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隋代展子虔介绍及其《游春图》赏析

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发表于 2013-10-10 17:00:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
隋代以郑法士、董伯仁、展子虔三人最负盛名,他们均承六朝顾恺之、陆探微、张僧繇画风,近绵密一体。郑善画朝廷簪组,董以台阁见长,展型精于车马。另有杨契丹工于神佛,孙尚子擅绘美人魑魅,尉迟跋质那专作外国佛像。上述名家除展子虔外,均无作品存世。
    展子虔(约公元550Q604年),勃海人,历北齐、北周,人隋任朝散大苎,严产都督。善画人物、车马、楼阁、山水,人物描法甚细,似顾恺之:严竺竺”,精车马,宋·董廸《广川画跋》卷四说他的画“作立马而有走势,其为卧马则有腾骧起跃势,若不可掩覆也。”宋《宣和画谱》说他的山水画“写山水远近之势尤工,故咫尺有千里趣。”山水画《游春图卷》为他存世孤本。
   游春图卷 现藏北京故宫博物院,绢本,青绿重色。本幅无作者款印,前隔水有宋徽宗赵佶题签“展子虔游春图”六字,瘦金体字迹真,后幅元,冯子振、赵岩、张躁、明·董其昌等人题记,亦真。
    对这幅画的真伪,元·周密《云烟过眼录》著录时曾提出过疑问:“展子虔《游春图》,今归曹和尚,或以为不真。”然历来的根据赵佶题签及后纸诸家题跋,均认定它是真迹。从本幅山水画风分析,也确属早期刚成熟的山水画,如山川、树木、人马之间比例已趋合理,但仍带有一定装饰性,近景树枝已非“伸臂布指”,然姿态犹存稚拙感:远山以花青作苔点,已开点苔先声,但形态尚未定型,山石空勾无皴,青绿重色渲染,已具青绿山水体貌,然远不及唐代成熟。这些都显示出隋代山水画的时代特色,与文献所述是相吻的。
    近年来,有人对此画重又提出疑问,傅熹年先生在《关于展子虔<游春图>年代的探讨》一文中,从画中人物所戴“幞头”和建筑物中“斗拱”、“鸱尾”的形制,考证出此画不可能作于隋代,应属北宋复制品。王去非先生撰《试谈山水画发展史上的一个问题——从“咫尺千里”到“咫尺重深”》一文中,提出唐代中叶以后山水画才呈现具纵深方向深度的“咫尺重深”之势,而《游春图》已具此势,故亦不会早于唐中叶。对此质疑,目前尚未存不同看法,有待进一步辨清。

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