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书法贵在精致用笔(探讨)

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发表于 2011-6-28 07:01:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
    书法艺术历经数千年,这种艺术经过无数书法家的辛勤探索,使之不断地丰富,不断地发展。纵观书法史,可以看出,有着突破性的变化也只有几次,这就是我们常说的书体演变——篆、隶、草(包括章草,今草,本文以今草为对象)、楷。只要对书法艺术进行过研究的人都知道,这四种书体的用笔不尽相同,尽管影响书体变化因素诸多,但我认为,用笔技巧的变革是书体变化的决定因素。
    书法是借助汉字来表达作者精神美的一种艺术,是由依附文字内容而存在的。它的发展是随着社会的发展而变化的。书法艺术虽经几千年变革,但有突破性的变化是屈指可数的。可就在这几次突破性变化中,亦是依附于表现它的工具之使用技巧的改变、增加而带来的,这种技巧,就是我们常说的书法用笔,本文就书法用笔技巧的变化,丰富与书法艺术变化发展之间的关系,从而使我们认识到,要使书法艺术有进一步的发展,应该从哪个方面进行着手研究,提出一孔之见,敬请方家同仁赐教。
结字因时而易,用笔千古不变(赵文敏语),此语虽为学书之古训,对此语要正确地认识,从多元的角度去理解,对于用笔千古不变,我认为赵在当时是为了强调用笔在书法艺术中及其重要的地位,并非是指用笔方法不变。唯笔软则奇怪生焉(蔡邕语),这亦讲出了为什么我们书写的汉字,能够表现出变化多端的艺术品来,关键则靠表现它的工具,通过特定的运动技巧来完成。不知道我们注意了这样一个事实没有,当我们一般常人手上拿着一根鞭子和竹竿的一端,要使它们的另一端运动到指定的地点,那么很显然竹竿则很容易到达,而鞭子则很难到达,写字则有同样的道理,但他要比这复杂得多,要使一杆很软的毛笔在手中听其使唤,是要有很高技巧的,书法的发展就是靠使用毛笔技巧的增多、丰富而不断发展的,但它的使用技巧亦要符合它自身的规律,否则就不能达到预想的效果,下面就来看看用笔技巧在书法发展中样变化。
汉字的发展历经多次变革,产生了甲骨文、古文、籀文、大小篆、隶书、草书、楷书等多种书体,因我现在所谈的是书法艺术,书法表现的工具是毛笔,而那些不属毛笔表现出来的文字书体,本文不谈,这里着重从正草隶篆几种书体用笔方法进行阐明。
篆书字画圆转,其结构依六书之义。故孙过庭云:“篆尚婉而通”,清陈沣《摹印述》云:“篆书笔画两头肥瘦均匀,末不出峰,名曰玉筋,篆书正宗也。”篆书的用笔以纵画运动,只有落驻而无提顿,不强调粗细的变化,如果写铁线篆时,还不允许笔画有粗细现象出现,即使在秦统一文字,形成规范化篆书时,用笔技巧还比较简单,其用笔亦讲究藏锋,收锋,中锋行笔,可比起真、草用笔方法有所不同,篆书起笔方法一般采用“逆入平出”,即先向与行笔相反方向逆入作一圆点状,然后反转使笔毫平铺纸上,以达到万毫齐力,中锋行笔之目的,但就其用笔而言,只有一笔而已,由于用笔之单调,一笔贯穿字之始终,因而其体各部分笔画均匀平实,偏旁结构能相互转移,因此这时只有点、横,没有撇、捺、折、钩等笔画。
