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“双钩书法”与“传统毛笔字”的不同之处?

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发表于 2013-5-28 07:11:35 | 显示全部楼层 |阅读模式
现在报刊、画廊,各类商品市场和需要文字表现的地方,多见有双钩字的出现可见双钩文字的表现形式已被人们广泛接受并得到应用。但是它和传统的毛笔字相比,在书法过程和应用效果上,有什么不同之处呢?归纳如下:
(一)对书写工具要求不同
(二)运笔方法不同
(三)书写方式和表现形式不同
(四) 表现范围以及欣赏,应用效果不同

以下逐条进行讲述。
(一)对书写工具要求不同
       众所周知:书写毛笔字,无论何种字体,第一即是对书写工具——毛笔,有着严格的要求,起码的要点是:写多大的字,相应需要多大的笔。因为毛笔字的笔画,都是由毛笔一次运笔形成的,笔画的粗细,完全由毛笔笔毫和纸的接触面的大小决定。大笔和纸接触面大,宜写大笔画,小笔反之,当书小笔画。因为笔画的粗细和文字的大小又必然成一定的比例,不管书写者风格如何不同,同样的毛笔出于二者手下表现出笔画的粗细与笔力不等。也不能改变大笔书大字,小笔书小字的铁的规律。依此足以看出,在通常情况下,毛笔不可能在传统的行笔之中写出超其表现范围的大字来,反之也然。又则毛笔再大总应有限,写出的字再大当然也相应有限,在这一点上,写双钩字则完全不同。
       双钩字的书写有一个显著的特点:不苛求笔的大小软硬,在笔画粗细的处理上,不像传统书法对毛笔的依赖性。因为双钩字有书写过程中,直接表现的实际上只有粗细一致的线条,其它什么也没有,它所表现的汉字笔画的粗细都是由封闭的对应二线间的距离远近所决定,全凭书写双钩字的理想工具,凡能表现线条的所有地方都是练习,书写双钩字的理想场所。,由于以上的特点,写双钩字有一个写毛笔字无法相比的优点,只要书写者能力所及,可以写出随心所欲的大字来。字可任意大,笔可随便小,对随时随地信手取来的各种类型笔,基本上都可达到所需的书写大小不等的各种字体文字的求,用笔范围之广,是传统书法无法相比的。除了对笔的要求以外,书写传统毛笔字还有对墨。纸。砚的要求,这些也正是双钩可以避开的繁琐,只要不是特殊需要,往往可以因陋就简。就地取材。在需要大字。装饰字(用各种材料加工而成的字)进行文字宣传的工作上,效果更能事半功倍。两者相比,双钩有着它简便。易行。显效。实用,省时省力等特点。
       此外,两者在书写过程中,运笔方法也有很大的区别。
(二)运笔方式不同
       凡学过毛笔字的人都知道,书写大大小小的毛笔字,对臂,肘。腕。掌。指都有着极为严格的具体要求,特别是手指在运用的要求上,分工更为细腻。行笔过程中,横竖方向。转向。提按。逆锋下笔。回锋收笔等等,无不是通过手指或由手指直接作用下进行的。尽管手指有五个之多,分工明确,作用各异。行笔轻重缓急。抑扬顿挫。全部赖以手指间的默契配合,加之臂,肘,腕,掌的通力协助,才能有神采飞扬的文字出现。所以在练毛笔字时,往往看似容易,实为很难的毛笔正确使用,是进入书法大门的第一难关。仅从用笔的难度上讲,书写双钩字要方便得多,一是因为现代各种硬笔的用远过于毛笔的使用的普遍,只要有一般硬笔书写能力的人都可以熟练的用之于书写双钩字,绝没有毛笔字书写时悬肘,悬腕之难;二是如果使用毛笔书写双钩字。也会感觉比毛笔字书写起来方便,因为没有提按之分。更没有运笔过程中手指转笔之难。这是因为它不管使用什么笔,所求的仍然是粗细一致的线条。在运笔方法上,双钩明显简便些。
(三)书写方式和表现形式不同
       传统书法和双钩书法在己写方式和表现形式上各具鲜明个性。
       毛笔运笔,基本中锋,行笔之中,不仅笔锋落在笔画的中间,而且所有笔毫全在笔画范围之内,由墨色显示笔画和和整个字体。双钩反之,在书写过程中,如同国画中的双钩一样,笔墨所向,不是在被表现的笔画边的中间,无谓中锋偏锋,只要笔尖落在被表现的笔画边缘,用封闭粗细如一的曲线,表现出笔画的形状,结构与完整的字体来。它向人们最终显示的,不只是粗细如一的外框线条,更是封闭曲线范围之内的空白,它才是双钩书法着意 求和尽力表现的线条造型艺术。它替代着墨色,向观赏者显示着双钩书法特有的诱人魅力。
       汉字和画相比,愈趋抽象;双钩书法和传统书法相比,便是显其抽象,因为它不仅具有传统书法的一切抽象,如造字六法中的:象形,会意,指事等等,更特有一般汉字书写过程中所不具有的抽象,如字体,笔画,间架结构,主次笔,上下文等所有方向的外形处理,要用双钩的曲线,钩画出毛笔书写的所有墨色块面的外部形状,由纯粹的外壳表现出传统书法深邃内涵,让人看到双钩墨色之外的“毛笔线条”,传统书法的韵味,双钩书法的情趣等等。

