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佳士得:香港扩展亚洲业务的要塞

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发表于 2011-11-3 07:22:10 | 显示全部楼层 |阅读模式

 2004年,佳士得提出打造香港为“亚洲艺术交易中心”的概念,同年,香港佳士得现任高级副总裁及亚洲二十世纪及当代艺术品部的国际董事张丁元先生,也由台湾赴港坐镇。他不单领导2004年的秋拍首度整合亚洲当代艺术市场,架构出亚洲当代艺术的拍卖专场,而后更树立了佳士得的品牌,于亚洲当代艺术版块,保有六成以上的占有率。在本次的访谈中,张丁元将详述他对香港这个艺术市场的看法,以及他对中国及其他地区收藏家的分析。

  后非典时期的危与机

  2003年,香港爆发非典,百业萧条。在2004年时,香港佳士得为什么会认为香港仍有条件被打造成“亚洲艺术交易中心”? 张丁元认为,“当时的亚洲,不管是中国或亚洲艺术市场都很明显有一种比较稳定的成长,而这个项目开始的时候,我们想一步一步来整合亚洲艺术资源,但好像欠缺一个完整的思路——这个整体应该呈现出未来亚洲艺术家的最后价值——或是一个怎么样的模式才可以呈现这个价值?

  我们当年最大的一个考虑是,亚洲艺术史是独立的,但现在它的价值没有被市场认定。其实香港的艺术品市场在亚洲来说还是比较成熟的,因为拍卖行成立了二三十年。”而他觉得反而有三件危机造就了他们的项目:九一一,非典及金融风暴。“拍卖市场跟现况市场是相反的,有一个现象是,成熟的艺术市场遇到了这个短期性问题的时候,不少人都知道很多东西是undervalue(低估)的,所以或者最好的东西,然后最便宜的价格买入,当很多人都这样想时,(拍卖)市场反而是上涨的。”

  拍卖公司打下的基础

  张丁元认为他们的项目开始有所成就,是2008年的事,“当年香港拍卖的拍品平均成交价是国内的八倍左右,而且就香港在亚洲的艺术交易水平来说,是最巅峰、最稳定的情况。之后,香港国际艺术展(Art HK)就进来了。在两年间,香港国际艺术展已经成长到亚洲区内最好的一个博览会。“如今MCH(巴塞尔艺术集团)更收购了香港国际艺术展六成的股权,成为国际艺坛一大新闻,更让本年度的艺术展创出了6.3万入场人次的佳绩(相比2010年增长38%)。

  “因为基础是拍卖公司打下来,所以香港国际艺术展在策略上是很正确的,而另一方面,拍卖行在香港这个艺术中心的角色、定位及成绩很清楚的呈现出来。“张丁元相信白立方、高古轩这类国际画廊进驻香港,会带来正面的影响,因为香港对国际化的接轨是最前线的,”其实这些国际画廊刚开始有选在北京发展,但后来没有很成功,所以证明了香港还是一个最主要的地方“。

  在香港发展的第三阶段

  从2001年发展至今,亚洲艺术市场已走过其第一个十年,而香港佳士得在今年更正式宣布他们的“中国二十世纪艺术”正式更名为“亚洲二十世纪艺术”,首次整合中国、日本和韩国现代艺术品于同场拍卖,这当中再一次现出佳士得的眼光及于香港创出一番佳话的决心。

  “我们在香港发展有三个阶段:首先是2001年,佳士得所有的拍卖中心移师香港,那是我们得到了香港作为跨区市场整合的认定;第二个阶段就由2004年至现在的六年间,在亚洲当代艺术方面,香港能不能包括更多亚洲当代艺术市场交融的可能性。这方面香港也发展的很好,很多画廊、博览会也来到香港。所以到最近,我们将所谓的亚洲文化语言、亚洲艺术史的独立性加文化价值再提升一个层次,我们必须整合亚洲艺术当代及二十世纪的部分,比较清楚的把它描绘出来。“张丁元举例说,九十年代初像乌利·稀客(Uli Sigg)及Kent Logan分别在瑞士及美国的收藏系列,显示他们对中国当代艺术的认识都很深。

