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赵孟頫《赤壁赋》 解析(原创)

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发表于 2013-2-8 08:21:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
赵孟頫是元代最有影响的书法家。此文,我们以其行书《赤壁赋》为例,从书法本体的角度试对其艺术特色加以分析。
第一,从字形来看。《赤壁赋》虽是行书,但基本上是字字独立,变化尽在单字内部展开。从总体上说,字形趋于方扁,迥别于欧、柳以长方形为主的特点。重心压低后,亦显古气,有势沉之感,但这并不妨碍其流美,因其笔画间不管连带多少,贯气的痕迹是十分明显的。这也是赵字高于他人之处。因此,可以说赵是集古与妍于一身的。这里需指出的是,许多人在临赵字时,字形虽然压得较扁,但字的整体立度却失去了,换句话说便是字立不起来,扁且软,而非如赵字扁且坚。这主要是因为过多地以圆笔为之,中侧用笔转换的功夫不够造成的。甚至走向了流媚的俗地。
第二,从断连来看。如图示第一个字——“不”。第二笔与第一笔似连非连,两笔完全以楷法出之,关键处第二笔的起笔是在第一笔往回收势的过程中完成的,如果另起势的话,形虽似,但神必去之远矣。第三笔起笔与第二笔的末笔处完全断开,但形断势连。但第三笔起笔处的连势并不是平带而过,而是顺势重新调整笔锋,以铺笔出之,失此,此字用笔之趣味又失却三分。第四笔从第三笔中间发出,形成了第三种变化,即完成了似断非断——完全断开——连在一起的三种对比。在这个过程中,“不”字也就完成了三种节奏,一个非常简单的字,竟被赵孟頫写得如此多姿多彩,从此一点,亦可窥见大家功夫之不虚。对于他的每一个字我们都可以按此进行分析,之后,你必将赞叹不已,而再也不会发出赵字秀媚无骨的诳语了。
第三,从方圆来看。单字的方圆变化很明显,赵孟頫因字生形。如第一行的“所”字,主方,“独”字主圆;第二行的“化”、“饮”、“酒”字介于方圆之间。临写时切不可为方圆而方圆,随势赋形是关键。至于单字的方圆变化,我们以第四行的“光”字为例。起笔处以方笔出之,至左点处则介于方圆之间作为过渡,第三笔可方可圆,接下来的第四、五笔基本上以方笔为之,但依然让人感到了其间有柔的东西在,显得含蓄有韵致。“光”字最精彩的是最后一笔,以极柔之笔调作为单字结束,与前面行笔行成了明显对比,完成了由紧到松的转换,让人感到气息平和蕴藉。当然,此字还有很多其他的变式。不论如何变化,我们都要做到知其然,更知其所以然才可为善学书者。
有之讥评赵字状若算子,这是一种不懂书法的说法。亦有人谓赵字一味复古,少创造,这样讲都是不足取的。再需强调的一点是,赵孟頫日书万字这句话要时刻牢记,不下此功夫,何谈精能,何谈书之境界,是习书人最紧要处。
赵孟頫在书法上的贡献,不仅在他的书法作品,还在于他的书论。他有不少关于书法的精到见解。“结字因时相传,用笔千古不易”自不待言。其他如:“学书有二,一曰笔法,二曰字形。笔法弗精,虽善犹恶;字形弗妙,虽熟犹生。学书能解此,始可以语书也。”“学书在玩味古人法帖,悉知其用笔之意,乃为有益。”在临写古人法帖上,他指出了颇有意义的事实:“昔人得古刻数行,专心而学之,便可名世。况兰亭是右军得意书,学之不已,何患不过人耶。”这些都可称得上是度人金针。我们纵览赵孟頫留下的书迹,应该会从中得到诸多有益的启示吧。
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