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音乐书法

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发表于 2011-3-1 07:07:02 | 显示全部楼层 |阅读模式
宋•苏轼《东坡题跋•书摩诘〈蓝关烟雨图〉》:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”其中所说的道理,已为人普遍接受和肯定。类比于书法与音乐,似乎是非常合适的。诗与画的关系,就是书法与音乐的关系。
其实,这个道理是非常清楚的。著名书法家丁文隽在《书法精论••自序》中有过精辟的表述:“书之点画八法,犹乐之宫商五音也。书之有动静、柔刚,犹乐之有曲折抗坠;书的结构间架,犹乐之文采节奏也。”
音乐与书法有相通之处,这没有错;但是绝不可以藉此来消融两者之间的界限。音乐与书法是两种不同性质的事物,不同的艺术形式或门类。
因为相通,李斌权先生就完全有理由提倡“音乐书法”,探索其中的联系并积极实践之。
但绝不能把两者等同起来。不敢苟同李斌权先生的“音乐书法”的提法。这样的提法会导致概念上的混淆。似以“音乐与书法”来表述自己的理解和实践更为合适,也符合客观的情形。
在这里,音乐就是节奏的代名词,是书法内在节奏的形象化的表述而已。借助音乐,表达自己对书法的理解和思想,探索和揭示书法的规律都是合情合理的。
在这里,音乐就是情绪的代名词,音乐的感染力使得欣赏着进入某种境界和状态的重要手段之一。借助音乐,调整情绪或者进入某种心灵状态都是值得鼓励和肯定的,即使伴随着一定的乐曲来进行书法表现,也未尝不可。
就书法的内在节奏来说,首先应该是汉字书体与生俱来的东西,其次,是书法家对于汉字书体的认知结果和个性所赋予书法作品的东西。这些并不是音乐给予汉字和汉字书法的,而且,我们只能说,汉字书体和汉字书法具有音乐性。
至于借助音乐达到某种心境,在特定的音乐境界中书写就更值得商榷了。我以为这是非常勉强的一种做法。
如果王羲之没有对兰亭周围山水之美和聚会的由衷的欢乐之情,没有对于生死无常的体验和感慨,就不会有被历代书家推崇的 “天下第一行书”《兰亭序》。应该说《兰亭序》表现了王羲之书法艺术的最高境界。作者的气度、凤神、襟怀、情愫,在这件作品中得到了充分表现。这恐怕不是音乐的功劳吧。其他如苏东坡、颜真卿也当是情之所至,言表心声吧,就书法而言,当是“书为心画”,心灵的外在表现吧。
退一步讲,音乐的刺激发挥了一定的作用,能够伴随书家的表演,那么就存在很多新的问题。音乐的内容是否与书写的内容相合拍?书写的内容所要求的情绪或节奏与所欣赏的完全一致?对于音乐的欣赏就不需要专注的态度和音乐的想象了吗?书写的专注度有多高?书法的节奏听从于音乐还是书法家的内心?等等。
其实,李斌权先生的书法也证明了这样做的意义。李斌权先生长于大草,其笔力纵横,线条流畅,跌宕起伏,给人以极高的审美享受!但是不足之处也非常明显,细节不周,章法开合不够,不能奇正相生,飘逸有余而厚重不足,有时甚至给人以单调之感。
说到这里,我的文字恐怕就该结束了。
我看,还是不要叫“音乐书法”吧。





发表于 2012-7-6 10:37:07 | 显示全部楼层
天啊.  
发表于 2012-7-6 10:57:14 | 显示全部楼层
ding   支持,书画互动的楼主加油  
发表于 2012-7-6 10:53:44 | 显示全部楼层
先顶后看  
发表于 2012-7-6 10:54:11 | 显示全部楼层
琴棋书画!
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