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什么样的传统是可以普遍推广的(原创)

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发表于 2011-3-6 08:15:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
  读书是会给人带来快乐的,读到会心处就更是如此。而读到会心处通常就会有话要说,而写下来有时就是很好的文章,我写文章通常都是在这样的情形下完成的。今天偶然读到傅抱石的一句话,很引起我的感慨,现在摘录下来,并把我的这些感慨也记录下来,和读者分享一下,也许读者也许能与我有同样的感慨也未可知。
他的话是这样说的:“吴昌硕风靡画坛,中国画荒谬绝伦。”
    大师就是大师,有话敢说。不是大师的草根假如说出来也许就是无知,甚至会招来“记恨大师”的骂名。抱石这句话说到我的心里去了,吴昌硕的字和印都很好,唯独这画,我是越看越觉得有问题,觉得他的遗毒简直是“其莫大焉”。然而如今吴昌硕早已成了“传统”,而且在很多人看来是中国画的正宗。我们到底如何看待这个传统?记得张大千好像说过这么句话:“一部中国绘画史,简直就是一部中华民族精神活力的衰退史。”这话切中了现当代中国画的毛病,所以发展到后来,难免吴冠中要提出“笔墨等于零”宏论。我喜欢吴老这句话,这话曾经震动了画坛。吴老凭什么作为自己说话的根据的呢?假如吴老作为草根族,显然这话早已淹没在大人物的唾沫星中了,可吴老不是,他是大师,他用作品为自己的画做了注脚。中国画的核心到底在哪儿,在“线”上,然而线不能脱离意境中的物象,这就是吴老寻觅到了中国画的魂,他成功了。我看吴老的油画也是当做中国画来看的,因为他是有明显中国的元素。
   讲到这里应该到扯近书法的时候了,书法的发展史是和绘画是一样的吗?他为何也衰落了呢?是否也有一两个“大师”也使书法走向了“荒谬绝伦”了呢?当把这些所谓的大师当做“传统”而加以振兴的时候,其实是加速了传统的衰落。可控制话语权的当代书坛领导者却完全不自知。当代二王书风的回潮其实就是这一书法观实践体现。
由此我想提出我的如下书法观点:
     一,晋唐书法是书法传统中最先进的典范,她对于当代书法的发展具有可以普遍推广的价值。
    二,二明清以及现当代的一些书法大家,只是传统中的一朵奇葩,但他们的书法艺术是不可以普遍推广的。
    三,深入把握中国哲学天人合一作为书法理论的哲学根基。
   “学术是理论的争辩,市场是实践的检验。”学术可以争辩,可检验它是否正确还要靠市场。我们发现当代书法市场到底什么样的作品最受收藏家的青睐,这一点我们大家都很明白,就不用多说了。
                                            
发表于 2012-10-29 10:50:26 | 显示全部楼层
好帖子,谢楼主
发表于 2012-10-29 10:53:53 | 显示全部楼层
非常感谢楼主,楼主万岁万岁万万岁,书画互动论坛万岁万岁万万岁!  
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