与这次获奖有因果关系。
  陈花容:是的,当时洛阳地区学习章草的人不多,但我的老师章草写得很好。在他的建议下,我先从《急就章》入手,随后临习《月仪帖》、《平复帖》等。后来,在李孟渊老师的建议下,我以《平复帖》作为以后章草创作的主调,并一直坚持到现在。今年,我在章草中融入了二王线条的流畅感,又加入了《居延汉简》的笔意,使整幅作品内涵更丰富、格调更高古、气息更醇厚。
  记者:获得中国书法最高奖,说明评委认可了你的创作方向。你未来是固守这个方向,还是有新的打算?
  陈花容:在创作方向上,我暂时不会改变,依然走章草一路。但在质量上,我想我会精益求精,尤其在取法上,有必要更加深化。最近,我还以《平复帖》和《居延汉简》为日课,希望能有更大的收获。
  记者:对于书法,你想达到的目标是什么?
  陈花容:我崇尚自然美,正如老子说的“道法自然”。当然这也不能刻意为之,因为你一旦“刻意”,反倒失去了“自然”。
  记者:能举个例子吗?
  陈花容:陆机的《平复帖》距今1700多年,是现今传世墨迹中的“开山鼻祖”,比王羲之的《兰亭序》还要早80年。虽长不足一尺,只有9行84个字,却被尊为“中华第一帖”,又被称为“墨皇”,自古至今对其评价甚高。徘徊在《平复帖》中,使我看到了“自然美”的追求。当然这也只是理想,不是轻易能做到的,但却时刻影响着我。
  记者:你在兰亭奖获奖的同时,又入展了“尧山杯”新人展,于是有人对你提出质疑,你怎么看待这些质疑?
  陈花容:首先我承认,除了我个人的努力外,获奖有运气的成分,但是两个展览同时投稿,并没有违反征稿启事的要求。只要心态好,年轻人应该珍惜机会,通过投稿不断磨砺自己的书艺、提高个人的书学修养,并且锻炼自己的参赛经验。既然规则允许,那又为何不可呢?
  我不认为我取得了入会资格,获得了大奖,就真把自己当成“书法家”了,认为自己水平有多高,进而孤芳自赏。这一点,我比较佩服中国书协理事毛国典先生,他只要不当评委,就一定是投稿作者。当然,展览机制并非完美无缺,随着时间的推移,我相信会更科学、更规范。
  记者:你在小县城生活学习,是通过什么途径拓展自己的艺术视野呢?
  陈花容:途径应该有很多。洛阳是九朝古都,历史文化丰厚,我所处的新安县还有国家4A级的千唐志斋博物馆,这里存放有2000多块唐代前后的石刻。厚重的历史文化,润物细无声般地滋养着我们。同时,千唐志斋博物馆也吸引了不少书坛名家前来交流,为当地的书法注入了活力。特别是千唐志斋书法沙龙在张焉如老师的主持下,带出了9个中国书协会员,他做这些工作都是纯义务的。在这里,我要特别感谢张焉如老师博大、包容的艺术思想和无私奉献的人格魅力。
  记者:无论在什么情况下,都要抱有感恩之心,这句话说起来容易,却不是人人能够做到。除此之外,书法交流的渠道多吗?
  陈花容:平面媒体和网络媒体也是我学习书法的两条重要途径。《书法报》的精悍、温馨是我多年订阅后的感受。闲暇时,我就登录一下当代书法论坛、中国书法家论坛、书艺公社等书法类网站。外出交流也很重要,在千唐志斋书法沙龙的组织下,我们先后到周边兄弟县市举办过书法联展和交流活动,也到过北京、西安、郑州、延安等古都或革命圣地去交流书艺。
  记者:学书到现在,对书法甚至对人生的感悟是什么?
  陈花容:书法作品由单个字组成,就像一家人,要和而不同。其中,既要讲究粗与细、方与圆、曲与直、正与斜、俯与仰、断与连、虚与实等变化,又要讲究字间的呼应与和谐统一。所以作为书法人,首先要有这种哲学意识。
  书法艺术不是简单的技法上的集合,它是一门综合性较强的艺术。著名学者陈传席认为“优秀书法主要是靠学问养出来的”。一个成功的书法人需要文化来滋养和支撑。书法更是“悟”出来的。沈鹏先生看舞红绸的表演,即能悟到书法作品中的“贯气”,所以书法艺术与音乐、美术、戏曲等艺术门类的最高境界都是相通的,并互有可取之处。
  学习书法的过程也是学习做人的过程。所谓“认认真真写字,堂堂正正做人”。一个人的品德、内涵、审美、志趣、思想、学养等方面的彰显都可以作用于那简单而又充满魅力的线条,它也是对生命节奏的一种最直接的表达。用笔的“意在笔先”、“藏头护尾”、“方圆兼备”,更是告诫我们做人做事不能粗心大意,顾此失彼,更不可狂妄自大,得意忘形,而应谨慎谦逊,充分考虑,首尾兼顾,这也正体现了中华民族含蓄、谦和的美德。而“笔笔中锋”、“无往不收”正体现了中华民族做人做事的一丝不苟、脚踏实地、一步一个脚印的朴实作风。
  记者:说得好,要做到这些,我感觉除了个人努力外,最重要的就是要有一个平常心。
  陈花容:是啊,书法学习抱以平常心态,正是我们这些后生们所需要的。我认为,和运动员比赛一样,拼到最后,都是拼心态。把心态放平,也许幸运正悄悄向你走来。
  记者:再次祝贺你。


