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长远目标与轰动效应

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发表于 2011-10-2 08:31:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
大到一个国家一个名族,小到一个单位一个个人,一般都会有一个长远发展的战略目标。在这个前提之下,又会把实施这一战略的过程划分为若干个阶段,每个阶段都会有相应的短期目标。没有长远发展的战略目标,一切行动最终都可能是盲目的,会成为不计后果的短期行为。而仅有远大的战略目标,而缺乏相应的阶段性的战略实施计划和贯彻能力,那这个长远目标也就永远无法真正实现。在这个长远目标的实际实施过程当中,高明的战略家还会经常不失时机地制造一些轰动效应,以此来达到阶段性目标的迅速顺利完成。

  如果只会制造轰动效应而没有长远发展的战略目标和一以贯之的进取精神,最终也很有可能会“一败涂地”,被迫退出历史舞台。长远目标是一个基本纲领,轰动效应是一种特殊手段,两者巧妙密切配合,才会卓立于强手之林而立于不败之地。这个道理,可谓普遍存在于社会各个领域,历史上有很多事例均可以作为佐证。比如在抗战时期,我们的根本目标是驱逐外寇,兴我中华。但因为积贫积弱,短期内不可能实现这一目标,但我们会抓住时机,集中优势兵力,打几个惊天动地的漂亮仗,以此到威慑敌方瓦解敌垒而壮我军威鼓舞士气的目的。从而取得抗战的全面胜利。凡此种种,不一而足。

  在文学艺术领域也有这样的情况,大凡文人墨客都有一种“十年寒窗无人问,一举成名天下知”的感慨和向往。苏轼苏辙在其父苏洵教导下自小即有远大抱负,熟读诗书,寒暑不辍,最终在科考时,以优异成绩高中榜首,特别是苏轼,得到主考官欧阳修的极力赏识和推重,从此一举成名,后来成为继欧阳修之后的又一位文坛领袖。而王勃一篇《滕王阁序》就使他名扬天下,百代传颂。书法方面,王羲之自小学书,立志高远,勤于笔墨。在兰亭稧会上,兴之所至,妙手挥春,一篇《兰亭集序》,文墨并佳,四座皆惊。以至于唐太宗李世民厚爱有加,极力推崇,书称“第一”,人为“书圣”,岂非长远目标与轰动效应完美结合之典型事例乎?!狂僧怀素也是如此,经历了多年在“绿天庵”芭蕉代纸,退笔成冢的刻苦磨砺,具备了过人之书法功力,然后“担笈扙锡,西游上国,谒见当代名公”,在西京长安,频频于王公大臣、贤达名流面前表演书法,那种“忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字,四座惊呼看不及”的惊心动魄的场面,深深倾倒和折服了众人,于是怀素声名大振,名动天下。

  当代书坛亦不乏这样的成功事例。最为典型的就是以河南为先导的中原书风的崛起。河南在书法方面具有的天独厚的优势,既有厚重的历史文化,又有地处中原的地理之便。但在张海先生没有主持河南书协工作之前,河南书法的整体实力和在全国书坛的排名却是在中游偏下的位置。自上世纪八十年代中期,张海先生担任河南省书协秘书长之后,他就为河南规划了长期发展的战略目标,但他更有贯彻实施这一目标的超凡能力和智慧。他和自己的“同壕战友”周俊杰、李刚田、王澄、宋华平等几位先生紧密团结,策划和组织实施了一系列的大型展赛活动和编辑出版计划。尤其是几次国际书展在郑州的成功举办,可谓形成了前所未有的轰动效应,当时几乎所有的书法家和爱好者都积极关注和参与了那几次大展,很多人也正是通过这几次大型活动,脱颖而出,一举成名。后来连续性的几届“墨海弄潮展”,更是把一批又一批的河南籍书家推到了书坛的前沿,成为万众瞩目的焦点。篆隶书是河南书坛的强项,质朴厚重,奇崛多变。行草则多以师法王铎为主,汪洋恣肆,雄强霸悍,形成了独具地域特色的中原书风。

  可以说,中原书风的形成和河南书坛的崛起,既是一种偶然,也是一种必然。偶然因素在于张海先生等入主书协,有了充分施展自己的谋略和才华的舞台。必然因素在于河南本身所具有的文化底蕴和较好的书法群众基础以及河南有关方面敢于起用青年人才的胸襟和胆识。所谓“世有伯乐然后有千里马”,“千里马常有而伯乐不常有”,河南书法事业因为有了相关领导的慧眼识才和大胆起用,一日千里,蒸蒸日上。而张海先生担任河南省书协主席之后,更是把这种慧眼识才大胆启用的优良作风发挥到了极致。河南成为全国书法大省,雄震一方,也就是顺理成章之事。以人为本的人才实施方略始终是人类社会发展的根本所在,弃此,便是舍本逐末,缘木求鱼。书法事业的发展更是如此!

