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书法展中过分强调装饰效果我们最反对

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发表于 2012-6-8 12:43:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
  到了现代社会以后,展览是一种特定的书法展示形式,它和古代在书斋里少部分人的交流的形态是不一样的。现在叫做书法作品的公共性,那么公共性必须有公共的展示空间,公共的展示空间里的小作品和大作品的视觉效果是不一样的。所以作品字写得比较大或展幅比较大,是符合现代这个时代的要求的。它适合在一定距离内观赏,悬挂以后对视觉产生一定的冲击力。所以我觉得作品比较大或字写得比较大,对于展览性的作品,应该有这样的要求。至于说字数比较多,装饰性比较强,怎么会产生这种现象的呢?字数比较多是有些人采用“做苦力”的方法,抄得密密麻麻,给人的一种感觉就是下苦功,做了很多工作,好像比少字数更能打动观众或者打动评委,这一种出发点我觉得有点无趣。为什么呢,字不在于你写的多少的,你看王羲之的字没几个的,一行没有多少,甚至于一页也就那么几个字。所以说流传千古打动人心,和字多少是没关系的,这是一个误区。
  至于装饰性强的问题,装饰要分几种情况,一种叫材料的装饰。一种是字内的装饰。材料的装饰就是,到了现代社会以后,展览不满足于一张白纸就这么写出来,尽量起到一些装饰的作用。适当的装饰是可以的,但不要过分。毕竟书法还是看内质的东西,不是靠外在的。比如用蓝纸写金字啊,旁边再加边啊,栏成几份啊,做多少个小方块啊,那种东西我觉得也不要太过。字内装饰主要借鉴古人批注的方法,用点红色的小字来对作品装饰。因为我们欣赏书法主要是欣赏作品本身的东西。我打一个比方,就像一个女子,本身天生丽质,清水出芙蓉,这是最好的。如果有点先天不足,适当地加以装扮修饰,以最好的面目示人,那也未尝不可,但是过分地涂脂抹粉,涂到最后,粉要掉下来了,这就有点过了。
  所以,这是三个问题,都是为了博得评委和观众的眼球而出现的情况。但是,这里面我觉得展览作品大要提倡,要有一定的观赏性,这个我认为是没问题的,是符合展览需求的。当然你写小作品也可以。其次,字数多少是根据书写的心态和要求来决定的,而不是特地写得多去感动人,那没必要的,不要做书法的苦力。至于装饰性可以适当装饰,不要过分。这是我的观点。  
任何东西走过一个阶段以后都会返回自然,返回到原来的起点,这是否定之否定的定律,事物发展的一个规律。造成这种现象的原因就是,要引起人家的注意,娱乐界想出的方法更是千奇百怪,这和当今浮躁的文化现象有关系。就是说我们千军万马为了一次国展,全赶到那里,在那个展览的情境下面,拿出来的东西要一下子吸引眼球,做不到这一点就是失败,所以很多人在这一点上下了很多苦功。这和花了几万元吃饭,其实吃的是环境,吃的是情调的说法是一样的,说明现代社会对附加值的东西太关注了。
  任何事物发展到一定程度,都会走向他的反面。就是说,现在过度的装饰,过度强调吸引眼球的现象,到一定程度,都会回归。无论我们观赏还是挑选作品,都会从字本身看,回到本体性上来。所以我觉得慢慢地会用理性认识的角度来看待书法的内涵,我想这个日子不会太远。这和一个人吃了太多的油腻的东西之后,最想吃的就是清淡食品的道理完全一样。
   人一多就会形成“风”,这是很正常的。这个“风”那个“风”,都是由于展览引起的。所以,出现这个“风”那个“风”关键体现了一种审美现象的转换。从“流行风”到“二王风”,再从“二王风”再到“流行风”,只不过是一个轮回。我觉得,无论“流行风”还是“二王风”,是由展览结果所主导的,所引导出来的。也就是说,当时,“流行风”是“流行风”的很多人获了奖,“二王风”是“二王风”的人作品获了奖。什么人做评委,他的趣味会导向一些流行的结果,这是很正常的。我觉得,如果你是一个有主见的书法家,有独特追求的书法家,不要为什么“风”左右。什么“风”都有他存在的合理性,跟风,我们不反对,但是反对“一窝风”,反对没品质的“风”,反对那种没有自己独特追求的“风”。一个书法家应该有自己的艺术追求,有自己独特的价值观。
      现在有一种风气,有些获奖的青年作者,很骄傲。我在一些研讨会上听到,他们觉得有些大学教授提出文化性,谈书法以外的修养,他们很反感,他们提出要“裸奔”,就是说你把所有的去掉,书法就是写字,字写得好坏最重要。那是不是这样?书法是写字,字写得好坏是最重要。而且,技巧的确是第一位的。但是书法发展到一定的阶段,必须要书法的修养,书法的学问介入,否则就没有这一块。书法的学问重要不重要,不是由我说了算,是由历史说了算,你只要去读书法史,就知道是什么人的作品会流传下来。那现在为什么投稿时有影响有成就的书家参与不多。现在这个社会,达到一定层面的很多作者已经认识到,书法需要一种沉淀的过程。老是浮在表面上,通过大众传媒来炒作,不断地炒作,虽然可以获得广泛的知名度,其实对于艺术提高是没有什么好处的,所以我估计有广泛影响力的书家参与比较少的原因,就是他们有一种想沉下去,想进一步锤炼的心态在里面,他们有时候也不需要这样一种推广。
 
      名家参与不参与,每个人的心态都不一样。我觉得,既然是名家,聪明的名家他不应该去参与,因为他已经是名家了,再来参加一些竞赛的东西,获得奖项是应该的,但是一旦获不了奖项,对原先获得的东西是一种伤害。所以对一些名家来说,有一种顾虑在里面。很多名家早年没有成名成家的时候,反而没有顾虑,他义无反顾地去参加各种比赛,他没有任何包袱。有了名家的头衔以后,你让一些名家参与,让另外一些人来评,我没有自信,为什么呢,我现在已经成名了,让一些没有名的人上去了,我倒没上去,不是丢脸了嘛。这是由心态决定的。有些名家觉得我无所谓,我可以和任何人去拼。这个例子也有,比如陈海良,他能七次在国展获奖,那就是说他很有自信,认为我不会输给任何人。但七次,我们不能保证他七十次,七次以后,他再也不想参加了,因为他觉得够了。
      所以,这是由名家的成就大小决定的,如果这个所谓的名家的成就很小,他还是要去参加的,他觉得我现在影响还不够大,肯要要通过这些手段提高的。至于奖项的分类那是设置大赛的人根据需要不断变化的。
我觉得就带一种无功利的心态,你不要功利性太强。现代的社会,都太功利。无功利,自然的,谦虑的,交流的,轻松的心态最好。写字的根本目的是为了让你开心,不是让它成为你的一个负担。在交流的时候谈得拢的多说几句,话不投机的跑开就是了。至于参加展览,能获奖的就吹吹牛,没获奖的不难受,下次继续。就这么简单。我是书法的主人,不能让书法毁了我的情绪。开心地活着是人生的主旋律。
发表于 2012-8-16 10:56:28 | 显示全部楼层
支持你一下下。。  
发表于 2012-8-16 10:55:19 | 显示全部楼层
长时间没来看了 ~~  
发表于 2012-8-16 10:57:17 | 显示全部楼层
感谢书画互动论坛  
发表于 2012-8-16 10:53:47 | 显示全部楼层
努力,努力,再努力!!!!!!!!!!!  
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