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讨论:千年书法为何没有进步??

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发表于 2013-4-18 07:02:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
书法是运用文字笔画表现具有审美形象、思想和情感的书写艺术”,“书法表现的是一种形象,一种思想,一种情感。”这就是说,书法必须在文字交流、传播、宣传等使用工具的基础上,上升到具有审美形象、思想和情感艺术的高度,使文字有血肉,有气息,有脉搏,有精神,有生命,让书法真正鲜活起来,表现出书法艺术真正的魅力。
       那么,书法的血肉在哪里?书法的气息在哪里?书法的脉搏在哪里?书法的精神在哪里?书法的生命又在哪里呢?
       同样,“书法是运用文字笔画表现具有审美形象、思想和情感的书写艺术”,那么,书法的审美形象在哪里?书法的审美思想在哪里?书法的审美情感又在哪里呢?
       纵观我们的书法作品,有血肉的往往少了脉搏,有审美形象的却少了审美思想,总是缺胳膊少腿,鲜有全面具备的。究其原因,书法的发展还只是刚刚起步,书法更多的只是表现为文字笔画的规范性,局限于笔画的书写和形式上,重视书写的形象性,书法的审美形象、思想和情感没有很好地统一起来。
       文字笔画是有审美形象、思想和情感的,而文字内容也是有审美形象、思想和情感的,但我们在书法创作时,文字笔画的审美形象、思想和情感,没有与文字内容的审美形象、思想和情感有机地统一起来,牛头不对马嘴。这是书法发展至今没有突破的瓶颈,造成几百年来,书法的目的、书法的性质、书法的形态、书法的评价等等一贯如此,一陈不变。书法与绘画、音乐、文学等艺术相比是发展最慢、变化最小、大众喜爱度最低的。
       为什么几百年来,书法没有太大的变化和发展,甚至在许多方面是停滞不前?原来,书法一直以来讲究的是一种形式,即使是所谓的神、韵、气,也只是书法形式。临帖都是欧、颜、柳、赵,评价的标准是“笔笔有来历”,连书写的内容也是唐诗宋词。我们的眼光一直以来都是向过去看,并以向过去看为荣,鲜有站在欧、颜、柳、赵的肩膀上来探究书法的发展,探究书法更深层次的内涵意义。
       随着九年制义务教育的普及,群众文化水平整体的提高,文字已不再是少数人特有的东西,书法发展的基础已经形成。那么书法发展方向在哪里?从书法历史纵向来探究,从艺术的横向来比照,从审美完美性来评价,我们发现,书法审美形象、思想和情感的完美结合是书法活的生命,是完全可以成为目前乃至今后书法发展的目标。书法审美形象、思想和情感,即书法“形、义、情”。“形”指的是文字内容与书体笔画之形象,“义”指的是书写内容及书体笔画之思想意义,“情”指的是文字内容与书体笔画所包含之情感(包含作者之情感)。这里所说的书体笔画包含文字结构、章法布局等一切表现形式。细细品味时我们发现,诗词文赋的文字内容与书体笔画的“形、义、情”吻合时,其书法更完美!如天下第一大行书王羲之的《兰亭序》,其书法“点画秀美,行气流畅”,“清风出袖,明月入怀”,“飘若浮云,矫若惊龙”,“遒媚劲健,绝代所无”。 王羲之以轻快的书风表达轻松快乐的 文字,情感高度一致,所以才得到后人审美情感的共鸣。天下第二大行书颜真卿的《祭侄稿》以自成的书体、厚重的笔画随情挥洒,任笔涂抹,形成了悲愤慷慨、凝重悲壮的意境。即颜真卿以厚重流畅的书风表达悲壮、沉重的文字,实现了书写内容与书体笔画“形、义、情”的高度统一,同样得到后人审美情感共鸣和赞赏。所以,书写内容与书体笔画的“形、义、情”的高度统一,是书法艺术发展的目标。
        岳飞《满江红·怒发冲冠》是一首气壮山河、光照日月的传世名作,抒发作者扫荡敌寇、还我河山坚定意志和必胜信念。按照书写内容与书法笔画“形、义、情”的统一,笔画应厚重、刚劲,结构峻险、攲侧,形式豪迈、大气。这样的书法作品才有感染力,才有活的生命。如果用薄、细、柔的笔画,以美丽、轻快的书风来写,是违背岳飞《满江红·怒发冲冠》的思想意义的!
       文字内容是有形象的,书体笔画也是有形象的;文字内容是有思想的,书体笔画也蕴含思想的;文字内容是有感情的,书体笔画也富有感情的。文字内容的审美形象、思想和情感与文字笔画的审美形象、思想和情感有机地统一,书法才具有生命的翅膀鲜活起来。书法发展的号角已吹响,书法发展的车轮已起动。我们相信,在不久的将来,“形、义、情”高度统一成为星星之火,引领书法向前发展!
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