   

 楼主| 发表于 2010-2-28 08:44:28 | 显示全部楼层

三届兰亭奖五状元全部高清获奖作品及深度访谈-傅亚成书法作品

傅亚成书法作品
傅亚成 别署伴月斋、耕云堂,1964年出生。现为中国书协会员,河北省书协评审委员会副主任、篆刻专业委员会副主任,承德市政协常委,承德市青年书协主席。作品获第三届中国书法兰亭奖·艺术奖一等奖、首届全国扇面展银奖等。
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傅亚成书法作品

傅亚成书法作品
 楼主| 发表于 2010-2-28 08:47:13 | 显示全部楼层
用流浪的心追逐梦想——傅亚成访谈
■本报记者 樊利杰
傅亚成说获奖不是终点,而是起点,以后的路还很漫长,须静下心来,读书、临帖、心仪古人,以求厚积薄发。

记者:恭喜你获得第三届中国书法兰亭奖·艺术奖一等奖。我查了一下,在5位一等奖作者中,你的年龄最大、从艺时间最长,这次获奖,当是对你多年习书的回报。
傅亚成:自20世纪80年代末入选国家级展览至今,我已有40余次入展记录,10余次获奖,其中包括全国展、中青展、新人展、草书展、行草书展、楹联展、扇面展、正书展、篆刻展等。5位艺术奖一等奖获得者中,可以说我是名副其实的“老兵”,感谢命运的眷顾。
记者:陆游有一句诗:“夜来一笑寒灯下,始是金丹换骨时。”几十年的努力得到了社会的认可,一定是令人欣慰的事。你之前也多次在全国展赛中获奖,这次获奖心情与以往有没有不同?
傅亚成:我想每一位多年从事书法创作、研究的人,获得这样的荣誉都会既兴奋又激动,特别是对于我这个在书坛上跬步前行近30年的“老将”,意义非同寻常。“兰亭奖”是中国书法艺术的最高奖,任何人都不会无视“她”的存在,“她”是验证书家水准的试金石。我认为这种荣誉人生有一次就足够幸运。
记者:兴奋和激动过后,还是要向前走。
傅亚成:是的,欣喜之余,我对自己走过的路进行了思考,以使自己前行的脚步更加从容。获奖后所经历的事情,使自己成熟了许多,变得更加理性,同时也更坚定了自己的信念与追求。
记者:获奖后都经历了哪些事情?
傅亚成:获奖后,我的整个生活节奏发生了变化,每天的电话应接不暇,生活变得更加“丰富”。原本闲庭信步的我,变成了“快马加鞭”,是喜?是忧?五味杂陈。由此看来,我的人生还真得重新洗牌了。
记者:如此说来,兰亭奖对你的改变还不小,但现实的快乐和不快乐,还是需要面对的。兰亭奖评审结束后,你们成为受关注的对象,同时也会受到别人的评论,你怎么看待这些评论?
傅亚成:这顶桂冠对于一个书家来讲的确太重要了。特别是在当下以展览为中心的年代,谁都有评论别人作品的权利,被别人评论,甚至质疑,也很正常,但前提必须是善意的,不要夹带不当的情绪,这样才能有利于书法评论的良性发展。
记者:很泰然地面对别人的评论,然后走自己的路,我很喜欢这种境界。前段时间我看到有人对你们一等奖作品逐一进行了“点评”,言词犀利。不知你看到没有?
傅亚成:我看到了。因为艺术的审美标准本来就是见仁见智,如同烹饪,它既有十几大菜系,也有南甜北咸、东辣西酸之谓。我对任何友善的评论都举双手欢迎。反之,则不屑。评论别人不能痛一己之快而说绝对之辞,还是心平气和的好。
记者:那么针对你们5人的批评,你的意见是什么?
傅亚成:仅凭一件作品而且尚未见原作就妄下否定结论,是不是失之偏颇?换句话说,如果5个一等奖作者中有他,他还会提出质疑吗?再者,此次评奖是众多评委集体智慧的结晶,你总不能认为所有评委都不如你一个人的眼力高吧?故质疑一定要客观,不能有火药味。我对非客观的质疑采取漠然的态度。
记者:获奖以后,有没有规划未来的艺术之路?
傅亚成:获奖说明不了什么,但获奖是一种认可与肯定,不是一两个人的质疑就能削弱它的含金量。对于我来说,获奖不是终点,而是起点,以后的路还很漫长,须静下心来,读书、临帖、心仪古人,以求厚积薄发。

