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卫夫人著《笔阵图》原文 注释 译文

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发表于 2012-7-13 07:06:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
  卫铄(272年—349年),东晋女书法家,传为王右军(王羲之)之师。名铄,字茂漪,河东安邑(今山西夏县)人。汝阴太守李矩妻,卫恒从女,世称卫夫人。工书,楷书尤善,师钟繇,妙传其法。王羲之少时,曾从她学书。《笔阵图》一篇,旧题卫夫人撰,后众说纷纭,或疑为王羲之撰,或疑为六朝人伪托。因流传很广,此姑存其旧,仍列卫夫人后,参见王羲之《题卫夫人(笔阵图)后》。
  家学渊源(北派之祖卫瓘侄女、卫桓从的妹妹),有名当代。《书法要录》说她得笔法于钟繇,熔钟、卫之法于一炉。所着《笔阵图》中云:“横”如千里之阵云、“点”似高山之墬石、“撇”如陆断犀象之角、“竖”如万岁枯藤、“捺”如崩浪奔雷、“努”如百钧弩发、“钩”如劲弩筋节。有《名姬帖》、《卫氏和南帖》传世。其字形已由钟繇的扁方变为长方形,几条清秀平和,娴雅婉丽,去隶已远,说明当时楷书已经成熟而普遍。《书评》称之为“如插花少女,低昂美容;又如美女登台,仙娥弄影,红莲映水,碧海浮霞。”
  卫铄认为,书法品位就高在“多力丰筋”,即筋劲,力强。多“肉”则是下品,是“墨猪”,臃肿无神气。魏晋人讲“风骨”,讲“清奇险峻”,所以以“瘦硬”为美。后代人或崇尚“丰腴”,或崇尚“肥劲”,对“筋”、“骨”、“肉”也就有了不同的理解。但“书必有神、气、骨、肉、血,五者缺一,不能成书”(苏轼《东坡题跋》卷上)则是历代书家的共识。卫铄的贡献就在于她把“筋”、“骨”、“肉”之说引入书论,使之成为书法审美范畴,为后世的创作和欣赏开辟了新的思路。

正文:
  夫三端之妙,莫先乎用笔;六艺之奥,莫重乎银钩。昔秦丞相斯见周穆王书,七日兴叹,患其无骨;蔡尚书邕入鸿都观碣,十旬不返,嗟其出群。故知达其源者少,音于理者多。近代以来,殊不师古,而缘情弃道,才记姓名,或学不该赡,闻见又寡,致使成功不就,虚费精神。自非通灵感物,不可与谈斯道矣!今删李斯《笔妙》,更加润色,总七条,并作其形容,列事如左,贻诸子孙,永为模范,庶将来君子,时复览焉。
  笔要取崇山绝仞中兔毫,八九月收之,其笔头长一寸,管长五寸,锋齐腰强者。其砚取煎涸新石,润涩相兼,浮律耀墨者。其墨取庐山之松烟,代郡之鹿角胶,十年以上,强如石者为之。纸取东阳鱼卵,虚柔滑净者。凡学书字,先学执笔,若真书,去笔头二寸一分,若行草书,去笔头三寸一分,执之。下笔点画波撇屈曲,皆须尽一身之力而送之。初学先大书,不得从小。善鉴者不写,善写者不览。善笔力者多骨,不善笔力者多内;多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨猪;多力丰筋者圣,无力无筋者病。一一从其消息而用之。
  一[横] 如千里阵云,隐隐然其实有形。
  、[点] 如高峰坠石,磕磕然实如崩也。
  丿[撇] 陆断犀象。
  乙[折] 百钧弩发。
  ∣[竖] 万岁枯藤。
  、[捺] 崩浪雷奔。
  勹横折钩 劲弩筋节。 
  右七条笔阵出入斩斫图。执笔有七种。有心急而执笔缓者,有心缓而执笔急者。若执笔近而不能紧者,心手不齐,意后笔前者败;若执笔远而急,意前笔后者胜。又有六种用笔:结构圆奋如篆法,飘风洒落如章草,凶险可畏如八分,窈窕出入如飞白,耿介特立如鹤头,郁拔纵横如古隶。然心存委曲,每为一字,各象其形,斯造妙矣。永和四年,上虞制记。

