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苏东坡和宋四家书法艺术比较解析

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发表于 2012-8-11 14:06:47 | 显示全部楼层 |阅读模式

 “宋四家”书法特点
  宋代是中国古代书法史上极为重要和关键的时代,就传世作品而言,宋代遗存远胜以往任何朝代。
  由于有着广泛的群众书法爱好的社会基础上,使的书法发展形成新高潮,出现了苏(苏轼)、黄
  (黄庭坚)、米(米芾)、蔡(蔡襄)四大家。如此密集出现能够开宗开派的书法大家,在以后的
  历代王朝也很难再现了!
  宋代,由于文人被推到政治生活的核心,所以他们一切的活动都和政治发生牵连。但这必然给他们
  带来极大的压力,于是,他们就将个人的一时兴会之感、一时心领意会的言论频频出现,形成一重
  要主题。——于是宋代书法被后人称为“尚意书风”。而宋四家则首倡。
苏轼(1036—1101年),字子瞻,号东坡,四川眉山人。北宋著名文学家、书画家。苏轼的诗词开豪放一派,为唐宋八大家之一。
  他的书法造诣很深,早年学王羲之父子,中年以后学颜真卿、杨凝式,又结合魏、晋人浑厚朴拙风貌,创立了自己的书体。其字体势宽博,媚中带骨,用笔丰腴语跌宕,隽秀而又端庄,深得飘逸潇洒之趣。到了晚年,又学李白海,于凝重厚实之中,又添豪劲,笔墨老辣,不拘形迹,姿态横生,达到了平淡中见天真的更高境地。
  苏轼注重笔画内在刚健,要求“锋藏画中,力出字外”,“如锦裹铁”,显示出外柔内刚,藏巧于拙的苏字特色。他主张“直抒胸中蟠郁”,强调“意”和“韵”,要求学习前人不追求形似而注重神韵。这是苏轼书法创作的思想基础,也是形成苏字独特艺术风格的内在因素,在书法理论方面,他主张“书法备于正书,溢而为行草。未能正书而能行草,犹未尝庄语,而辄放言,是无道也。”对于真、行、草大小气势、结构,认为“真书难于飘扬,草书难于严重,大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余。”至于笔法、墨法,他主张“把笔无定法,要使虚而宽。”还运用卧笔、聚墨等技法,自云:“我书意造本无法,点画信手烦推求”,“短长肥瘦各有志,玉环飞燕谁敢憎”。体现出苏轼书法鲜明的个性风格。
  黄庭坚在《山谷集》中评价苏东坡为“本朝善书,自当推为第一”。后世尊苏轼为“宋四大家”之首绝非过誉之词。
  蔡襄是宋代为欧阳修所极力树立的书坛领袖。蔡襄对于宋代书法的发展来说,是一个转折,他书法
  的最大特点是全面,晋唐兼修,各体皆能,其才能之全面,法度之丰足,在他之前的书家无人能
  比。在欧阳修,蔡襄的时代,重要的是深入传统,吸取精华,而蔡襄在实践上确实完成了这个任
  务。而且他的作品也已经体现出轻捷灵动,洒脱自然的宋人之风了!苏轼、黄庭坚、米芾的相继崛
  起,标志着宋代书法进入了黄金时代。苏轼书法化生于二王、鲁公,“尚意”,妙然天成、气质雍
  容。黄庭坚出于苏门而与东坡同气连声,、共同倡导“尚意”书风的观念,标举学养,胸襟,不俗
  和有韵。米芾看似沉湎与晋唐传统,但他同样强调“振迅天真,出于意外”,标举“意足我自足”
  的创作心态,摆脱羁绊,树立了自己的风神面目!
  宋四家中,我最为推崇苏轼,苏轼实乃千古其才,为文为词,为书为画,皆为千古名家,百代垂
  范!其诗清新自然,风格独具;其词气势波澜,雄浑豪迈;其文汪洋恣肆,酣畅淋漓;其画则匠心
  独创,首分写意与工笔。而其书法,则承前启后,昂然独立。苏轼自称“我书意造本无法,点划信
  手烦推求”,推崇自然本色的的审美创造,以“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”为最高的
  审美准则,掀起了“尚意”的旋风。苏轼书法可分早.中.晚,随其命运,波荡起伏。中年遭贬黄
  州,其书随意命笔,随诗情的 起伏而变化,感情说笔尖自然地流出,达到了艺术形式和内容的完
  美统一,令人感叹不已。其时代表《黄州寒食诗》。苏轼楷书字体扁方,左疏右紧,或有讥者,黄
  庭坚则说“……此管中窥豹,不识大体,殊不知西施捧心而颦虽其病处,乃自成妍。”其代表《赤
  壁赋》,晚年墨迹《渡海贴》等笔墨老辣,姿态横生,达到了平淡中见天真的更高境界。其行书
  《洞庭春色赋》,不惟古雅,且姿态百出,结构紧密,无一败笔,前人以为“当是眉山最上乘”!
  苏轼书法,前承晋唐,后启百家。兼善二王、(颜)平原,肇起黄山谷。自为“合法”,“创
  法”。乃开门立派之一代宗师!
  苏轼长于行书、楷书。作品肉丰而骨劲,笔圆而韵胜、态浓意淡、匀稳妍妙、体度安庄、气象雍容,藏大巧于古拙、以茂密寓空灵、淳厚遒劲、风神秀伟。他的书法在宋代名列榜首,深受后人推崇,是因为他学识修养丰富,且对佛道哲学研究深入,体现在书法中,有一种“技近乎道”的精神之美。
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