  作为一个书法人个体而言,学习研究书法也同样需要制定长远发展的目标,但由于人生短暂,世事无常,经年累月,积学累功固然无可厚非,甚至值得提倡。但在书法已经成为群众性运动而竞争异常激烈的当下,若缺乏谋略和胆识,仅仅依靠刻苦用功,青灯黄卷,皓首穷经,那在市场经济如火如荼,拜金思想甚嚣尘上的社会上是很难生存的,尤其是物质生活比较匮乏的人就更要面临这样的困惑。所以在这种情况下,许多人就要竭尽全力想方设法在书坛或社会上制造一些“轰动效应”,以期来达到吸引人们关注进而成名成家的最终目的。

  当下社会,“芙蓉姐姐”、“犀利哥”等等现象在近年来屡见不鲜,而书法界也是新招奇招不断,花样翻新,煞费苦心。巨笔书法、人体书法、音乐书法相继亮相,在一定范围内形成一种轰动效应。各种以书法的名义搞的行为艺术也时有发生。更有甚者,什么左书(右手残废者例外)、反书、倒书、口书、脚书等等,能使的招术基本上都用上了。在我看来,无论什么书,都应该有一个底线,那就是:其一,对汉语言文字的敬畏心理不能完全丢失,不说弘扬,起码也不应玷污。二是,不管怎么写,最后完成的那张作品要基本能说得过去。虽说什么样的作品就有什么样的受众,但一些新闻媒体和一些无聊评论者对格调低俗、基本功夫欠佳的糊涂乱抹信笔涂鸦式的东西的刻意炒作,会误导缺乏辨识能力的那一部分人,从而混淆人们的视听,最终对中国书法高雅的品质和形象造成损害。

  当然,我这里所讲的轰动效应是指具备好的传统功力和相应的创作能力的书法人,可以通过某些特殊举措,以相对高雅的形式和内容来吸引观众,达到宣传自己的根本目的。所以,我们不能对一些打破常规和书斋创作迥然有别的艺术创作方式和行为抱以贬斥的态度,而是要具体情况具体看待。人家写了个几十米大的大字或者是一幅百米千米长卷,你不论人家水平高低,马上就说:“写那么大有什么必要?也没地方挂呀!”,甚至还说这是浪费人力物力。这就有点较真。说白了,书法作品一定非要都挂起来欣赏吗?在音像制作技术如此发达的高科技时代,把这样的巨幅作品的创作过程和最后完成的作品刻制成配有高雅音乐和解说词的音像资料,利用电子音像设备反复欣赏,不也是一种很好的享受吗?!而且在现场书写的时候,观赏者本身就身临其境,在宏大的书法表演现场,实实在在亲眼目睹和感受到了中国书法的艺术魅力,不也是好事一桩吗?!作为作者本人,挑战书写极限,既锻炼了自己的胆识和魄力,检验了自己驾驭巨幅的能力,又愉悦了自己的身心,但凡有此条件,有何乐而不为呢?!至于说到浪费资源,那真正称得上浪费资源的事情还算少吗?有的不仅造成严重的资源浪费,甚至会带来相应的社会危害。只要有人出资,为了书法,哪怕是浪费一点资源也是值得的!作为学养丰厚,功夫精湛而胆魄过人的书家,适当搞一些这样的具有轰动效应的活动,实属正常,不必横加指责,而应给予相应的理解和支持,至少是要以宽容的心态来看待。在书法的实用功能消退,欣赏审美功能日渐强化甚至有娱乐化倾向的今天,我们的观念也要与时俱进,要把具有时代进步意义的书法活动和恶意的炒作区别开来。再说了,一个具有成功制造轰动效应的书家,绝不会是那种只会写一两个大字的人,特定场合的表演不过是为了特殊的需要。轰动效应的成功很有可能会推动自身事业的发展,而自己的发展有必将会对社会做出相应的贡献。这于人于己都是有明显益处的。

  最后,我想说的是,当我们对中国传统文化和汉字书法满怀敬畏,抱着对国家民族的无比热爱之心,以不断完善自我综合修养,弘扬传统民族文化为长远目标,在奋斗过程当中,综合分析自身的优势和劣势,分清事物的利弊,为了更好地适应社会,实现这一根本目标,整合社会资源,紧抓机遇,搞一些不失高雅的轰动效应出来,我对此是坚决持肯定态度的。
发表于 2011-12-19 10:36:48 | 显示全部楼层
哈哈,顶你了哦.  
发表于 2011-12-19 10:54:18 | 显示全部楼层
我的啦嘿嘿  
发表于 2011-12-19 10:54:44 | 显示全部楼层
先顶后看  
发表于 2011-12-19 10:54:31 | 显示全部楼层
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