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以势取胜以情动人的邱汉桥水墨世界

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发表于 2013-4-27 15:11:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
雨后青山祥云来.jpg
邱汉桥国画作品 《雨后青山祥云来》
    作者:维达

    邱先生认为,画家要有思想,光是为笔墨而笔墨不行。画思想才是大家,画笔墨只是画匠。笔墨要靠思想来支配,有思想才能在传统的基础上发展。在与邱先生多次探讨交流对话中他常常说起的有四句话:一、笔是中国画中的形、二、墨是中国画中的灵魂、三、写生是画家与生活的对话;四、画家也要有与时俱进的精神。

    自中国画以笔墨主导开始、人们就注意到,中国画的写意观,使中国画具有极大的包容性。在写意理论的指导下,中国画既主观,又客观;既具象,又抽象;既有再现的因素,又有表现的因素;既重视写意,又重视写实。这种极大的包容性,对画家提出了很高的要求,你必须把所见、所知、所感、所想,整合成一种整体意识,然后借助笔墨和形象表现出来。如果你没有这种意识,你的笔墨没有内涵,没有能力在画面上营造出好的意境,那么作品就谈不上民族气魄、民族精神、民族气质。这就是中国画的传统。在谈中国画发展的问题时,必须要在保留这些“基因”的前提下,进行发展和创新,这就是中国画的传承和发展的关系。中国画所蕴含的这种文化精神,是一代一代薪火相传的。不能说,想怎么创新就怎么创新,也不能说,传统陈旧了,要重建一种新的样式,离开了基本的传统精神,创新就与中国画没有关系了。

宁静的金湖湾.JPG
邱汉桥国画作品 《宁静的金湖湾》
    邱先生认为;从中国画的发展过程中,可看出中国画海纳百川的能力,像文学入画、诗词入画、书法入画、金石入画;像文学的叙事性、哲理性,诗歌的意境、抒情性、节律性,书法的时序性、书写性、抽象性,金石的韵味、装饰性等,都能在中国画里体现出来。到了近代,当毕加索“遇见”八大山人时的理解与认识,中西方文化的融会贯通使中国画更丰富完美。中国画这种极大的包容性,决定了它的传统笔墨精神是有强大的生发能力的,有一种可持续发展的东西在里面,它是一种良性的循环,如果向纵深发展,有非常大的拓展空间,这就是中国画千年不衰的根本原因,这番理论很有道理。

    邱先生的山水画以势取胜、以情动人,以精心的“布阵”、笔墨超然,然更重要的是,他对当代审美趋向的敏锐把握,使其作品呈现出盎然的时代气息。通过表现田园生活的旺盛生机,传达给观者朝气勃发的现代精神。这使他的作品成为了当代山水画的代表。现代的中国画家,生存环境、生活习惯、审美趣味都不可能同于古人,只有紧跟时代的发展,用现代人的眼光、思想观察生活,用深厚的传统表现现代感受,才有可能产生“与时俱进”的创造。邱先生自觉地践行着山水画由传统向现代的转化。他的作品,既与古代山水画拉开了距离,也有别于现代大家如傅抱石、黄宾虹、李可染、张大千的意趣。他对艺术有着高远的目标,心系中国画的发展命运,而不是满足个人一时的名利。中国画在经过近一个世纪的低迷后,在新的世纪必将重焕生机,邱先生兼备传统与现代意识,兼具传统与创新精神,有胆识,重实践,高天分,善前瞻,这是无可置疑的。

天宫无穷想 人界胜天堂.jpg
邱汉桥国画作品 《天宫无穷想 人界胜天堂》

    在传统与现代,继承与创新之间保持“张力”是高难之道,在行进中,很多人放弃了,很多人退缩了,但邱先生依然前行。我坚信邱先生将取得更大的辉煌!

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