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书法评论欣赏(围观)

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发表于 2011-9-26 07:10:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
书法评论欣赏之一
余观今之作大字者,尚有可喜处,然论全面,俱不及古人,是为小字之不精罢?小字既精,惧大字之不妙乎?一纸展几,便以墨浸笔头,良久,落笔尽力拖拉,一字未成,笔锋干枯,再以墨覆之。。。。一纸有得一二字,而慢工费时,远观有名家气度,线条磅礴浑厚,然此类国画山水,枯枝老鸦是也
米曰,字不入画。入画者,少布局,多细工。画一山貌不执一石,捉一字态不拘一笔。作大字者,难尽起落偏侧之变也,有其变,而未观得拓敛粗细之纤微也,是故,画画如是,亦见颤抖,外行人信为刻意为之,而自知其行走不稳也。如此,横长竖长,终是馆阁之体也。是曰,慢者,静者,画也,入画则难活。跳者,行者,势也,入势则灵动。造字之时,多以小毫探路,取源而活用,远近相接,沉浮起落,便有筋肉互生,徐缓疏朗,喜有意境之久远。抽毫之微发于锋尖,引线之功浮于身手,埋迹之处落于起止,笔画布局,须骨架饱满,舒筋活络,此则蔚然成章矣,用锋弄墨,又似添枝画叶,丰以血肉,多有圆润之遒丽矣。

之二

腾云辗转跟斗长,猕猴倒挂好模样,上得灵霄偷日月,嬉皮冷脸犯君上,佛落紧箍从头渡,妖来重钧棒下尝,人间物华且留住,最羡鱼肉易穿肠,待至西回客家时,再备美酒相谦让。普光四海民安居,福祉千秋国富强,笔翰跃飞弄鬼斧,劈得江山又万丈,逸思壮志豪情在,衣襟逐风神威扬,米老作书不问工,信手粉刷气吞虹,闲来细捻画蝇头,世人不知似石兄,天真烂漫两相好,唐法拘谨无晋风,似癫非癫故有态,翩翩自娱法贯通,万阕情物研作墨,烟波浩淼逐游龙,锋折毫叠妙生花,铁马弯刀来入梦,旗鼓撼城动地出,中军四散一字开,尘嚣沙场秋风起,马蹄碌碌正残红。字有空灵道不得,掩卷意临已失神,再度循入细细看,不见闺中梦里人。文章有时墨飘洒,情则至深已凝涩,一划换得几思量,下笔有处愁无色,闲情读帖懒推琢,原野驰骋随起落。跃马倒戈学米公,翻身低卧显神通,借得清风好马蹄,绿毯护送旅途中。落笔应似飞来客,游刃八极手不振,去有时来回有时,圆满恰如一笔魂,
帛上镂空竹枝叶,巧锋作剪一裁缝,得势犹是拉长弓,嫦娥随箭上太空,收锋俗为刀尾角,有时难为橡皮索,指松掌虚意料外,烂漫山花不时开,奴书常为嫁接便,换得新颜几胞胎。若为苦习强笑颜,只有徒劳技难长,膏墨尽兴松松手,闲庭散步拉家常。鹦鹉学舌空好音,未到妙韵扰人烦,翰墨须愿主人意,笔笔捺到米公旁,丑妇亦得见婆婆,何必扭捏改动多?问工问拙皆方圆,意在画境字里间。
之三



随笔达意者上,塑态好形者下,得形者多不达意,达意者常忘形,形有一,意亦仅一也,而好意者,一意以容万态矣。走笔若飞瀑流泉,有如壮观迅猛,势在必得之态,外静内动,时有翻波逐浪,动静相参矣。

取诸笔合为一字,少见则多怪,而熟又不憎矣,一字无笔笔正,一笔之侧,必为他笔所遮,是而搭以左右上下之侧,取得一字之正,一章之内无字字正,是而,搭几字之歪得一章之正。振迅天真者,起促紧收,不出“跃飞”二字,着一点穷万变。力递则稳,稳则涩,力通则开,开易飘,力挫则势蓄,蓄以待发,力切则入深,深以浅出。面帖如临佳景,星罗棋布,妙有天工之巧作,羡而神往,置而不可言矣,或思挪一笔求得别致,换其乖巧以俊朗,亦或拆以替新,然学之未到,懒以割爱矣,一章之景,一字之态,一笔之真皆应入帖矣。今之论字多不入景,若论《中秋帖》,冠以“飞流直下三千尺”之势,凡势者,皆因快与捷,

