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书画视频:海派书画

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发表于 2012-4-4 07:28:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 宣和书画苑 于 2016-6-23 10:08 编辑

 由三个研究切入点所形成的著述构架,也就是对第一代、第二代、第三代海派书画家的从艺方式与经济形态的综合评析。从艺方式包含了特定的海派城市文化背景和开埠的历史发展契机等时代因素。经济方式则体现了海派书画的市场运作及商业支撑。正是润笔的丰厚,需求的增加,使海派书画家的经济收入发生了根本的改观。而从艺方式和经济形态在以往对海派书画家的研究中,往往是被忽略或遗漏的。
  在研究及撰写过程中,不断涌现出的理论兴奋点及学术新发现激励着我,使我一直处于一种亢奋状态。
  如对任伯年的研究及评价,以往大都局限于技法层面及市俗情趣,实际上,任伯年是中西取法、濯古来新、善于突破的第一代海派书画大师。他曾在土山湾画馆学素描,仅收集的西洋画片就达一万多张。他的崛起,具有艺术典范意义和流派建树作用。正是由于他的变汇通融,使海派书画达到了那个时代应有的艺术高度和市场价值确认,从而打造了崭新的近代海派书画格局。又如吴昌硕,他在1912年定居上海时已是一位69岁的老人,但就在这人生的垂暮之年,仅仅是在数年的时间中,吴昌硕却完成了华丽的转身,从艺术上大师级别的转变到艺坛上领袖地位的确立,这一切正是在上海这一特定的历史环境和艺术时空中实现的。吴昌硕在书、画、印三个领域实现了全方位的突破和整体性的创新,不仅确立了海派书画的品牌地位,而且以他为标杆,真正确立了上海在全国书画界的领军地位。因此,客观地讲,正是上海构建了任伯年、吴昌硕的大师成就,孵化了一大批艺术精英。
  在海派书画艺术的发展进程中,我发现1912年是个重大的历史转折。这一年,海派书画出现十分强劲的创作势态和高迈的艺术走向,润格也出现了从低价位到高价位的全线飙升,特别是整个海派艺术的人文精神及审美境界有了很大的提升。究竟是什么原因促成了这种历史的嬗变?经考证,我发现在辛亥革命后的1912年,上海汇集了一大批清廷高级官吏,他们中有帝师太傅、大学士、尚书、总督、巡抚、布政使等,如陈宝琛、沈曾植、张謇、陈三立、朱祖谋、康有为、曾熙、李瑞清、张元济、郑孝胥等。这些高官名臣、硕学鸿儒在上海完成了从封建末代官吏到近代海派书画家的集体转业换岗。他们巳不是像任伯年、蒲华、虚谷那样的民间画家,而是名流名家,可谓是“名流中的名流,大师中的大师”。如此的高端组合和强势阵容,使海派书画在清末民初这个历史转折点上出现了衔华佩实而独领风骚的局面。
  同时,不应忽视的是,他们亦为二三十年代的海派书画培养了大师级人才,如张大干曾师从李瑞清、曾熙,刘海粟、徐悲鸿曾师从康有为,于右任、马一浮、吕凤子、王蘧常曾师从沈曾植。而1912年,吴昌硕又从苏州来上海定居,从而和这批士大夫书画家携手创造了海派书画的百年辉煌。类似的空白还很多,如第三代海派书画家的前期代表人物为“三吴一冯”,而后期的刘海粟、徐悲鸿、张大干、潘天寿,亦是重要的领军人物,他们与“三吴一冯”相比,更有现代的文化背景和涉外的留学经历。值得一提的是,他们四人都有教授资质,刘、徐更注重于东西变通,而张、潘更注重于传承创新。他们几乎都形成了自己的创作体系和理论构架,亦为日后支撑起了精英之门。对于这样一个海派书画艺术史上最后一个大师级的高端组合,我们的研究还尚未顾及。
  海派书画艺术崛起于上海这个现代经济大都市,因而海派书画家的生存、创作与经济形态总有着直接而密切的关系。从社会经济学原理来看,独立的人格往往需要独立的经济支撑,精神的自由也以经济选择的自由为保障,而海派书画是近代意义上第一个真正依靠商品经济运作、市场对应生存的艺术流派。正是在社会需求增长、润笔建制完善的背景下,海派书画家的经济收入有了很大的提高。如第一代海派书画家中,任伯年的润格最高,每尺2至3银圆。这个时期的海派书画润格还处于低价位期,但当时的生活指数亦处于低廉期,因此,作为当时大名家的任伯年,其书画收入还是颇可观的。
  在他逝世前一年(1894),他巳积蓄有两三万银圆。
  当时的1银圆约折合现人民币80元,以最少2万银圆来算,即现在的人民币160万元。当时的1银圆可换142个左右的铜板,1个铜板可吃大饼油条一付,一碗肉面是3个铜板。当时一个五口之家小康型的月生活费是25银圆。第二代海派书画家的领袖人物吴昌硕的润格,在当时亦是头档。他1912年定居上海时,海派书画的润格正从低价位升至高价位。1922年,77岁的吴昌硕重新推出“缶庐润格”,堂匾三十两(银),斋匾拾贰两,楹联三尺六两、四尺八两,横直整幅三尺十八两、四尺三十两,山水视花卉例加三倍,刻字每字四两,每两作银圆1圆4角,可见吴昌硕作为职业书画家收入的丰厚。当时的1银圆可以买30斤上等白米、8斤猪肉、10尺棉布、6斤白糖、4斤菜油,订一个月报纸。当时北大校长蔡元培每月收入为600圆,教授胡适为280圆,辜鸿铭为280圆,钱玄同为240圆。吴昌硕的书画收入远远超过北大校长及教授。海派书画家经济结构的优化与富庶,不仅为他们的创作提供了丰裕的物化条件,而且使整个流派的艺术创作呈现了强劲势态,从而使海派书画成为当时全国的中心重镇。而以往,对于海派书画的经济成因是忽略不计的。


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发表于 2012-4-5 18:10:14 | 显示全部楼层

RE: 书画视频:海派书画

 楼主| 发表于 2012-4-10 15:49:38 | 显示全部楼层
发表于 2012-8-7 10:36:57 | 显示全部楼层
发表于 2012-8-7 10:53:38 | 显示全部楼层
本帖最后由 宣和书画苑 于 2016-6-23 10:08 编辑

回答了那么多,没有加分了,郁闷。。  

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