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浅谈古书画的鉴别

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发表于 2013-5-23 16:02:18 | 显示全部楼层 |阅读模式
中国书画艺术的传世品,灿烂夺目,浩如烟海。其中,真迹、赝品杂糅掺交,需要我们用科学的方法去鉴别其真伪,辨析准确的时代,品评艺术价值的高低。一般认为,书画作家的手段,不外乎改头换面、挖空涂改和对字画印章跋识逐鹿的摹、临、仿造等。这些方面不少专家学者均有论述。本文仅对书画艺术本身及作者的师承关系对鉴定所起的作用,谈一点粗浅看法。
书画鉴别的关键问题,是书画本身和作者的师承关系。对作品辨真伪,明是非必须先从书画本身“开刀”。那些辅助依据如印章、印泥、纸绢、题跋、以藏印著录、装潢等,只能作为参考,不能当作可靠依据,因为印章可以代代下传、被人窃用,像沈石田的题款印章,可以直接在假画上写他的名字、用他的印;齐白石也有过儿子的画来题上他的款,代笔人的画也多是真款,种种情况,不再一一列举。看纸绢更不能确信它也可以代代下传。对著录收藏印、题跋也要细心,不可轻信,如明代赫赫有名的鉴赏收藏家项子京,有人对他的鉴定准确性,评为三比七,即在十幅画中,只有七幅画信得过。当然,我们不必去详细考察古代鉴赏家的准确率,只要在自己的判断确认以后,著录作为参考即可。首先书画的本身是笔墨,笔法和墨法是我们视觉直观的第一印象。中国书画用笔有轻重、徐疾、正侧、曲折、顿挫、虚实,千姿百态的现象,墨随笔运,相互依从,不可分割。“笔以其形质,墨以其阴阳”,笔之妙全在用笔。梁(南朝)肖绎指出“笔精墨妙”。古人总结出墨有“五色”“六采”。我们在鉴赏评价某一作品时,要从书画家个人笔情墨意的风格特征着眼,注意书画的思想性、气韵和神韵。南齐谢赫《古画品录》论画六法的第一法,即是气韵生动。五代荆浩解释说:“气者心随笔运,取象不惑;韵者隐急立形,备遗不俗。”每个作者的笔墨运用,各有自己的习惯特征。
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