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“十届国展”的导向

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发表于 2011-7-31 08:01:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
当代书法的发展,国展功不可没。从某种意义上来说,国展就是书坛的风向标,对未来书坛的发展有一定的导向作用。正因为如此,“十届国展”树立什么样的导向就显得十分重要。
  一、入展作品必须渊源有自。众所周知,书法是一门古老的而又年轻的艺术。说其古老,是因为在几千年的书法史上,我们的先人们给我们留下了大量的、可资我们学习借鉴的书法经典。说其年轻,是因为这门艺术曾经经历了劫难,如今又重新焕发出青春与活力。因此,有志于促进书法发展和繁荣者,应该尊重书法经典,敬畏书法经典,浸淫于书法经典。只有这样,才能有效地避免少走弯路。否则,书法便成了无源之水,无土之木。要求入展作品必须渊源有自,一方面有助于在书坛倡导一种尊重书法经典,敬畏书法经典,浸淫于书法经典的良好的书法风气;另一方面,也是为了告诫那些远离传统,信笔为体者,这样的侥幸是没有出路的。
  二、入展作品必须具有较高的艺术性。书法是一门艺术,因此,对书法作品评审的首要原则自然是艺术至上。不过,在书法已经远离实用、远离生活的时代,如果要求每位入展者的作品都具有传统经典作品的艺术水准显然是不现实的,但要求入展作品必须具有较高的艺术性应该不算过分。那么,怎样衡量一件书法作品艺术性的高低呢?我以为,可以从形与神两个方面来分析。形包括作品的用笔、用墨、结体和章法,而神则是指作品的内在精神与气韵。形与神综合起来考虑,形应是在变中求不变,在不变者求变,力求达到变与不变的统一;而神应该是建立在形的基础之上,是与形较好的融合在一起的。形与神相较,神更重要。以此作为“十届国展”投稿作品的艺术评判标准,将那些缺乏一定艺术性的所谓作品毫不犹豫的剔除,不让那些艺术质量低劣的作品成为混珠的鱼目,这必然会大大提升国展的公信力和权威性,对当代书法艺术水平的整体提升也会起到积极的作用。
  三、书法评审应包容多样化的书风。以往的国展评审往往有一种主导的流行书风。譬如,一会儿流行书谱风,一会儿流行明清调,一会儿流行写经风,一会儿流行魏碑风,如此等等。而如今,二王书风又在书坛占据绝对地位。这种一种书风独大、主导书风走马灯似的变换的局面都与国展评审的片面倡导有关。君不闻,有评委就说过,你写颜体,即便你超过颜真卿,你也很难进入国展。最近,网上又有人发帖,言说某位国展培训班的老师就说了,“十届国展”见褚字就拿下。可见,国展评审中,确实存在着对某种书法艺术风格的人为歧视;而这种评审行为又实在要不得的。它不仅对书法的健康发展无益,更不利于多种书风共生共长,共同繁荣。书法创作讲究百花齐放,书法评审更应该兼容并包,不论他是何种风格的作品,只要它是优秀的,就应该让它在国展中拥有一席之地。我们倡导“十届国展”书法评审应包容多样化的书风,就是要让不同风格的优秀作品都有其展示的舞台。只有这样,才会有利于书法艺术在竞争中发展,在多样化中丰富,才会让不同的欣赏人群都能感受到书法艺术的无穷魅力。
