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险怪与内敛的结合

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发表于 2012-7-3 07:22:29 | 显示全部楼层 |阅读模式
黄道周在书法史上是个很不走运的人物。明人写的书法史把明末书家限到他前,米万钟、张瑞图、邢侗、董其昌为明末四家,自然不包括黄道周.清代人写书法史又不敢记他,他是明末抵抗清军最力的一代忠臣,曾任礼部尚书、大学士,兵败被俘,处死狱中,在清廷看来,是抗拒天兵的叛逆。谁敢冒杀头之罪去为他歌功颂德?故历来对黄道周无不讳莫如深。生平资料既难觅,文字狱阴影下的艺术研究更不愿意找这样易惹麻烦的特殊角色。
    更大的理由还在于黄道周其人的治学行世。他博学多闻,才艺双绝,善天文历数,文思敏捷,性格刚毅,有一种政治家、学问家的风度。书画余技,只是随手为之,既不足以彰其忠烈,又不足以示其渊博。在有故国之思的后人看来,视他为书法家反倒有损于他作为一代忠臣的光辉形象,于是不约而同,又皆在书法方面有意忽略他的贡献。
    但书法毕竟还是书法。黄道周在行草书和小楷方面的精警,使后人不得不叹其卓绝。他作书如戈戟森厉.极强调紧迫的撅笔习惯.结构每不外拓以见挑挞.也不求柔润以图妍媚.在同是帖学风气下的明代书坛可谓独树一帜。其力量感与压迫感似乎反映出乱世颠沛的情态来,既与文、董诸公的舒畅温雅绝然有异.也与徐渭式的粗放豪迈拉开距离。我想,说他的不温雅是由于生世艰难、屡兴义旗的戎马生涯所致,说他的不狂放是因为迭遭兵败、卒死大狱的心情郁抑所导,该不会是牵强比附吧?“险怪”二字,足以喻尽黄道周的书法特征.不过古代书论家却未必皆持险怪之论,相反,有人指他为“飞舞”,有人指他为“遒媚”,如下两则:
    石斋先生楷法尤精.所谓意气密
丽.如飞鸿舞鹤.令人叫绝。(末单《漫
索书西玻,)
    楷格遒媚,直逼钟、王。《王文治《快
百觉庵玻》)
    只有当我们注意到了这‘飞舞’“遒媚”皆是指“楷法.“楷格.而言,我们才知道这些评语的真正目的:楷书易板滞,故有一“飞舞”之褒.楷书易生硬,故有一“遒媚”之奖。同类的评语,如果放在行草书上就未必是褒奖了。那么,行草书方面的评价又有哪一些呢?我们高兴地看到,古人中也不乏我们的知音。如秦祖永《桐阴论画》,本是论画不论书,但却有一语甚妙:“行草笔意离奇超妙,深得二王神髓。”说是二王什么什么,无非是老套式,不提也罢;但诸公在上.秦祖永的“离奇超妙”,与我们拈出的“险怪’之评,是否有异曲同工之美?
    黄道周不但生与书法有不解之缘,临死亦以书法了却世事,在书法史上,这是绝无仅有的、慷慨悲壮催人泪下的记载:
      及明亡,萦于金陵.正命之前夕,赴
  盟漱更衣,谓仆日:囊某索书画,吾既
  许之.不可旷也。和墨伸纸,作小楷,次
  行书,幅甚长.乃以大字竟之。又索纸
  作水墨大画二幅,残山剩水,长松怪石,
  逸趣横生.题识后加印章,始出就刑。
发表于 2013-2-1 10:37:03 | 显示全部楼层
不错,看看。  
发表于 2013-2-1 10:53:44 | 显示全部楼层
哈哈,顶你了哦.  
发表于 2013-2-1 10:54:11 | 显示全部楼层
楼上的稍等啦  
发表于 2013-2-1 10:53:31 | 显示全部楼层
努力,努力,再努力!!!!!!!!!!!  
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