随着社会的发展,记载语言机会增多,从而也使人们对书写工具的使用有了进一步驾驭能力,马克思说过:“动物只是按照它所属的那种尺度和需要来创造,而人却懂得按照任何一种的尺度来进行生产,并且懂得怎样处理把内在的尺度运用到对象上去;因此,人也按照美的规律来创造。”马克思所说的第一个“尺度”,即“任何一种的尺度”,照我的理解,就是按照客观事物本身具有的规律性,只有遵循这种客观规则,才能进行自由创造,达到预想的目的,对书法艺术也是这样,随着对工具性能的不断了解,在使用过程中,发现了新的方法存在。在书写过程中有出现了侧锋,把侧锋运用到书写过程中,则出现了书体的变化,这就是隶书的产生,因此常说侧锋始于隶书,用笔由篆书的正锋发展到隶书的侧锋,是书法技法上的一大进步,亦是书法艺术的新突破,隶书与篆书在用笔上最大的不同是方笔和圆笔,篆书纯为中锋圆笔,但隶书方圆并用,笔画复杂,锋势活跃。隶书除在字形上化篆书的圆转为方折,更表现在用笔上的进步。“篆取力匀气长,隶取势险节短,盖运笔与奋笔之辩”(刘伯简语)。正是由于侧锋用笔势短而险,这样就提高了书写速度,因此变化也就多了,可见由用笔的变化导致书体的变化。隶书强调于主笔的安排,其它笔画作一些相应的变化,主笔与次笔一动一静,一收一放,可谓主次分明,相映成趣。
草书笔法来自隶书,但它变化之多是隶书所不及,它除了中锋、侧锋用笔方法外,特别强调了运用提、按、顿、折、翻等技法,这些技法起到调换笔锋和回顾顿挫作用,由于用笔的变化,技法的精熟,便产生了忽似青云流水,如步如骤,忽似电掣雷奔,龙蛇出没之书体。逸少云:作草令其笔开,自然劲健,纵心奔放,覆腕转促,悬管聚锋,柔笔外拓,左为外拓,右为内伏,内伏有度,始为藏锋,若笔尽墨枯,又须接锋以取兴,无常则也。这些无不说明用笔之技巧。清宋曹在《书法约言》中说:“然草书贵通畅,下墨易于疾,疾时须令少缓,缓以仿古,疾以出奇,或敛束相抱,或婆娑四垂,或阴森而高举,或脱落参差,勿往复收,乍断复连,承上起下,恋子顾母。”如果没有这多变化的用笔,也不会产生这么高艺术品来的,这些变化有很多是微小而细腻的,书法造诣的高低往往也在于此,在写草书时,由于书写的速度较快,其规迹极易趋圆,折处圆转为多,但圆转要带方折意,若不带方折意则不挺,软而无骨。同样,直处不带曲意,则易僵直,无流动感。因此书草书要达到“笔从曲处还求直,意到圆时更觉方”。草书用笔之灵活是其他书体所不及的,其结构千变万化,因势成形,没有定规。我这里所说的没有定规,是用以说明其变化之大,而不是胡来,其实它的结构也是有章可循的,但不是本文所阐述。
字体之变,至隶极矣,然犹有古焉,至楷法则无古焉(宣和书谱语)。书至楷体,各法备尽。大凡笔法,点画八体,备于“永”字(张怀瓘语)。始八法以来,历经有二千余年,乃为学书之宗,然完善之楷书用笔并非八法所包括。我们知道,不同形体的笔画,则是由不同的用笔方法所致。楷书的基本笔画最多,因此可以说楷书的用笔方法也最多。我在这里讲的用笔方法,并非广义的方笔、圆笔,而是各种用笔技巧,包括行笔之动作。正因为用笔方法的不断增加,使之书法艺术在不断丰富,艺术境界在不断拓宽。
以上用了不少的笔墨阐述了各种书体的用笔,可以看出,用笔是结体的基础,篆书笔画最简,只有点横,在书写过程中没有按提动作,隶书笔画增多,这种增多,是由于用笔的改变而增多的,笔画方折,棱角的出现,则是用笔的一大进步,在行笔过程中,有提、按、顿、驻动作;草书,楷书的笔法来自隶书,但都有新的补充和发展,在各种笔画中,起笔,行笔,收笔都存在着实质性的差异。
书法之妙,全在用笔,该举其要,尽于方圆,操纵极熟,自有巧妙(康有为语)。纵观书学史,书法的发展、创新,莫不以用笔为核心。为了直观,可以用一个简图来表明用笔与书体的关系,这个笔法书体图,只能定性地说明随着笔法的变化,使之书体不断地演变,并非按此图所表示的一次函数规律变化。虽然书体随着用笔而变,但它们都是渐变的,不是想象那样突变的创新,要想有渐变,必须熟练地掌握前人的笔法,在前人的基础上寻求变化规律。书法史上没有任何一个书家,在他还没有知道古人有哪些笔法时,而凭他自己想象,运用毛笔书写出新的笔法,使之创造出流传后世的优秀作品来。