  四、不宜过分关注书法作品的外在形式。纵观以往的国展评审,经历了一个从不注重外在形式到过分注重外在形式的发展过程,以至于现在的好多书法作品对外在形式的倚重已经大大超越了对内在形式的追求,这种审美取向显然是有些本末倒置了。比如,作品的尺寸越来越大,作品的用纸越来越色,书写的字径越来越大,作品的外在装饰越来越丰富,难怪有人慨叹,如今的国展你已很难找到一件黑白作品了,如今的国展你已经很难找到一件精致的小品了,如今的国展,其作品装饰性、制作性越来越强了,书写性却越来越弱了;难怪有人会产生这样的疑问,如今的国展评审到底是在评书法作品呢,还是在评书法作品的外在形式呢?“十届国展”征稿即将结束,评审即将开始,我们希望本届国展评审在这方面有所改观,希望评委们在关注外在形式的同时,尤其不要忘了那些本色的书法作品,就让它们在展览中拥有一席之地吧。
  五、获奖作品出现基本的文字抄写错误则实行一票否决。获奖作品从理论上来说代表的应该是国展的最高水平,因此,对其要求自然也应该更高一些。这就是获奖作品除必须具备较高的艺术水准外,还必须杜绝基本的文字抄写错误。虽然,总有人说,书法发展到今天,已经脱离了实用功能,成为了一门纯粹的艺术。因此,文字抄写方面的错误是可以原谅的。更有甚者认为,我们评的是书法,又不是作文,文字抄写方面的错误无损于其艺术性。我们不否认,这种观点有一定的道理,但这种观点也是似是而非的。中国书法虽然已经摆脱了实用功能,但却无法脱离汉字而单独存在。基本的文字抄写错误,反映的不仅仅是一个人的文化素养的缺失,更是当代书家文化素养的普遍缺失。一个文化素养缺失的书法家是很难成为书法大家的,一个文化素养普遍缺失的书坛也注定是一个让人羞愧和遗憾的书坛。对获奖作品出现的基本的文字错抄写误实行一票否决,有助于书法家重视自身的文化素养的提升,使书法家不至于沦为一个只会写字的工具,这一点对书家文化素养普遍缺失的当今书坛尤为重要。
  六、平衡诸种书体的入展、获奖比例。国展是一种综合展,因此,在评审中,应注意平衡诸种书体的入展、获奖比例,不要让国展成为单一的行草书展的翻版,这不利于诸种书体的传承和发展。从以往的国展评审来看,入展、获奖最多的是行草书,而篆、隶、楷明显不足,这一方面固然与行草书抒情性强的特点让许多人乐于从事行草书创作有关;另一方面,也与行草书比较容易掩盖书写者书法水平的不足有关,同时更与往届国展的导向有关。试想一下,写篆、隶、楷的获奖、入展的数量很少,必然会使更多的人远离它,毕竟在日益浮躁的当代书坛,很多的书法人都是比较功利的。不过,这也并不奇怪,谁不想让自己在国展中出人头地呢?因此,希望“十届国展”能给诸种书体一个合适的入展、获奖比例,这对书坛的发展和繁荣是有百利而无一害的。毕竟“一花独放不是春,百花齐放春满园”。
  七、对抄袭和代笔的参展作品一经发现,必须严肃处理,绝不姑息。以抄袭和代笔的书法作品参展,虽然都是功利主义、速成主义的心理在作怪。但这二者的危害程度还是有所不同的,因此处理时也可以稍有不同。抄袭行为虽为人不齿,但作品毕竟还是靠抄袭者自己一笔一笔的完成的,抄袭能够入展毕竟还是可以证明抄袭者具备了相当的临摹能力。因此,对这种行为,一经发现,不论其是入展,还是获奖,都可以以取消其参展资格以作象征性的惩罚;而对找人代笔,企图蒙混过关者,不仅要取消被代笔入展者的参展资格,禁止其参与书协活动若干年,而且更要对代笔者实行更为严厉的惩罚,如终身禁赛,是中国书协会员的甚至可以取消其会员资格,让其为代笔行为付出沉重的代价。倘能如此,书坛的风气一定会更加纯洁。
发表于 2011-10-27 10:35:53 | 显示全部楼层
不错,看看。  
发表于 2011-10-27 10:54:07 | 显示全部楼层
真是汗啊  我的帖子好少啊,我要加油,加油  
发表于 2011-10-27 10:53:27 | 显示全部楼层
祝福:书画互动(www.bs2005.com)越办越好~~~~~~~~~`  
发表于 2011-10-27 10:54:20 | 显示全部楼层
观看中  
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