  此外,越来越多收藏家、机构、画廊都涉足亚洲当代艺术像奥沙画廊,它在2000年之后才开始收藏,现在韩国、日本的艺术家也在它收藏之列。另外,像高古轩以前没有代理过亚洲艺术家,也是于2000年后才代理日本艺术家村上隆及中国艺术家曾梵志等,这种种现象都足见亚洲艺术市场与欧美艺术市场鼎足而立的竞争潜力及发展动力,而香港则是打开亚洲艺术市场的门户。

  东西收藏家的口味

  香港既然作为亚洲艺术市场的门户,汇聚了西方及亚洲收藏家的交往,在佳士得工作十年、与亚洲艺术市场共同成长的张丁元,在征集拍品及策划拍卖之时,如何有策略的进行“口味”调整?甚或是以一种策展人的态度来甄选拍品?

  “香港、台湾及东南亚在品味上是比较接近的,个人的口味比较强烈,也会清楚收藏的架构,中国的藏家可能会比较注重名牌及价值。其实我们是有(教育藏家的)责任的,像五年前,市场上是不会有人注意到赵无极吴冠中林风眠,可知道我们在80年代便开始推广中国的写实绘画。现在,你们看到中国藏家越来越接近西方的口味,我想这也是我们花了很长时间去教育及影响他们的。”张丁元随后分析,现在亚洲市场上的卖家购买力强劲,是有其历史原因的,因为在二战后亚洲吸纳西方的文化如电影、音乐也是很普遍的事,而艺术也是其中一环,所以很多亚洲藏家对西方的现代及当代艺术接纳度也很高。相反,他觉得与其说中国及亚洲藏家对当代艺术的需求及品味与西方的收藏家距离越来越近,不如说西方收藏家越来越懂得亚洲当代艺术的价值,““我们在发现亚洲当代艺术的时候可能不是太了解,但当西方开始了解时,他们会接受更多,以为西方的艺术一直是在找寻和创新的。”

  香港,谁的下一步?

  佳士得这类全球性的拍卖公司,无可质疑的为香港打响了“亚洲艺术交易中心”的美誉,但在亚洲当代艺术发展演进之时,香港在这些年间,可有被其他亚洲地区赶过来的危机?毕竟,北京与中国艺术家关系密切,而新加坡更是东南亚艺术家的汇点,香港这地方,究竟有什么决定性的优势?

  “当然香港跟新加坡都是免税(抽艺术品的入口及销售)的,但我觉得香港最主要的还是跟中国的关系比较特殊。第二是香港容易建立多元文化,与东京、韩国或北京不同,它并不会排斥其它文化。最后是香港的经济及语言体系的优势,“交汇在中国和英国之间,对西方的模式比较理解。”张丁元十年来的经验,告诉他香港在百年殖民历史后,遗留非常优秀的体系,他更有点认为香港有点像纽约的亚洲版本,只是面积小了点。

  最后,这位来自台湾、艺术知识渊博的先行者,给香港一些谏言,“拍卖公司的客人基本上都是全世界在资产上及文化水平上最高的一群人,他们每年两次(拍卖的时间)到香港来,不管是消费或是来看香港不同文化及活动,像画廊买卖,其实也带来了很多potential(潜在)的商业机会来香港。香港作为“亚洲艺术中心”这个定位,我觉得如果可以在增加一点,其实反映可以非常好,像“法国五月”也吸引了不少外来的人,最高端的客人其实什么也想要的,政府机构如果能从这个角度来看香港的文化创意产业的价值及可能性,在文化政策上有所支持, 我认为拍卖公司跟整个香港市场的共融会有一个更好的双赢局面。”

香港 佳士得 张丁元

香港 佳士得 张丁元
发表于 2011-11-6 10:44:31 | 显示全部楼层
回个帖子支持一下!
发表于 2011-11-6 10:53:50 | 显示全部楼层
谢谢楼主啊!
发表于 2011-11-6 10:54:17 | 显示全部楼层
应该加分  
发表于 2011-11-6 11:00:13 | 显示全部楼层
帮你项项吧  
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