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书画鉴藏有学问:多侧面立体鉴定

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发表于 2013-6-20 15:08:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
书画鉴定,除了看笔墨最最重要的这一条,还需要从很多个侧面立体地鉴定一张画的真伪。  比如,看纸张。一张宋代的画就不可能用明代的纸,就像是乾隆皇帝墓里不可能出的确良做的龙袍。但是道高一尺魔高一丈,纸张对了,也不一定是真的。举一个例子,解放前有一桩轰动上海的书画买卖,当时有一张南宋大画家梁楷的《睡猿图》,上面的字是叶恭绰题的,不得了啊。上海一位有钱的大鉴定家、大画家,觉得这张画好得不得了,就花了10根金条买下了。买回去以后,越研究越不对,后来知道是张大千做的假。张大千用了一张宋代的纸做了一张宋画。
  比如,看墨色。中国画是水墨画,墨色大有讲究。中国从唐代开始做墨锭。在明前,画画基本上是用松烟墨。到明后期,康熙感觉松烟墨画出来的东西好像光泽不够,开始制作油烟墨。当然,这是一个文房四宝发展的过程,但也可以作为鉴定字画的一条标准。比如看到一张唐寅的画,是用康熙时候的油烟墨来画的,肯定真不了。唐寅用得到康熙时候的墨吗?相差300年哩。
  再比如,看用的是什么笔,狼毫笔还是羊毫笔。羊毫笔出现得很晚。在唐代,中山兔毫已经逐渐少了,到了宋代,用惯了有弹性的中山兔毫笔的书画家,尝试用羊毫笔写字、画画,结果羊毫太缺乏弹性,按下去弹不起来,就觉得羊毫笔不行。如米襄阳就讲过,羊毫笔是不能写字的。但是写字的人越来越多,中山兔毫越来越少,总要找新的材料吧。所以从清代初期开始,书画家才使用羊毫笔,但真正用羊毫笔把字写好、把画画好,要到嘉庆时候。
  记得上世纪80年代,我在画院兼了行政工作,比较忙,《青年一代》杂志的编辑打电话给我,说:“韩先生,我们马上有一期要发表一张宋朝黄庭坚写的一张字,是一张立轴,我们为了慎重起见,您能不能帮我们鉴定一下?”我说:“对不起,我事情很多,但是你刚才给我讲的这些材料,我已经可以判断这张东西是假的了。”他说:“你都没有看过,怎么知道是假的?”我说:“你不是说是宋代黄庭坚的吗?”“是的。”我说:“你不是说是立轴吗?”“是的。”我说:“肯定是假的。我告诉你理由,黄庭坚那个时候是没有把书法做成立轴的,就我个人的考察,书法做成立轴是从元代才开始有的,宋代没有这个形式的。你现在这一张是西装穿在康熙皇帝身上,没有这个东西。”那人还是不死心,让我无论如何看看照片。我一看,说:“这张东西绝对不是黄庭坚写的,因为没有见到过黄庭坚用羊毫笔写字的。”
  还有是看印鉴。举一个例子,吴昌硕34岁的时候刻过一对图章:一方朱文印,叫“俊卿之印”;一方白文印,叫“仓硕”。这两个印,他34岁就开始一直用。可到他54岁开始,我发现这两方印不对了,因为他重新磨平了又刻过,和原来有差别了。凭这点,我就可以区别哪些画是他34岁前画的,哪些画是他54岁以后画的。而且这两方印还有故事。在吴昌硕82岁的时候,家里被偷了,这两方跟了吴昌硕大半辈子的印也没了。这个时候,吴昌硕就让王个簃临摹了两方。所以,82岁以后,吴昌硕再用的这两方印,既不是34岁刻的,也不是54岁以后重刻的,而是王个簃临摹的。当然王个簃临摹的水平和吴昌硕还是有差别的。这三次印章的不同,对鉴别吴昌硕真迹是非常有用的。在日本拍卖会上,出现一张吴昌硕82岁冬天写的字,上面是注明年份的。他用的图章是王个簃刻的,因此反而证明这张字是真的。
  鉴定字画,还要看作品的题跋、装裱等。
  鉴定的途径虽然还有10条、20条,但是最重要的一点,还是看笔、看墨。笔墨是最最重要的。
  一个出色的鉴定家和收藏家,我认为要有5种能力:第一,要有眼力,没有眼力,不足以言真;第二,有点财力,没有财力,不足以言精;第三,要有魄力,有魄力才能财大气粗,财大气不粗的也有(但有魄力需要有几个前提:一是不要借钱;二是家里日常开销的钱不能动;三是这个钱如果拿了会让太太和你吵架,那就不能动);第四,要有毅力;第五,要有预测力。
  收藏不怕贵,就怕假。我认为,艺术品的买卖,大概不能算消费,它是费而不消。比如,我花了120万买了一张齐白石的画挂在墙上,既养眼又怡心,在天天欣赏的过程中,过了10年,120万的画怎么一下子就值500万了?所以我总劝朋友,如果有一点钱的话,可以买一点艺术品。反正你只要是买真的,买对的,而不要买假的,你这笔账就没有勾销。相反,随着时间的过去,你一定会越来越有一种成就感,越来越有一种幸福感。
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