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《勤礼碑》临习指导

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发表于 2010-8-6 13:28:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
唐代的《颜勤礼碑》,是颜真卿为其曾诅父颜勤礼立的墓碑,简称《勤礼碑》。
  颜真卿(709—785),字清臣,京兆万年(今陕西西安)人,祖籍山东临沂,因此也有人说他是琅邪人。唐开元进土,任御史,因被杨国忠排斥,出任平原太守。安禄山叛乱时,颜起兵讨伐,被推为盟主。后入京,历官至史部尚书、太子太师,封鲁国公。后人以其官名尊称“平原”或“鲁公”。德宗时,李希烈叛乱,他受命前往劝谕,李希烈胁之降,不屈被害。
  颜真卿自幼即爱好书法,常用黄土在墙上练字,曾受过张旭和徐浩的传授,又结合篆隶和魏碑的笔意,开创了自己的风格。他博学,工词章,善正、行、草书,用笔遒婉严整,字体刚健笃实。他和怀素论书法时说“写字应用折钗笔法”,就是用笔要像折金钗那样有力。《宣和书谱》说他的字“点如坠石,画如夏云,钩如屈铁,戈如发弩,干变万化,各具一体”。
  《勤礼碑》系颜真卿撰文并书。书法苍劲有力,是他晚年的成熟之作。颜真卿一生写的碑很多,都题有他当时历官的全部职衔,独此碑只题“曾孙鲁郡开国公”,这是他丢掉官职,被贬为吉州司马期间写的。
    此碑1922年在今西安社会路出土,螭首方座,高268厘米,宽92厘米。四面刻字,碑阳书字19行,阴书字20行,每行各38字。碑的左侧书字5行,每行37字。右侧的铭文已被磨去。
—、《勤礼碑》的主要特点
《勤礼碑》是颜真卿的代表之作,“鸿文钜笔,阐发性灵”,不同凡响。唐以后的书家,不少人临习过此碑。下面就其运笔、结体等方面谈点儿浅见。  
  
(一)正锋运笔,方圆兼得。颜书甚为古拙,讲究起笔“藏头”,中锋行笔,雄健有力,收笔“护尾”。颜真卿主张“用笔如锥画沙,使其藏锋。画乃沉着”以及“折钗股”、“屋漏痕”等,强调的就是“中锋”和“圆劲有力”。如“折钗”,金钗折如弓,就比其挺直见力度。《勤礼碑》中笔画“化直为曲”,以增强点画的力度。如图一“事”、“等”、“文”、“敬”等字。《勤礼碑》讲究笔画圆劲,如横画收笔重按,钩和捺画先收后放。折笔处有时上耸出方,有时提笔暗转而呈圆肩,或者内方外圆等。总之,《勤礼碑》刚柔之气兼而有之,不愧“庄重沉雄”之作。女口图二“太”、“子”、“司”、“之”等字。
(二)主次分明,突出主笔。一是同─类笔画主笔厚重,即粗而繁(回折多转),次笔陪衬,轻而简(回折轻)。笔画有主有次,主次分明,给人以明快之感。例如图一'孙'、'神'、'书'、'并'字等。二是一个字中笔画间轻重反差较大,如横细竖粗、撇轻捺重等,图一例字都有此特点。三是多'部件'组成的字,疏重密轻,醒目可赏,如图二'徽'、'庶'、'敏'、'胜'字等。由于'宾主分明,主从有别',使字显得瘦而劲健,肥而不笨。
(三)以拙为巧,神采艳发。对《勤礼碑》领悟较浅时,会诧异于颜字'笨拙';随著学习的深入,会发现有'大智若愚'之感,可谓拙中有巧、古朴敦厚、老成持重、奥妙无穷。如图三'书'、'善'、'等'、'禄'字等。从宏观上说,颜字不拘小节,顿挫分明,结构宽博;从微观上讲,颜书独具匠心,灵活多变。例如每一字中之重复笔画,起笔、运笔、收笔几乎都不相同。就横竖画而言,其形态或方或圆,或尖或秃,走势或直或曲,有粗有细,有长有短,等等,巧妙至极,避免了雷同,显得质朴中透著秀气。
(四)集众之长,自成一格。颜真卿除了受过张旭和徐浩的传授外,还接受了褚遂良、王羲之以及篆书和魏碑的笔意。如'藏头燕尾'不仅活用在捺法上,而且横画上也有体现,如图四'之'、'夫'、'后'、'自'字等,乍看是机到笔随,仔细观之即不难看出,颜字并非完全是他的独创,而是受到了众多书家的影响,他的好学由此可见一斑。他的字虽与众不同,但'反乎常而合乎道',更加富有审美情趣.
二、《勤礼碑》点画的具体技法.
  前面介绍的是《勤礼碑》总体的外表特征。为了把握《勤礼碑》的内在规律,还必须掌握其点画的运笔方法,如藏露、中侧、提按、方圆、快慢、曲直、笔力等。只有这样才能从根本上解决问题,才能较准确地把握其具体特征,才能获得更大收获。现将《勤礼碑》中点画的书写技法简介如下:
(一)点,落笔'有藏有露',转锋按笔铺毫,边行边提笔,回锋收笔。凡点必侧,锋有去有回。点的方向和形态变化虽多,但基本上可分为上轻下重、上重下轻、横点(以横代点)和出锋点四种。颜字之点,多如露珠欲滴,圆转幅度较大,形态厚实胜于别体。点的写法较多,能体现字的呼应和灵动,所以,在稳健的前提下,要注意连贯和照应。如图一'兆'、'簿'、'禄'、'无'字等。

