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讨论:中国书法艺术发展的空间在哪?

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发表于 2012-9-4 07:11:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
随着中国经济和教育的迅猛发展,中国国民的受教育程度普遍大幅度提高,随之而来,民众的精神需求也越来越大。中国诸多文化艺术领域,已感觉到不能满足民众的需求。尤其是民众的审美能力的提升,文化艺术的精品制作远远跟不上民众的要求。书法艺术存在的问题更大,几十年来似乎停滞不前。虽然出现过类似现代书法的探索,并热闹了一阵子,但它终究只是一种形式,并非是中国书法艺术发展中前有古人后有来者的承继;也曾出现过“广西现象”,但它启发大家的仅仅是包装意识,并非是中国书法艺术刻骨铭心的沉淀。中国书法艺术似乎已到顶峰,找不到发展的道路。中国书法艺术还有没有发展的空间,如果有,应往哪里去?这已成了众多关心书法艺术发展,并翘首已久的民众的急切期盼。
目前中国书法艺术到底处在什么样的状态?我们就做个假定,做个比较:如果我们把当代某一书法家的作品书体书风放到相应的历史年代,那么其艺术水准如何呢——最多也差不多,许多比历史名家差远了!所以,目前中国书法艺术发展水平用“停滞不前”四字是恰如其分的,没有半点言过其实!
中国书法艺术有其特殊性。书法艺术不是一蹴而就,需要长期的积累。它既要天分,又要勤奋。而且努力一生可能还是两袖清风。所以,在现实社会面前,许多学生学到初中或高中就放弃了。
但是,中国书法艺术有许多需要我们去突破的东西。比如,书法一直以来讲究的是一种形式,即使是所谓的神、韵,也只是书法形式的衍生物。所以,书法艺术似乎是形式的艺术。随着人们审美能力的提高,我们总觉得还缺少一种更完美的东西——书写内容的形、义、情的结合。“形”指的是书法作品所表现的风格形态,“义”指的是书写内容的意义思想,“情”指的是作品所包含的情感。翻开书家的作品,基本上是一种书风写着各种的诗词文赋。细细品味时我们发现,诗词文赋的内容思想与书风相吻合时,其书法更完美!如天下第一大行书王羲之的《兰亭序》,其书法“点画秀美,行气流畅”,“清风出袖,明月入怀”,“飘若浮云,矫若惊龙”,“遒媚劲健,绝代所无”。 王羲之以轻快的书风表达轻松快乐的 文字,情感高度一致,所以才得到后人审美情感的共鸣。天下第二大行书颜真卿的《祭侄稿》以自成的书体、厚重的笔画随情挥洒,任笔涂抹,形成了悲愤慷慨、凝重悲壮的意境。即颜真卿以厚重流畅的书风表达悲壮、沉重的文字,实现了书写内容的形、义、情的高度统一,同样得到后人审美情感共鸣和赞赏。所以,书写内容的形、义、情的高度统一,是书法艺术发展的一个较高目标。当然,不管过去,还是现在,能做到书写内容的形、义、情高度统一的作品还是不少。
在当代电影和电视片的片名书写,许多片名的书写都注重形、义、情的审美,为观众观看影片定下了感情基调,受到了观众的认可。在生活中,我们常见的碑文都是用厚重的楷书或隶书写,这符合亲人沉重的心情和悲痛的怀念,符合人们传统的情感思想。
中国书法艺术发展的空间还很大。只要我们一起努力,中国书法艺术的发展前景是非常广阔的!
发表于 2012-9-9 10:55:10 | 显示全部楼层
ding   支持,书画互动的楼主加油  
发表于 2012-9-9 10:57:10 | 显示全部楼层
先顶后看  
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