成正侧直转多向之贯通,然此帖笔润肉丰,锋芒深藏,优雅行步,多是徐缓从容之作。今人猜其为鼠毫为之,亦未为怪矣,蓄而不发者,无以得势,而有发而柔力者,虽有势而不显,亦无以得势。或曰:书仅一线之牵,若此则多一章韵,少一字意,书者,应常读帖明意,而惜意在心,行笔之时,多得补意而自足。险峻者,当似洼地积石,度其高低,以向背制宜,匀其重,上呼下应,左怀右抱,趋而未能矣,观字识笔,当以重为根基,列于中宫或低处压阵,一笔有几重,一字至少有一重,旁重带轻,如此可知一字之轻重矣。余观米之点,时或露角而速提,含锋出丝,时或如圆头煎饼,颜气多,时或挫锋而就,时或随笔一弯压,造作与天成无辨,方圆具备,多不胜举,习书者,理应如此,熟则顺已。张狂者,舞牙弄爪,娇媚者,油头粉面。
之四

入笔快,把笔轻,走笔捷,疏朗闲逸,成骨线,走散点,工分布,画玲珑。王择之书既粗又阔,临书亦不事细微,阔绰匀称的结体有逊原帖,惟能低古。“浓墨宰相”王庸之书无流韵,用笔结体一律,字字独立,形态如一群小鸡,绒毛紧裹,有如国画渗水之笔。有民间不使文墨者,亦常有几笔玲珑可爱处,盖天然之璞玉也。余好临帖,皆能称心,又常意临某字,运腕走墨如擒龙在海,心手互应,自有情态,静字若动,随意下笔,古韵雅致,呼之欲出。熟临而得意,几笔亦只换一意,是而意先笔后,得意而忘笔,是知也。初临多尤善,可与原帖较真,复临皆不如,是信无鲜感罢,临多不拘泥一字,时察时行笔,是求气脉贯通,而节律洞明,无字字似,却浑然一体,动作快,静作慢,点画于快慢之间,皆有情致,换正侧,转提按,用笔在变化之间,自有态势,工临应惜墨,概括又简练,勒其态势即可,故而有楷书作行,行书作草之说,取有便捷。字有十画,可据字形取几画合为一笔连写(有或笔画装写),亦可取几画之形换以一笔之简形代之,故曰十画之字,亦只得数笔,一画之笔和数画之笔各自成态,相和谐谦让而成字。有曰“十画只有一笔,十字亦只有一笔也”,此虚实交替也。虚则松动,实则紧密,笔悬空则虚,虚以缓实,或曰入笔应虚,虚有无穷,变化多端,韵味不可言说,此为无定虚;笔下按则实,笔正侧替用,笔锋翻飞,实中兼虚,为有向虚。临字最求一笔之雅致,翩然而有向背错落之美,一点一画,一毫一线,一上一下,一左一右,皆入有源之意,初学非得慢工,笔紧而稳实,后学可据意而有松紧之变。非入精不成妙,非入拙不成巧,遍临百家融出新意。字有造势,行章则布局,得笔者,笔劲涩润,缓急轻重有分,牵拉精妍,翻飞合理,得字者,上拉下扯,左倒右歪,颠簸生态,得章法者,轻字势而重穿插,是而字字俱得均衡,时或势势相触,一路直下,时或转弯抹角,娇媚动人。所以舞动在心,飞墨在笔,兴而动意,行云流水,自娱也。字形介于笔画与章法间,故学书应先粗后细,先循迹得形,笔陋而简朴,笨而多拙,换而精雕细啄,大铺布局。书即线条,故而眼中不应有字,而有一笔或几笔之形,多字亦是一笔得之。想写字之初,拟态应呼之欲出,想一笔之首,锋势会集一处,想行笔之间,旁势出形,龙蛇夹涧贯行,潜形密移,静窥待续,徐缓朴质,点扬如松鼠跃枝,静动捷变,收笔又如春蚕止步,前紧后松。静动之至莫如凌波微步,款款美姿,莫如风驰电掣,行走无形,而蜗牛爬行,无人赏识耳,动若止,止又动,可知其动静难分也,见有作字如“蜻蜓点水”,“画龙点睛”之讲,前者静中有动,一动带一静,及至波动,生态跃出。










发表于 2012-5-14 10:52:56 | 显示全部楼层
支持,书画互动(www.bs2005.com)~~  
晋豫之合 该用户已被删除
发表于 2012-5-14 10:54:46 | 显示全部楼层
提示: 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽
发表于 2012-5-14 10:54:33 | 显示全部楼层
好啊,,不错、、、、  
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