       传统毛笔字书写,都是由骨力得外框(李世明论书“唯在求其骨力,而形式自生耳”),可见书写起来顺理成章,相对易于表现(当然也是攀无止境的),而双钩一反其道,由外框求骨力,以形求神,这是有悖于传统书道的;但它也可从前人“神寓于形”之说来寻求双钩书法的表现力。从这一点上讲,书写双钩字要困难的多。它要求书写者具备写毛笔字者应有的把握住“骨力”的能力,而且对“骨力”之后“自生的形势”了如指掌,对被表现文字的内涵,外形都成竹在胸。正因为双钩字书写者具备了常人不具有的这一特殊本领,加上得心应手的表现能力,所以,往往在成功的双钩书法即兴表演时令人惊讶不已,叹为观止。
       另外,毛笔字在书写过程中,还有“笔断意连”之说,常见的有枯笔行笔之后形成的“飞白”,或是按笔力度过强,空气渗入笔毫之后引起的墨色“漏空”。不常见的是书写者习惯或故意的断笔手法,使被表现的理应完整的笔画墨色中断。以上两种,都江堰市会产生一种特殊的艺术效果。摒除效果而外,上二种只有后者才算是真正的“笔断意连”,前者应谓之“墨断意连”,而且“墨断意连”可包含后者,都江堰市具有墨断意连之功效。因为是有效的,而且是可行的,所以在书写过程中,千百年来被广泛沿用。
       双钩在表现出汉字的点,横,撇,捺,竖,弯,勾等笔画以及笔画交叉,笔画相连,枯笔,断笔等所有笔画时,无不是围成一个或几个完全封闭的不规则的曲线圈。因为任何传统的单个笔画及多笔相连的笔画,外部与内部的墨色边缘线总能自圆自封,鉴于此,完成后的双钩线条当不允许中断,大至围圈,小至围点,都逃脱不了这个难能改变的规律。毛笔字,往往是“笔断”而有意;双钩字“笔断”之后则寓意模糊,让人难以理解了。
      (四)表现范围以及欣赏,应用效果不同
      毛笔字的表现,由于依赖传统的笔墨纸砚,它的表现范围受到很大限制,在超一定范围的应用上,必须借助于人工技术或放大器械。双钩字的表现范围前文已作说明,在大字的表现与应用上,“双钩”则可以一次求成,在没有放大技术与设备的地方,更不失为一种极为有效的书写和应用大字的手段。
       在欣赏效果上,毛笔字因其墨色块面大,反差明显,文字醒目,浓墨与枯毛相映成趣,意味无穷,在纯粹文字艺术的感受上让人享尽天有。双钩字在欣赏效果上除了给人留有清秀,淡雅,意在墨外等异于传统书法的全新之感外,由于其在浓墨,枯笔,黑白反差上不能毫无折扣的表现,使之在相形之下,意味不如毛笔字留给人们感觉的那样浓郁,隽永,反差强烈(填墨后自当别论)……。但它又有着令观赏者们叹奇称绝的一面,即它的即兴表演,因其极为丰富的想象力,令人费解的构思,难以捉摸的“目有全牛”技巧,出乎意料的快速,伴随着奇妙美丽的文字出现,常令观者如云,流连忘返。在这一点清上,又应该优于传统书法给人们的享受。
       除了差异之外,传统书法和双钩书法仍有诸多共同之处。
       由汉字的特点加上表现出它的工具——刻刀与毛笔,产生了中国的传统书法,它是中国书法之源。双钩字从产生到发展,无不是出自于传统书法,用特殊的方法表现出着传统书法,在字体,笔画上处处离不开传统书法,它只是传统书法之流;它们俩从共有的一天开始,就是形影关系,而且始终形影不可分离,尽管应用工具范围不同,运笔方法不同,表现形式不同,表现范围和应用,欣赏效果上有所不同等等,却又有着异曲同工之妙,给人以中国文学艺术美的享受。
       双钩书法是中国书法的一部分,应该无可争议地属于中国的书法艺术范畴。尤其是用毛笔书写勾勒的“双钩书法”更为丰富书法艺术的“百花园”发挥了更加不同凡响的作用。成为“佼佼者”,是不无道理的!            
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