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色宣用墨的注意事项

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发表于 2013-2-4 08:13:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
经过加工的工艺宣纸,为了追求所谓的效果,往往层次过多,如染色一层,洒金一层,有的还要描金、水印图案,加上书写时除了用墨,有的同时也用朱砂或其它颜色的颜料,最终效果往往是复杂炫目,凌乱不堪。用工艺宣纸要注意,层次宜少不宜多。

大片洒金宣纸作小楷等小字,如金片繁密,很容易比字更突出,字反而退居二线,喧宾夺主,不得不防。金片脱落会造成字的残缺,也须注意。

色宣施以宿墨,因纸张加工的原因,其渗化的水渍痕迹往往边缘生硬,不规则,欠柔和,有脏兮兮的感觉。

用宿墨,除了纸张合适外,墨本身的质量也不可忽视。用一般的土办法“自然发酵”制作成臭墨,效果往往并不太好。

相对于流动的点画,涨墨是静态的。必须好纸、好墨,纸墨相发,才能有好效果。

    我们老是讲王铎涨墨大胆,其实我们比人家胆子大多了,满纸涨墨,结果求清反浊。

涨墨不难,但用得恰到好处是需要运气的。纸、墨、水、速度、力度等均影响其效果,也有不可控制的因素(如湿度),有不确定的一面。黄宾虹晚年以宿墨作山水,论者以为浑厚华滋,而人求其作品则告以“幸勿以宿墨为之”。如张大千泼墨泼彩,尽管让人耳目一新,但在其本人也只是其艺术之花的一瓣而已。

色宣在用墨上不宜作过多的浓淡变化,淡墨容易发灰、无神。

好多事情大家都知道好,但真正去做的却不多——比如研墨。

用有色宣可减弱字与底的对比。通常色宣都是质量一般的宣纸加工的,墨色容易发灰。墨本身的质量一定要好,方能稍稍克服此弊。

看重色宣除色彩图案外,一般多习惯于其渗水性不强的半生熟的特性,不滞笔,点画精致的书风尤其适宜。

一般多讲究纸笔的协调,如“弱笔用强纸,强笔用弱纸”之说,而“纸墨相发”也是不可忽略的。

作字当“用”笔、“用”墨,而不该反过来为笔所使。对笔墨效果尽管可以因势利导,发挥工具材料的特性,但是必须提防失控,用健毫尤其不能沉醉于毛笔本身弹性带来的必然或意外效果,要主动控制他。

据说王羲之用鼠须,我们也可以亦步亦趋,而若在生纸上作大字,则还须领会其精神才行,否则必定刻舟求剑,缘木求鱼。
发表于 2013-2-4 10:09:51 | 显示全部楼层
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