(二)横,主要有长横、短横、尖头横(一头尖或两头尖)和燕尾横。书写时露锋顺入或藏锋逆入,有方有圆,中锋行笔,提笔回收(燕尾横收笔滞涩空回)。《勤礼碑》横画纤细,有时意到笔不到,似不经意,却形断意连,美观洒脱。如图二'频'、'真'、'博'、'自'字等,露锋不浮,藏锋不坠,短横多为凹横、直横和燕尾横,长横多为细腰状且向上拱曲,长横两端比短横略重些,其落点基本在一个水平线上,虽细却不软,瘦劲力足,颇具魅力。

(三)竖,主要有垂露竖、悬针竖、上尖竖、短竖和斜短竖等。竖比横粗,往往粗好多倍,对比明显。颜书之竖形似铁柱,有折钗之力。如图三'州'、 '升'、'何'、'温'字等。垂露者,起笔、收笔、顿笔均比《多宝塔碑》轻。悬针者,行笔稳缓渐提,锋尖长而锐。上尖竖起笔轻。短竖和斜短竖起笔多弯头,收笔不作顿。短竖,虽短尤粗,力顶千钧。斜短竖,短而秀气,精巧而利落。《勤礼碑》的竖画多弓曲而见力度。如双竖并列,左竖细而短,右竖粗而长,多取相向合抱之势,临写时须控制速度,加重笔力。
(四)折,主要有两种。
一是转折处提笔另起,右下顿笔出肩,高于横线,成斜棱角(有人称'复起冒尖'),如图四'唐'、'司'、'顺'、'唱'字等,尤其是'司'中的'口'字,已断成四笔。
二是横尾无提笔动作或轻提圆转,直接下按出肩,其斜线与横线夹角大,肩头低于横线,内方外圆,饶有情趣。例如图五'同'、'日'、'国'、'尹'字等。其他折法也不难,只要将出肩大小及斜度随著笔画的方向、位置变化而变化就行了。《勤礼碑》有的折笔'随意'断离,实在令人诧异,然而细细揣摩即可感到它的高古和雄逸之气。另外,左右短折也属其特殊笔画,写到折处圆转顺势成形,如图六'开'、'门'、'四'、 '陵'字等。这样,使颜字避免了雕琢之迹,增加一灵动之感。
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发表于 2010-12-15 16:53:34 | 显示全部楼层
颜勤礼碑,我初学的就是他,有种怀旧的感觉。
发表于 2012-7-22 10:37:02 | 显示全部楼层
天啊.  
发表于 2012-7-22 10:57:09 | 显示全部楼层
ding   支持,书画互动的楼主加油  
发表于 2012-7-22 10:53:39 | 显示全部楼层
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