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晦涩的长文与快意的短评

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发表于 2011-4-19 07:07:58 | 显示全部楼层 |阅读模式
   时下的书画报刊,刊载的文章有长有短,但短文还是多于长文,能刊载长文的报刊屈指可数。
  学术性的书画研究文章,往往要借助一定的书画理论和书画史实,用一定的方法从某一角度进行探讨,最后得出证伪或证实的结论,而结论往往是独创性的思想成果,不是基本常识与人云亦云的观点。这类文章构思和写作的时间较长,篇幅自然也不会太短,几百字是无法讲清楚一个学术问题的。而这样的长文往往吃力不讨好,最主要的问题是不好读,包括专业从事书画理论研究的人士在内的不少人都坦承:不喜欢读长文。针对这类长文,学界已有不少的批评。比如,引用文献的问题,若引用文献过多就是“掉书袋”,有的文章引文连篇,甚至连常识也要引证加注释,不仅掉古书袋,还掉洋书袋,给人感觉只见引文,不见自己。再如,文风的问题,有的文章遣词造句故作古雅,半文半白、中西混杂,给人佶屈聱牙、云遮雾绕的感觉,甚至怀疑作者将简单的问题复杂化,故意要将读者弄得难以卒读才显其高深。
  造成大家不愿读长文的理由很多。比如,时代节奏太快大家都忙,没时间看;因为知识储备不够而看不懂,不喜欢看;怀疑作者自己都没有搞懂就随便拼凑上万的文字来唬人,不屑于看。其实,即便是短文还是有人不愿意看,某位从事书画研究的大腕著文说他看学术刊物只看目录,说这样可以大大节省时间。读者如果只看文章的标题,或是开头和结尾,则类似于某些不负责任的语文老师批改学生的作文。在这样的心态下,势必导致写文章的人只注意以标题吸引人,因此“标题党”的出现就不足为奇了。
      而短评特别是一些名家专栏,往往给人眼睛一亮的感觉。好的短评时效性强、观点鲜明、分析客观。读这样的文章不但不费事而且带给人快意,这些千字有余的言简意赅的文章仅需几分钟即可读完,往往一针见血地直指问题要害,加之文辞犀利、感情色彩浓厚,读者从阅读中可领略到针砭时弊时那种如匕首投枪的快感。正如一个硬币有两面,短评的负面影响也不可低估。在观点上,有的短评的观点是偏颇的甚至错误的;在结构上,有的短评有八股倾向,往往是事件、分析和评论的三段式;在标题上,有的短评喜欢采用屡试不爽的时髦名词,如凸显、惊闻、拷问、给力等热词;在言辞上,有的短评有暴力倾向,要么是愤青式的指点江山,要么是高高在上的追问。
       这些年来,一些书画杂志或改名或停刊,这其实是中国书画理论研究在新时期境遇的一个缩影。在“一切向钱看”的时代背景下,学术研究的承载平台开始变得不稳固,有的学术刊物不得不寻找各种生存之道。譬如,要么改版,刊登压缩了文字的论文并多发一些作品图片和快意的短评;要么刊登上级喜欢看的工作事务讲话或是新闻报道,以及所谓的名家访谈等;要么出售版面或是刊登大量广告。在此情况下,有人批评当下的学术刊物正在全面沦为平面广告媒介。虽说仅中国书协会员就多达万人,而停刊前的《书法研究》每期开印还不到5000册,这说明书法理论研究刊物遭到了最专业的书法家们的集体冷落。
       其实,长文和短评的写作都不容易,长文的写作需要花大量时间检索相关研究资料,但是在看了无数资料后还难以找到可以参考和引用的内容,而短评则最忌讳人云亦云,一定要寻找到自己的立论角度。那些一个书袋不掉、一个注释都没有的“原创”文章,无论是短评还是长文,自然都是好文。同样,即便如周作人那样的“文抄公”,如果能够巧妙地借引文达到己意并给读者带来启发,无论是短评还是长文,当然也都是好文。笔者认为,当下是一个特别注重书画展览而轻视甚至质疑理论研究的时代。除了个别名声在外的书画理论家可以通过自己的智力劳动发家致富,大部分的写作者几乎是没有现实利益回报的,文章写成后即便有一定水平也很难找到发表渠道。因此,无论是引经据典、喜欢掉书袋的晦涩长文,还是明心见性、直指人心的快意短评,如果能够给人启发都是让人尊敬的。
发表于 2011-7-10 10:44:20 | 显示全部楼层
回个帖子支持一下!
发表于 2011-7-10 10:53:39 | 显示全部楼层
谢谢楼主啊!
芳浩智 该用户已被删除
发表于 2011-7-10 10:54:06 | 显示全部楼层
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