开启辅助访问
找回密码 加入

书画互动

搜索
最新公告
  
查看: 871|回复: 0

详析黄宾虹书画作品

[复制链接]
发表于 2013-9-7 08:32:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
 黄宾虹(1865~1955),出生于浙江金华,原籍徽州府歙县。原名懋质,名质,字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人等。中国近现代美术史上的开宗立派的巨匠,他是一位集文史哲、诗书印同体入画,熟谙章法、笔法、墨法,悉知笔、墨、色、光影相渗相衬之妙法理趣的艺术大师。他是我国传统绘画艺术的总结和延续,开启一代新风格、新面貌,集中国山水之大成,将中国文人画推向新高峰,有“再举新安画派大旗,终成一代宗师”之誉。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献,在他90岁寿辰的时候,被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号。
 研究中,我们还发现了黄宾虹山水画的奇妙,往往出于他的“点”。点是黄宾虹画山水的最重要环节,点指的是点墨或点色,黄宾虹用起点来,千点万点,他的那只秃笔,好像在纸上跳“踏歌舞”。圆点、扁点、尖点、梅花点,胡椒点交错使用。必要时,他是铺天盖地的点。有些点,好像点得“懵懵懂懂”,“没天没地”。点多了,确是“墨团团”,但在艺术效果上,便见“墨团团”里面变化神奇,通过笔墨的层层叠加,反复积染,使山水浓重黝黑,林立氤氲,乱而不乱,齐而不齐,歪歪斜斜,斑驳陆离的积墨法,使一幅山水画因此格外爽朗又有无穷韵味,形成独具一格的“黑宾虹”特色。
  我们在研究和欣赏黄宾虹的书画作品中,有下面一些脉络可探可寻,其中,有“五笔七墨”之说:“五笔”是说,“平、留、圆、重、变”;“七墨”是指,“浓墨、淡墨、破墨、积墨、渍墨、焦墨、宿墨”。关于用笔,黄宾虹讲求中锋,重视收笔回转。偶尔也用侧锋。他以为中锋圆稳,使所画山、石沉着不轻浮。他要求用笔如“屋漏痕”,意即落笔时能留得住,使线条着力不轻佻。再者用笔如“折钗股”,不妄生圭角;更要求画得重,如“高山堕石”。线条起迄明确,意到笔到。
  研究中,我们还发现了黄宾虹作画还喜欢“一勾一勒”,除了画岩石或山岗外,还用此法画出山的大势,写生稿也是一勾一勒画成。不但勾出形,还勾出势,更体现出意。
 
  研究中,我们还发现黄宾虹十分注意“补笔”,他的画在勾勒和上墨后,若见所画山石,树木以至建筑物的轮廓有不够周到处,补上一笔至数笔以完善之。另一种情况,见上墨后,画上产生“肉多骨少”(即墨多笔少)之弊,也需要补笔,意在强其骨,使画面挺劲而显精神。
  图一、图二是从拍卖图录上下载的两幅黄宾虹山水作品。从画面来看,图一放眼观之,墨色比较厚重,层次比较复杂,远近比较分明,笔法比较丰富。图二放眼观之,墨色比较温和,笔法干净利落,书法比较工整,色调比较统一。可见两幅画差异明显,尽管构图较为接近,景物铺排也较为一致,“一坡,二石,三树”空间、大小、远近等都较为接近黄宾虹的惯用画法,创作年代相差无几,两幅均属于黄宾虹晚年的山水作品。图一即将在广州拍卖,图二已经拍出,价钱达百万以上,然而,到底图一的买家,还是图二的买家投资正确呢?让我们来揭开它的谜底吧。
  图一,无论在笔法、墨法、水法、色法上,用墨浓黑,点染厚重,黑白对比强烈,笔法随机生发,逸笔草草,不计斜正,破墨破色,穷笔墨之微妙,山水空间层次丰富,画风上有明显的“干裂秋风”、“润如春雨”浑厚华滋等渍墨法典型的艺术效果,凸显黄宾虹的风格特征。
  图二尽管画得山明水秀,错落有致,然而在笔法、墨法、水法、色法的使用上较为松散,用笔不够浑厚,不敢落墨,不敢放笔,虽得黄宾虹的形,而达不到他的神和气。其作品一看便知道并非出自虹庐的画室,功力上只达到了“以形写神”的境界,而没达到图一的“遗貌取神”的最高的“心象”和“墨象”。
  图一、图二在比较中,充分说明了图二仅得形似,图一终得神貌。图一是真,图二是假。

黄宾虹书画作品

黄宾虹书画作品

黄宾虹书画作品

黄宾虹书画作品
您需要登录后才可以回帖 登录 | 加入

本版积分规则

QQ|手机版|小黑屋|全部链接|Archiver|排行榜|书画互动网站地图| 加入收藏 |

Copyright © 2005-2016 书画互动 版权所有 吉ICP备11002172号-1

  QQ群1:9872875 QQ群2:6577375 QQ群(柳体楷书交流):147203020 QQ:236147427 艺术投稿E_mail:bszzg@163.com

快速回复 返回顶部 返回列表