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草书书谱临习体会

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发表于 2012-12-14 18:48:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
  《书谱》的特点是综合了“二王”的用笔方法,起笔、收笔、转笔等纯用“二王”法,方圆并用,处理精妙、准确,吸收了《十七帖》的诸多笔意。但在其用笔的速度上要稍快于“二王”,显得十分俊拔刚断和斩钉截铁,没有丝毫拖泥带水的感觉。我认为学习孙氏的《书谱》应先得其笔法,尔后悟其情性。
《书谱》用笔以“爽利”见长,笔法精熟,信笔而书,毫不迟疑。若有滞碍,必成“墨猪”,笔画也难已精准表达。为此,我在具体书写时,一般都选择吸水性较差的纸,如手工元素纸、熟宣,甚至打印纸等进行书写,尽可能达到“虚柔滑净”,墨选用轻胶墨液加稍许的水,不可太浓,达到“清润”的效果。由于《书谱》有俊拔刚断而又“爽利”的用笔特点,故在书写工具上选用短锋兼毫或狼毫,这种笔本身具有刚性能帮助自己写出爽利的刚断线条,书写起来会更贴近孙氏用笔习惯,效果会更显著。不宜用羊毫和生宣临写《书谱》。
   蔡邕《九势》云,“势来不可止,势去不可遏。”由于孙氏《书谱》书写的速度较快,特别是后半部分更加快捷,在书写时有一个取势的动作,这种取势的动作对临写《书谱》是极其重写的。取势的结果可以增加笔画的弹性,使线条充满张力,显得十分活脱而有神采。可是我们有些作者在临写《书谱》时看一笔写一笔,机械摹仿,虽然单个字结构很近似原法帖,但其单字或整篇精神面貌与《书谱》之意南辕北辙,没有丝毫神采。所以我在临写《书谱》之前,都会认真揣摩该帖笔画与笔画,字与字和行与行等之间的关系,做到熟记于心,在临写时往往是看一个字或数个字,进行反复多次临写,特别注意字与字和行与行之间的内在联系,充分发挥毛笔的弹性,十分注意《书谱》落笔取势的感觉,力争做到形神兼备。
    在用笔过关后,我们方可对《书谱》的书写情性进行研究。孙氏《书谱》强调“草以点画为性情,使转为形质”,因此,《书谱》所向我们展示的是一种悠雅的“君子”风范,轻快畅达,悠闲而充满诗情。我们决不可将《书谱》写得浩浩荡荡、张牙舞爪,这也不合孙氏之意旨。
   在此基础上,要真正体现自已对《书谱》的掌握情况就必须进行模拟性创作,在发现感觉不对处,应及时与字帖进行对照,发现问题,解决问题,使自己的拟作慢慢向《书谱》的感觉靠近,达到无论写任何内容,随手就是《书谱》,使那种“君子”的风范跃然纸上,如此,《书谱》的笔法才会烂熟于心,行笔才能俊拔刚断,斩钉截铁。由此,再对其他“王系”字帖进行研习,不断加入营养,这样就可以慢慢走出《书谱》了。
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