理想书作应该具有纯熟功力,且古意盎然;存无穷意趣,如有神助般地自然宣泄与流露;不刻意、不做作,直抒胸臆。一言以蔽之,理想之作诞生于漫长寂寞与虔诚的等待中。
记者:如果要打分的话,你对自己这幅获奖作品打多少分?
傅亚成:我打90分。因为每一件精品的产生,都包涵着书者学识、修养、功力、技巧、阅历等因素。此次获奖作品代表了近期我对书法的理解和艺术追求,她是可变的,比如有时一件得意之作,不过两天就否定了。
记者:对于书法学习,你认为最重要的是什么?
傅亚成:我认为一个艺术家不能过早结壳,那样艺术生命将会枯竭。有许多书家早年水平尚可,而近几年停滞不前甚至退步,究其原因,就是过早确立个人面目而画地为牢,直至江郎才尽。可悲,可叹。
记者:你理想中的书作是什么样子?
傅亚成:我心目中理想书作应该是:具有纯熟功力,且古意盎然;存无穷意趣,如有神助般地自然宣泄与流露;不刻意、不做作,直抒胸臆。一言以蔽之,理想之作诞生于漫长、寂寞与虔诚的等待中。
记者:这种审美理想,你有没有一个目标,比如打算用多少年达到?
傅亚成:我总觉得自己离理想之作还有很长很长的路要走,一年?五年?十年?不得而知,好在我会朝它慢慢靠近,耐心等待它的灵光一现。


傅亚成自1977年起先后在京剧团、评剧团担任演员,主演过20余部大戏,其中一出折子戏《人面桃花》改写了他的人生,使他与书法结下不解之缘。


记者:按照导演的要求,《人面桃花》这出戏有书法表演,书法却反客为主,以至于改变了你的人生方向。
傅亚成:这是1983年的事。当时我在剧中饰演崔护,按要求当场书写脍炙人口的“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风”。这对于一个从未接触过书法的我来说无疑是一个挑战。经过三个月的苦练,一演出即得到大家的赞赏。从此我便对书法产生了浓厚的兴趣,并一发而不可收。
记者:你演过戏、跳过舞、教过学,听说你还有很多业余爱好。
傅亚成:我很喜欢用“五彩斑斓”这个词来概括我的人生。我上学时,学习、文艺、体育都很优秀。进入剧团后,在所有的学员中我又是第一个担纲主演的,后来当舞蹈教师,在歌厅当主持人兼歌手,做过导游,学过武术和摔跤,还具备一流的厨艺等,不一而足。1989年底,我成立了傅亚成书法艺术工作室,开始了20年的书法教学,先后培养出近3000名学生。
记者:丰富的业余爱好对你的书法创作有没有影响?
傅亚成:我认为艺术是相通、相融的,其他艺术对书法能起到滋养甚至推波助澜的作用。比如说,京剧有生、旦、净、末、丑,书法有篆、隶、楷、行、草,戏剧讲唱、念、做、打四门功课,书法有提、按、使、转四种技法,舞蹈通过动作来表达情感,而书法则是以线条表现心中逸气。我认为一个真正有作为的艺术家,必须略晓他艺,所谓他山之石可以攻玉是也。
记者:不少人认为少儿书法教学与个人书法创作有矛盾,你是怎样处理的?
傅亚成:我认为书法教学与创作没有矛盾,并且是相辅相成的。教学能使自己不断丰富与完善,眼界更宽,走得更远。众所周知,教学是往回走,创作是往前走,许多人认为往回走是退步,其实不然。往回走是让你重温经典,正所谓温故而知新,每一次深入经典都有一次升华,此时再进行创作,你会发现笔下生花,如有神助。我衷心地希望每一个从事书法教学的有识之士,都能找到属于自己的一套教学方法,都能通过教学来丰富与提高自己的书艺水平。


