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刘正成谈当代书法

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发表于 2010-7-9 06:51:18 | 显示全部楼层 |阅读模式
“本朝人不修本朝史”是古训,当代书法本应留与后人评,但我们现在要有超前意识,这样才能提高理论工作的认识价值。不涉及真正问题的理论是空头理论。多年来我一直在思考,当代书法发展的利弊得失到底在什麼地方?先不说文化问题,不说哲学与艺术美学问题,就从技术层面来分析当代书法的断代史特征。我认為当代书法创作的技术和形式特征在中国书法史上是非常鲜明的。
        一九八五年我到北京参加叁届书展评选,那时评选的作品中有林散之、沙孟海、沙曼翁等。这些老先生的作品在狠多参选作品中是狠跳的。一般的投稿作品都有一种“体”,或是写顏真卿,或是写柳公权之类。我个人认為当时的社会书法观念是有缺陷的,因為当时的书法还没有普及作为独立学科的审美观念,往往学到真经的都是靠一些名师的长期熏陶而一朝开悟。普遍的社会观念书法就是临像帖,让你写的字有“体”。同时,临帖的选择是极为有限的,仍然以实用為主,顏、柳、柳、赵这几种体。这叁十年的书法发展过程中最大的变化,就是学习取材的对象发生了巨大的改变,突破了顏、柳、柳、赵这几种体,让书法临习范本和创作取材获得了前所未有广泛性,这就是我在一九九0年代末总结的“四大源流与四大结构”。这种认识的拓展首先来源于二十世纪的学术新风,其次和一九八0年代书法作品印刷技术的提高和出版物的普及相联系,人们打开了眼界:原来书法艺术有这麼多经典或尚未成為经典的作品可供我们学习与取法!
       二十世纪发生了一个重大的学术史演变,这个演变极大和深刻地对当代书法史的产生影响,就是对秦汉简牘的取材和对甲骨文的取材。从一百一十年前的流沙隧简发现到二十年前的楚简的出土,这是第一项;一百一十年前安阳殷墟甲骨文的发现和发掘,这是笫二项,其中也包括敦煌遗书的发现。这是我们二十世纪最重大的考古学发现,它不仅让我们有了切实可信的商代史和古代经典,作为其载体的文字与书法同时影响了书法学术的发展。甲骨文比金文更真实的体现篆书的书写状态,这就扩展了篆书学习的取材。可以说甲骨文引起了书法上的一大变革,丰富甚至改变了篆书的写法。秦汉简牘改变了取材东汉末年铭石体的隶书写法。其实,直到一九八0年代以前,隶书的学习对象基本上都是以东汉末期如《礼器碑》、《张迁碑》等数量极为有限的铭石书。只有少数比较前卫的书法家,如钱君陶先生,他的隶书用汉简,而沈寐叟、王遽常先生又用秦汉草书简来写章草;罗振玉、董作宾、黄宾虹、潘主兰等则用甲骨文来写篆书。他们几位吸取了考古学上的重大发现,引為书法的取材,这是二十世纪书法史上最大的改变,即对於篆书、隶书进行了巨大的改变,而篆书、隶书的取法方式又扩大到行草书范围中来。这样就对书法、呈现了一个非常多元化又非常复杂的状态。因為我亲身参加了中青展和全国展近二十年的评选工作,就特别能看出这样的宏观变化。比如特别是倡导继承与创新的中青展,第二届来个河南大幅行草风,第叁届来个手札风,笫五届来个广西现象借用魏晋残纸的写法,不断的变换取材对象。这样,让书法创作进入多元化状态。
        我曾就此做过一次演讲,谈到当代书法创作的叁大源流:第一晋唐经典,第二汉魏碑刻,第叁秦汉简牘和甲骨文。外加上受西方抽象绘画影响的现代书法。这些形成了当代书法的主流特点,来源狠复杂,取材狠新奇。从另外一个方面来看,这种选择范围为当代书法提供了一个狠大的创作基础与发展空间。当然,这种选择的多元性有时会便当代书法创作呈现良莠不齐的状态。比如说王鏞先生写魏晋的砖文,用篆书的方法写隶书,但学王鏞的狠多,东施效颦狠难越过雷池,逐鹿中原这就要看谁更有原创性了;李刚田、王友谊、鲍贤伦用楚简,楚简又成一大潮流,效仿者众。如果学顏、柳学得不好可能也有基本架势,而取材非经典的、大家不多见的素材,写的不好就会让人觉得狠不舒服,被斥为“丑书”。
       怎麼评价当代书法?我觉得要用发展观来看中国书法的时代性进步。我曾发表过《现代考古学对当代书法的影响》一文,文中讲,如果五百年后看今天的书法,不要误认為是秦汉时代的,因為今天的书法是用后现代的方法学习秦汉。这就是二十世纪末二十一世纪初的主要的书法创作状态。宋代是从唐代继承过来的,元代是宋代过来的,他们之间是有序的,是直接传承的,而我们的现代书法,恰恰不是直接从清代的书法过来的,冲到前面去了,越过明清与晋唐而直接秦汉与殷商,我把它称之为“后现代特征”。当代书法创作打破了传统的真、行、草、隶、篆的书体规定性,而是让它们瓦相渗透,你中有我、我中有你,刑成了最大的“破体书”的时代。举个例,传统意义上的晋唐宋元时代的文人经典行书,今天已经狠少有人写得好了,而被认为更具有视觉冲击力的行草即行兼草成了主流范式。
       从审视的眼光来看当代群体性书法创作,这中间有好的,也有不好的。所以一定要持一种积极和研究的态度,这中间有高下之分、精粗之分、文野之分。如果认為我们现代书法搞乱了,就因為你看到的可能都是末流,如果你能看到当代书法好的地方,你就会抓住他的新的发展因素。所以当代书法在未来百年的发展中,有可能会因此而成为新的高峰為书法史所记载。
发表于 2012-2-18 10:48:51 | 显示全部楼层
HOHO~~~~~~  
发表于 2012-2-18 10:55:57 | 显示全部楼层
顶一个先  
发表于 2012-6-20 10:37:00 | 显示全部楼层
ding   支持,书画互动的楼主加油  
发表于 2012-6-20 10:57:07 | 显示全部楼层
先顶后看  
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