一般人学字,总是喜欢从结构间架入手,而不是从点画上下功夫。这种学习方法,恐怕由来已久。这是不着眼于笔法上的一种学习方法,一般人要求的,只是字画整齐,表面端正,可以速成,如此而已。在实用方面来说,做到这样已经够了。但从书法艺术这一方面来看,就非讲笔法不可。专讲间架是不能入门的。(摘自沈尹默《书法论丛》)人们常说,好书不厌百回读,一篇艺术水平极高的书法范本,对于一个学书者,又何尝只读百回呢。学者在读帖过程中,我认为研究最多的还是创作者的用笔方法,通过静止的线条,来揣摩作者在书写过程中每一个动作。当然在揣摩时会有正误之分,这就是学者是否得法问题,得法,进步甚快,若不得法,则误入歧途。我们知道,历代学书者都是以得到名家真迹而庆幸,因为通过真迹,可以清楚地看出其用笔的细微动作,只有用笔得法,书法才能入门。
   黄山谷在《论书》中云:凡作字须熟观魏晋人书,会之于心,自得古人笔法也。欲学草书,须精真书,知下笔相背,则识草书法,不难工矣。他告诉了学书的次序,从中可以看出他亦强调了用笔的重要性,只有学会古人笔法于胸中,方能得出之真谛。因书法中的各种用笔是历代书家辛勤探索,耕耘之结晶,它符合毛笔自身使用规律,也符合人的生理机能运动规律,既然符合规律,则要学习和遵循,如若违背的话,只能碰壁,后人只有在熟练地掌握这种规律后,才有可能发现新的东西。
书法的用笔,对初学者来说,运笔要“逆入平出,回锋转向”。点画要“藏而不露”,可这点没有引起现在青年学书者的足够重视,有人甚至认为此乃故弄玄虚,由于初学者往往控制不住笔提按使转的力度,在运用“逆入”和“回锋”方法时,写出的笔画往往头重尾重,含糊笨拙,比顺势落笔写出来的字还难看,其实,逆锋起笔和回锋收笔的目的不单是为了藏锋,。主要还是由于毛笔软的性能和中国汉字书写的笔顺决定的,如写一个“聿”字,连写四笔横画,每写一笔,势必使笔毫向同一个方向的倾斜度有所增加,这样写完四笔横画,笔毫已近秤钩状,再写一竖画就困难了,若用“逆入”、“回收”的扭转动作,这样笔锋在运行过程中就得到矫正,我想如果书写工具不是柔软的毛笔则无须用此法了。
    精武之人,十八般武器样样精通,“通”才能“变”。书法亦有同样的道理,传统的笔法是经过历代书家实践而总结出来的规律,先要能通,后才能变,然而在当今书坛中,可以说有很多人不懂用笔,这是因为首先没有知道用笔的重要性,往往只注意字形,殊不知书法只有从笔法中出来的字形方是真字形,不从笔法中出来的字形乃是假字形,遍览当今流传的书法作品,不从笔法出的作品随处可见,包括代表当今书坛水平的所谓书法名家大家
乃至书法精英班的导师们,此类作品亦不乏其数。那种展览效应制作效果把书法用笔遗失殆尽。当今书坛若长此以往,再不拨乱反正,书法艺术将被引入歧途。
    所谓书法之法,用笔实占首位。而用笔之要,在任何时候都能使用上逆锋,即笔笔中锋,而又笔笔逆锋,所谓笔笔中锋,这里含有强调的意思,用笔就是在运笔过程中能得心应手地调锋,即随时都可将或正或侧之锋调成逆锋,随时可调向某一方向,即八面出锋之意所在。孙过《书谱》云:若运用尽于精熟,规矩闇于胸襟,自然容于徘徊。我认为要继承发展书法艺术,每个学书者必须在用笔上下功夫,研究用笔方法,学习古人用笔方法,在熟练地掌握前人的用笔方法的基础上,探索符合书法艺术要求的新的用笔方法,这样才能创作出真正的优秀书法作品,才能使书法艺术有所发展。

发表于 2011-11-23 10:32:50 | 显示全部楼层
支持,书画互动(www.bs2005.com)~~  
发表于 2011-11-23 10:54:50 | 显示全部楼层
先顶后看  
发表于 2012-2-2 10:50:25 | 显示全部楼层
好帖子,谢楼主
发表于 2012-2-2 10:53:52 | 显示全部楼层
非常感谢楼主,楼主万岁万岁万万岁,书画互动论坛万岁万岁万万岁!  
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