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明代陈淳《花卉图》:淡墨欹豪写生趣

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发表于 2013-9-19 16:38:08 | 显示全部楼层 |阅读模式



陈淳《花卉图》
  孟雷
  在明代花鸟画历史上,有两位画家因画风共同、另辟蹊径,对水墨花卉的开展起到了活跃的推动效果,被合称为“青藤白阳”。其间,“青藤”是指徐渭,而“白阳”即是咱们如今所赏析的《花卉图》(上两图均为著作部分)的作者陈淳。
  陈淳(1483—1544),初名淳,字道复,后以字行,号白阳山人,长洲(今江苏姑苏)人。他出生在一个文人士大夫家庭。其祖父陈璚曾官南京左副都御史,书画保藏颇丰;爸爸陈钥,虽终身未仕,但精究阴阳方术。沈周与陈璚交游亲近,且常以画作相赠。文徵明与陈钥友情笃厚。陈淳曾随文徵明学习诗文、书画。现存陈淳前期著作秀雅宛转,画风极近文徵明。一同陈淳也非常敬慕沈周,心研手追。沈周的花鸟画取法南宋禅僧牧溪及元代的墨花墨禽,画风简放厚重,墨气浑沦,气格新鲜。陈淳深受其影响。
  陈淳《花卉图》为纸本水墨,纵32.5厘米,横503厘米,现藏于天津博物馆。此图创造于明嘉靖十九年(1540),是陈淳晚年时期的代表作。画家全以墨笔描写了牡丹、荷花、辛夷、萱草、秋葵、水仙、芙蓉、山茶八种折枝花卉;这些花卉,俯仰欹侧,参差有致。此图用笔、用墨豪宕妥当,离披参差,似不经意,然神完而气足。画家极好有利地势用水墨的浓淡干湿改变以及宣纸的渗晕特性,使墨色互融互破、五彩纷呈。且每段折枝花卉后边都有题画诗,书法纵横奔逸,与绘画相映成趣。画家采用了横向平铺、间画间题的长卷方法,打破了时刻和空间上的序列,将不一样时节的花卉有秩序地组织在一同,规划起伏跌宕,给人以活动、调和的美感。花卉之间交织联接,题画诗穿插于上下空间,衔接奇妙,趁热打铁,给人以疏落空灵之感。这种长卷方法会使咱们联想到古代书本的形制——古人将竹、木削成窄条以供书写,是为“简”,把“简”编扎在一同而成“册”(或称为“简册”)。阅览简册有两种方法:一种是将简册拿在手中,边展边看;一种是将之整个平铺开来观看。相同,赏识陈淳的《花卉图》时,关于这八段既相对独立又完满衔接在一同的折枝花卉,能够犹如如今的动画片通常,在边展边卷的运动过程中,跟着时刻的推移来逐段赏识;亦能够悉数打开,由全体再到部分来欣赏
  陈淳《花卉图》卷尾题跋:“右墨花八种,闲中偶坐碧云轩漫成,颇纪幽兴,不复计笔研草法耳。庚子春日道复记。”陈淳喜爱文人墨戏式的创造方法,将其称为“墨戏”“漫兴”。这种创造情绪是自宋、元以来为历代文人画家所津津有味的。他们非常着重片面情思的抒情,不以形似为能事,正如宋代苏轼所云:“论画以形似,见与孩童邻。”绘画逐步由以形写神而转变为寄情翰墨、托物言志。“济世终无术,营生也欠缘”(陈淳《陈白阳集》)——陈淳也曾期望在政治上一展才调,可是因为年代所迫,加之其自个听任不羁的性情,毕竟未能如愿。陈淳讨厌了宦途的险峻,淡泊胸怀,开端将注意力集中于书画艺术,以此来抒情情感。远离世俗的清闲心态也使画家的著作带有“散淡”的意蕴。陈淳曾说:“若以法度律我,我开罪于社中多矣。”(陈淳题《花觚牡丹图》)他还借用沈周的话“观者当求我于丹青之外”(同上)以自解。
  《花卉图》题字用笔豪宕洒脱,书中有画,画中有书。诗的意境丰厚并深化了花卉的内在,书境与画境合而为一,显示出画家渊博的涵养。如画家自题所画墨牡丹云:“洛下花开日,妆成富有春。独怜凋谢易,为尔贮丰神。”洛阳怒放的牡丹,花开虽为富有,但却简单凋谢,画家凭借绘画来为其“贮丰神”。此外,作者还自题萱草“堂北宜男草,花间叶亦稠。凭君好扶植,闻说解忘忧”,自题秋葵“本质倚秋风,向人浑欲语。春花莫相笑,丹心自能许”等。画家将自个对人生的感悟寓于花卉,使得普通的花卉带有稠密的情感意味,也表现了画家高尚淡泊之品格精力。
  陈淳以放逸的性情、奇妙的构图及翰墨本身的神韵显示特性,创始了水墨花卉由小写意向大写意转变的一代新风。明王穉登在《吴郡丹青志》中赞其曰:“尤妙写生,一花半叶,淡墨欹豪而疏斜历乱,偏其反而咄咄传神,倾动群类。”
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