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“艺术流派”是书画社团的生命线

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发表于 2012-12-18 05:31:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
  书画组织称为“社团”,由来已久。古昔三五同好,雅集一处,挥毫泼墨,切磋技艺,教学相长,相沿为习,遂立个口约,序个长幼,轮个地主,慢慢地就成了所谓的“组织”。大家“独乐乐,不若与人乐乐”在一块玩儿,人随多随少,任聚任散,兴来通宵达旦,兴阑各自回家,没有那么多条条框框,也就没有那么多长长短短。大家万事随缘,一任天然,自娱娱人,皆大欢喜,何其自在乃尔。
  曾几何时,组织是越来越正儿八经了,愉悦却越来越稀缺不匀了。
  从某种意义上说,如今整个社会就是由无数个组织机构组成的。伴随着知识经济时代的到来,全球化、信息化、网络化所带来的巨大变革,势必对各类“组织”产生着深刻影响。因而,正视并讨论一下书画社团组织的生成与发展,对书画事业的积极意义,或大焉。
  我主张,书画艺术社团以“风格流派”为缘起和归宿。也就是说,艺术流派应是书画社团的生命线。
  所谓流派,是一定历史时期由具有某种共同艺术观念、共同美学思想、共同审美趣味、共同创作倾向和共同艺术特色的书法家自觉形成或组成的具有一定社会影响的艺术团体。这个派别群体通常会有一定数量和代表人物。
  流派,重在“流”。所谓流,即流行和流变。流派艺术正是在流行流变中自然形成的。流派组织形成后,还得在艺术风格的流行流变中才能持续发展。倘若泥古不化,抱残守缺,就会失掉鲜活的生命力,“组织”也将因雄风不再无法引起社会关注而自然消灭。
  流派组织只能是艺术个性展现的载体。继承流派艺术,不能只满足于“形似”,更要体味并光大艺术个性的“神似”,这是传承书法风格流派的题内之义。
  与此主张相比,现在有些书画社团有点类似行业协会的性质,但又缺乏正规行业协会的传统理念与严格管理。一定程度上干扰甚至阻碍了书法艺术的健康发展。
  第一是“摊子‘大’”。动辄数十人、数百人,甚至数千人,坐拥一地,垄断一方,人多势大,俨然一座座绿林山头。
  第二是“层次‘多’”。摊子不论大小,主席团、理事会,会长、副会长,常务理事、理事、秘书长、副秘书长……肝胆俱全。那做派,俨然一个个衙门机构。
  第三是“人员‘杂’”。甚至连字都不会写的人也混迹其间,一些活动家,“官”居要津,把老老实实写字的书法家挤到一边,召挥由之。书法家没有参与决策的机会,更谈不上深化艺术研究的氛围和条件。所谓“书法活动”,不过是“活动书法”,“活动为君、书法为臣”罢了。那镜头,俨然一幅幅江湖景观。
  艺术创作与研究,讲究百花齐放、百家争鸣。不同艺术个性的充分张扬与深化,是书法艺术蓬勃发展优胜劣汰的必由之路。只有艺术流派升格为社团的生命线成为共识,社团之间不是比“势”,而是比“艺”,才能大大提高艺术学习研究的氛围和投入;自然涌现的代表书家,才会成为这个流派受人拥戴的标志人物、领军人物,势必阻断滥竽充数之人的混入,从而极大地彰显艺术社团的艺术“纯度”和素质;艺术流派社团不可能“大”得没谱儿,也就是无须有那么多的“官位”和“官员”,从而保证书法家不分心,把有限的精力投入到宝贵的艺术精进与学习研究中去。
  愿“衙门”式艺术组织多多关张,艺术流派社团之花遍地开放。书法家们弘扬流派特色,同好切磋,更上层楼,创作出货真价实的精品,经受历史的检验,把大众渴望的佳作源源不断地呈现出来!
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