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清代扬州画坛寻芳录:独领风骚三百年

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发表于 2013-6-13 17:24:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
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“腰缠十万贯,骑鹤下扬州”。扬州,这个地处南北要冲的“运河之都”,以其经济繁荣、风光旖旎、人文荟萃而独具魅力,成为古代人们向往的地方。明清之际,随着东南地区经济的发展,扬州的经济地位日趋重要,加之两淮盐运使司衙署设在扬州,各地盐商多聚集于此。那些一掷千金的巨富,为了提高社会地位,或大量收藏古玩书画,或与文人墨客交往附庸风雅,或以书画送礼,从而带动了文化艺术的空前发展和思想的活跃。
  清康熙二十六年(1687年)春,“四大画僧”之一的石涛来到扬州,作北游准备,客居扬州大风堂,并应邀参加了由著名戏剧家孔尚任发起和主持的“秘园雅会”,与扬州画家初次相识。石涛(1641-约1718年),原名朱若极,明王族后裔,法名原济,号清湘老人、苦瓜和尚。曾遍游江南名山大川,“搜尽奇峰打草稿”,“深入其理,曲尽其态”,拓展了中国山水画的境界和意趣。康熙三十一年(1692年),石涛结束了长年的漂泊生活,选择扬州为晚年安身立命之地,并在风景优雅便于作画的小秦淮河畔筑“大涤草堂”,以卖画为生。“人争重之,一时来学者甚众”。他还与当地文人雅士广泛交往,“开扬州一派”,其“笔墨当随时代”、“法自我立”的理论和实践,对当时扬州的绘画风气产生很大影响。
  石涛虽以山水画著称,但其花卉作品却是晚年的另一座高峰,气势纵横、奇异多变,一扫“正统”画派的摹古之气,令人豁然开朗。石涛爱画荷花,或清逸,或疏放,或苍茫,各有风韵。1697年作于扬州的《荷花紫薇图》(图1),绘荷塘夏日风光。画面上,一丛蒲草,几枝新荷,俯仰偃侧于清波之中,各具曼妙之态;岸边紫薇,低垂花枝,与荷花点头呼应。其自题诗云:“紫薇花放庭前树,花放紫薇郎正来。却羡繁红今日好,始知草木爱仙才。”可谓寻常之物皆有灵性,禅意盎然,妙趣横生。
  乾隆、嘉庆时期,扬州经济鼎盛,文化艺术交流更加活跃,吸引了各地画家到此卖画谋生。这些画家各擅所长,张扬个性,以偏离“正统”、“正派”之“怪”,大胆独创之“怪”,成为中国古代绘画史上一个杰出的群体;他们明码标价,公开竞争,逐渐形成了一个稳定的绘画商品市场和欣欣向荣、百花争艳的局面。而其中最具特色且对后世影响深远的,当首推一批被称之“扬州八怪”的画家。虽说“怪以八名”,但并无一致记载,被列入诸籍者多达15人,即金农、汪士慎、李勉、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘、华嵒、高凤翰、杨法、李鱓、边寿民、闵贞、陈撰。
  华嵒虽然不被某些画史列入“八怪”,但他与扬州画坛的“亲密接触”及其画风的推波助澜作用,却为世所共知。华嵒(1682-1756年),字秋岳,号新罗山人,福建上杭人。自幼天资聪颖,勤奋好学,由民间画士而成为文人画家中的“多面手”。曾居杭州,后流寓扬州,以鬻画为生。其花鸟画吸收恽寿平的小写意画法,脱去时习,力追宋人意趣。他在扬州结识了金农、高翔、李鱓、郑燮及盐商巨子马氏兄弟,彼此交流切磋,诗画酬答,绘画涵养更加拓展,使之成为扬州画派的代表人物之一。《海棠禽兔图》(图2)是华嵒花鸟画的经典之作,生动展现了大自然的野逸之趣。此图绘一鹞禽,倒挂在树枝上向下窥视,欲突然出击;而地面海棠丛中,一只惊慌失措的黑兔,正睁大眼睛注视“敌情”,随时准备逃窜。华嵒善于捕捉自然界的精彩瞬间,将花鸟的动人天趣和自己的丰富情感融为一体,既有细节的精妙入微,又不失笔墨的简逸生动。其标新领异、清新活泼、生动多姿的风格,“并驾南田(恽寿平),超越流辈”,广受欢迎。
  金农是“扬州八怪”之首。这是因其居扬州卖画时间最久、且学养最为渊博,诗、书、画、印及琴曲、鉴藏,皆称大家。金农(1687-1763年),字寿门,号冬心先生等,钱塘(今杭州)人,性好游,“足迹半天下”。与“八怪”诸家不同的是,金农50岁后学画而成大器,画风亦不以恣纵狂肆见长,而是以丰富的学养和金石意味入画,故所画花卉、山水、人物,无不古拙、奇奥。画中题识多以自创的“漆书”为之,令人耳目一新。其所画之梅,自称“江路野梅”,冷艳脱俗,不疏不繁,暗香可闻,在“扬州八怪”众多画梅高手(如汪士慎、李方膺、高翔、高凤翰、罗聘)中,独树一帜,堪称写梅史上一座高峰。其所画鞍马,亦赞誉甚高。《番马图》(图3)为临摹元人之作,但笔墨仍然表现出金农的艺术个性。此图绘二人遛马偶遇:一人胡服,一人汉装;一马刚烈,一马温驯。形与神、动与静,形成强烈对比。笔墨枯润变化,拙中寓巧。人马聚于一团,其余为留白或款题,意境空灵而悠远。自题诗云:“龙池三浴岁骎骎,空抱驰驱报主心。牵向朱门问高价,何人一顾值千金。”抒发了金农怀才不遇、报国无门之慨。
  “十载扬州作画师,长将赭墨代胭脂。写来竹柏无颜色,卖与东风不合时”。这是郑燮寓居扬州的坦然自陈。郑燮(1693-1765年),字克柔,号板桥,江苏兴化人。由进士出任山东范县、潍县县令,为官清正廉洁。因关心民间疾苦,赈灾救荒,被当地富豪诬告而罢官,于是雇了3头毛驴,驮着琴棋书画,两袖清风来到扬州。其画多以兰、竹、石为题材,远师青藤、八大,又自辟新径,笔墨精妙,意境深远,以“真性情”、“真意气”,表现人格魅力。在章法上,以“六分半书”或“乱石铺街”体著称,达到了诗、书、画三者的完美结合。《兰竹石图》(图4)绘陡峭的山坡之上,岩缝中长出几枝幽兰和叶竹,生机勃勃,气度非凡。画家以浓墨画兰竹,淡墨绘石,笔力劲峭,疏密有致。又以“截角法”构图,将重点笔墨浓缩于左下一隅,造成奇崛、险峻之势,再以右上题识压角破险:“知君胸次有幽兰,竹影相扶秀可餐。世上那无荆棘刺,大人容纳百千端。”
发表于 2013-6-14 06:56:37 | 显示全部楼层
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