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读金伯兴先生的《谈艺录》

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发表于 2013-9-4 05:52:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
     在林散之为我们留下许多宝贵的书法力作之外,其存世的一些只言片语论书言论,也作为一种宝贵财富启迪者我们。这些谈艺录言简意赅,延续了中国传统书论的模式,却是当代语汇和思想,可谓真知灼见,度人金针,在书坛产生了很大影响。而最近捧读当今书坛名家金伯兴先生的《谈艺录》一书,也有那种满怀智慧,金针度人的感觉。所不同的是更直白大胆,通俗易懂,其言之凿凿,亦令人茅舍顿开。
    林散之先生被誉为当代的草圣,却是“大器晚成”的典型。大约是在六十岁以后,方将主攻目标转向了草书,并将黄宾虹笔法与王觉斯、怀素等草书体势相渗透,对书体中难度最高、艺术抒情性最强的草体作最后的冲刺,并冲破陈法,而创立了己法。曾自言:“六十岁前,我游骋于法度之中。六十岁后稍稍有数,就不拘于法。”他从王铎书法中悟得涨墨之妙,又从黄宾虹画法中承取焦墨、渴墨与宿墨法,随其兴致所至,施之于书法创作,其八十岁后作品,有时通幅以浓墨焦墨为之,聚墨处黑而亮,神采夺人,枯墨散锋处一枯再枯,墨似尽而笔仍在擦行,只见笔墨化作虚丝,在似有若无间尤显其意韵、精神之超凡。有时又以宿墨为之,时而墨晕中见有浓墨凝聚,乃运笔之实迹,时而变枯、变淡,笔意一翻转,又变润、变浓。他充分利用长锋羊毫蓄水多、下注慢,便于连续书写的特性,笔毫内所蓄水、墨不匀,即可随笔锋翻 转、运笔速度的快慢产生浓淡干湿的无穷变化。他充分发挥宣纸洇润的功能,以笔法与墨法及纸法相互作用,以其简约空灵的结体和艰涩的线质,以及胸中诗性的意趣和修为,为其书营造了一个超凡脱俗的境界,开现代书法意态书风的先河。特别是他在宣纸上以意导引下的笔墨水润皴擦所产生的飞白,让人意象迸发,韵味无穷,也引领了现代派书家的大力效仿与追索。
    金先生之书风明显不同于林散之老人,同样虽成名也晚,但其势头却很猛烈,书风凌厉又沉着痛快,以其不俗的意态和体式,传达出了另一种书法意味和精神气格。时光荏苒,岁月变迁,中国的书法事业也发生了很大的变化,而不同的时代会有不同的理解和诠释,今拟将二者的书论进行映证比较,是否会看到中国书法的延续与发展,却又殊途同归。那也许就是中国书法的根和基本大法。但其中三昧,并不是人人都可悟都可懂的吧。

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