挣这些钱前先要想清楚,是挣一时的钱,还是挣一世的钱。挣一时钱者为钱所累;挣一世钱者适时充电、适时挣钱,才能财源不断。

  

记者:现在似乎有一个不成文的规则:国展中书家一旦获奖,就去甘肃等地卖字,你去了吗?
傅亚成:我去了,我觉得这种行为无可厚非。人不要自命清高,也不可能像古人那样安贫乐道。在市场经济的当今社会,凭借几十年的投入与苦苦等待,出了名换点“银子”是正常的。我认为艺术家不要耻于谈钱,那样太虚伪。因为我们每天的生活都与金钱息息相关。别说笔墨纸砚的花销,就是日常的柴米油盐、电话费、物业费、儿女上学等都离不开钱。有的人原本是重情义、讲友情的汉子,当朋友自远方来请一顿饭都捉襟见肘时,怎不英雄气短?所以书法家将自己推向市场势在必行。
记者:你会不会认为这就是你市场的一部分?
傅亚成:我认为走穴卖字适可而止,没有尝试过可涉猎一次,但要知道这算不上真正的市场。真正的艺术市场,要经过长期的积累和不断完善才能获得。走穴很难出精品,长期热衷于此,会断送一个书家的艺术前程。这不是危言耸听。
记者:你认为应该怎样经营自己的市场?
傅亚成:近几年我的市场自认为还不错,收入也相当可观。我的市场准则是:不是精品不出手,也不写应酬之作。书法家对钱的欲望要有度,不可贪。要常有日思无日,莫待无时思有时。稳中有升就是进步。
记者:书家不可贪钱,那么就需要有一个度。在你看来,这个度是什么?
傅亚成:什么钱能挣,什么钱不能挣,大有学问。挣钱前先要想清楚,是挣一时的钱,还是挣一世的钱。挣一时钱者为钱所累;挣一世钱者适时充电、适时挣钱,才能财源不断。我认为书法家进入市场不能操之过急,要做日课,昔日王铎还能做到“一日临帖,一日应请索”呢,何况我辈?
  
傅亚成说,随着岁月的流逝,他对人生有了新的诠释:人应该活得有诗意、有书意。有艺术相伴左右,就会觉得充实。


记者:几十年的书法之路,相信要不断面对孤独与快乐、付出与收获,你是以什么心态面对这些的?
傅亚成:回想自己的人生,可谓一路艰辛、甘苦自知。有过迷惘,有过痛苦,有过无助,而更多的是孤独。以前也曾抱怨命运不公,现在看来,老天不会厚此薄彼。其实命运之神就在前方不远处等着你,就看你以怎样的勇气与实力靠近它。如何靠近它?当务之急就是要唤醒自己那颗懒散与沉睡的心,轻松上路。
记者:艺术家总是与孤独相随,走上这条路,就是无尽的跋涉。
傅亚成:是啊。我很庆幸自己选择了这条荆棘丛生、无人踩踏的山路。尽管步履维艰、崎岖难行,但过程很美,可览无尽之风光,可赏无限之美景,并能丰富人生,让浮躁的心得以沉潜,进而涉猎古今,览群书、穷其理,惟如此,方能“天降大任”于斯人。
记者:要做到这些,需要有梦想、理想与大毅力,我感觉你正朝着这个方向前行。
傅亚成:淡定从容、大道至简是我人生追求的至境。一个书家应向内培养自己独立不倚之品格,做到特立独行;向外寄情山水,修养其心,放浪形骸。因为生命的意义在于快乐和感恩。随着岁月的流逝,我对人生有了新的诠释:人应该活得有诗意、有书意。有艺术相伴左右,就会觉得充实。另外不要太在意得与失、成与败,让一切荣辱都随风飘散,留下快乐就无憾了。要用一颗流浪的心去憧憬和追逐那美好的梦想!

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