注释:
  1、三端:在古代文化中指文士的笔端、武士的锋端、辩士的舌端。
  银钩:本指书法中的“钩”这种基本笔画,因优美的笔画能表达出婉媚有力,故谓之“银钩”。在本文中指代书法艺术本身,即古代“六艺”中之“书”也。
  2、周穆王:西周国王,昭王之子,姓姬名满。
  3、鸿都:东汉时的皇家藏书之所。
  碣:石碑圆顶者谓之碣,此特指碑碣文字。
  十旬:指一百天。
  4、达:通达。
  达其源:通达文字产生发展的源流。
  暗于理:不懂书法的道理。
  5、殊:此作副词,有竟然之意。
  师古:即师法于古人。
  缘情:抒发感情,此理解为凭兴趣。
  弃道:背弃书道。
  该赡:渊博丰赡,此“该”通于“赅”。
  6、通灵感物:指通于神灵,并且能感化他物。
  7、更加润色:再加以修饰文字以使其具有光彩。
  总:概括、归纳或谓总结。
  列事:指陈述事情。
  贻:遗留。
  庶:希望、但愿。
  8、崇山绝仞:指高山最高的地方。
  锋齐:锋毫要齐。
  腰强:“腰”指笔毫的中部,此即谓笔毫中部要有强 度、有弹力。
  9、前涸:通翦涸,指浅黑干涸。
  润涩:此为一对反义词,即指润滑和不润滑。
  浮津耀墨:浮耀墨汁的光泽。
  10、鹿角胶:由鹿角熬制成的胶。
  11、东阳鱼卵:一种产于东阳的鱼卵纸,东阳在今天安徽省天长县。
  12、真书:魏晋之后对正体的一种称呼,也称作楷书。
  行草书:由称草行,一种比较流动而近于草书的书体
  13、点画:文字点与横竖笔画的总称。
  波撇:指磔和掠,即捺和撇。
  屈曲:弯曲、曲折。
  14、大书:写大的字。
  从小:指写小字。
  15、鉴:鉴别、鉴赏。
  16、筋书:瘦劲有力的书
  墨猪:笔画肥而无力的书。
  圣:超凡、卓越。
  17、消息:奥妙、真谛。
  18、笔阵:将书法比作作战行阵。
  执笔急:指执笔松。
  19、执笔近:指执笔处离笔毫近。执笔近不能很好
  的运腕行笔,执笔不紧,运笔则无力。
  20、结构圆备:指字的点画安排和形势布置完备。
  篆法:此为大小篆的总称。
  21、飘扬洒落:指章草自由奔放洒脱的笔势。
  22、八分:东汉后期的准隶书书体,传自王次仲始,
  尽其笔势,舒展波撇,其势凶险可畏。
  23、飞白:相传为蔡邕所创之体,此之“窃窕出入”
  喻其笔势在那丝丝露白处的入与出,显得娴静优美。
  24、耿介:指高耸突兀貌。
  25、古隶:指西汉至东汉前期通行的隶书,尚带有篆
  书意味,无明显的波挑,无篆书的圆润之态,其笔画尤
  显纵横,粗壮朴拙而厚实。
  26、心存委曲:谓作书前思考要透彻详细。
  27、永和四年,上虞制记:此二句为作者写作之
  行款,永和即东晋穆帝之年号,上虞在今天浙江上虞县之西。


译文:
  古代三端的妙用,没有先于用笔的;而六艺的奥妙,没有重于书法的。昔日秦丞相李斯见到周穆王的书法,感叹了七天之久,不满意他的书法缺乏笔力。蔡邕到鸿都观看碑碣,一百天了还不忍返回,不停的称赞那些超群出众的碑碣,所以知道通达书之源流的少,不懂得书法道理的多。近代以来竟而不师法古人,只凭兴趣背离书道,只记得姓名,有的学识并不渊博丰赡,见识又少,致使没有成就,空费了精神。于是,不是通于神灵,能感化他人的人,便不足以与其谈论此道。现今删改李斯的《笔妙》,再加以修饰的文字使其完整,总括起来有七条,并且予以说明,把对其所作的形容列在左边,遗留于子孙,永为楷模,希望将来的学书者,能有时间看看。

    笔毫要取那高山绝壁中的兔毛,八九月间猎取,笔头要一寸,管长要五寸,锋毫要齐整,锋腰要有强度。砚台要选用浅黑干涸的新石,润滑与滞涩兼顾,能浮耀墨汁的光泽。至于墨要取庐山的松烟、代郡的鹿角胶,要十年以上,强硬如石的作为制造的原料。纸则要取东阳鱼卵纸,柔软滑净的。大凡学写字,先要学执笔之法,如果作真书,要执去笔头二寸一分处;如果是行草,要执去笔头三寸一分处。下笔点画波撇曲折,都要尽一身之力行笔。初学书者先学大字,不得从小字开始。善于鉴赏的不善于写,善于写的不善于鉴赏。善用笔力者多骨,不善笔力者多肉。多骨少肉者叫它“筋书”,多肉少骨的叫它“墨猪”,多力丰筋的是可取之法,无力无筋的为错误之法。要一一从其间吸取奥妙、体会真谛,并且合理地运用它。
横画:要像千里阵云,隐隐然其实有高低不同的形状。
  侧点:要像高峰坠石,磕磕然实际在崩塌。
  撇掠:锋锷能在陆地截断犀角象牙。
  戈笔:要像百钧重的弓张箭发。
  努笔:要像万岁枯藤一样多节而瘦劲。
  背抛法:要像蹦浪雷奔一样徐迟有力。
  钧弩势:要有如强弩筋骨一样遒劲。
  右边是七条笔阵出入斩斫图。执笔有七种情形。有时候心情紧急而执笔却不紧,有时心情宽松执笔却很紧。如果执笔离笔头近而又不紧,意在笔先就会成功。于是又有六种用笔之法:
  结构字体、布置形势完备的如篆法;
  笔势飘逸洒脱而又自由奔放的有如章草;
  波撇凶险可畏如八分书;
  那笔法出入娴静优雅的好比作飞白书;
  笔画高耸挺立如鹤头书;
  纵横沉凝遒劲的如古隶。
  然而还要用心思考,考虑详尽,再作一字,各象其形,这样才有可能臻于妙境,书道也只有在这时才算穷尽。岁在永和四年,上虞制图并撰文。


发表于 2012-7-30 10:50:25 | 显示全部楼层
好帖子,谢楼主
发表于 2012-7-30 10:53:52 | 显示全部楼层
严重支持!
发表于 2012-7-30 10:55:11 | 显示全部楼层
初来乍到,请多多关照。。。  
发表于 2012-7-30 10:57:09 | 显示全部楼层
我也来顶一下..  
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