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介绍李、刘、马、夏“南宋四家”的传世名迹

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发表于 2013-10-24 17:13:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
1.李唐:李唐,字曦古,河阳(今河南孟县)人,末徽宗时已入画院,北宋灭广后,南渡王临安(今浙江杭州),入绍兴画院为待诏。擅长山水,人物。禽兽、界画。山水宗法荆,关、范而有变化,布局多取近景,突山主峰或崖岸;山石作“小斧劈皴”.墨色与勾皴一次完成;笔墨雄劲,积墨深厚,画风沉郁雄壮。人物似李公麟而稍加放纵,粗劲传神。他开启南宋山水画一代新风,为“南宋四大家”之首。
    李唐存世真迹不多,但山水、人物均有。《万壑松图轴》藏台北故宫博物院,左侧远峰上有“皇宋宣和甲辰春,河南李唐笔。”合宋代画院画家署款方式,画法从范宽而来,雄峻主峰、坚硬石质、斧劈皴法、雄厚气势,反映了他的典型风貌。《江山小景图卷》藏台北故宫博物院,无款印,然有高宗题跋,画作青绿设色,然水墨勾皴仍带范宽遗法,故也为真迹。另有人物画《采薇图卷》藏北京故宫博物院、《晋文公复国图卷》藏美国大都会博物馆,也是流传有绪的传世名迹真品。
    李唐也有一些传作值得推敲,如《雪窗读书图页》藏北京故宫博物院,就可能是一幅非李唐的南宋画。
    2.刘仔年:刘松年,钱塘(今浙江杭州)人,外号“暗门刘”,宋孝宗、光宗,宁宗三朝宫廷画家。擅长山水、人物,师事李唐的学生张敦礼,用笔较李唐精细秀润,界画工整谨严,人物线条清劲,呈现出精丽清秀的自身面貌。
    他的传世作品不多。公认的真迹有《四景山水图卷》藏北京故宫博物院,无款印,画法近李唐而趋精细,符合画史所述,且水平很高;《猿猴献果图轴》、《醉僧图轴》均藏台北故宫博物院,本幅都有署款,为刘氏人物画精品。另有《中兴四将图卷》藏中国历史博物馆,则属明人摹本,《卢仝煮茶图卷》藏北京故宫博物院,是南宋院画家仿本,非刘氏真笔。
    3.马远:马远,字遥父,号钦山,河中(今山西永济)人,宋光宗、宁宗时画院待诏。其曾父、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子都是画院画家。他继承家学,善画山水、人物、花鸟。山水师承李唐,又有新创,景色常取山之一角或水之一涯,布局"小中见大"、“汁白当墨”,有“马一角”之称;树多斜科偃蹇,画史谓之“拖枝松”或“托枝马远”;山势峻削突兀,山石作大斧劈皴,具有特感和坚实感;用笔粗犷方便,水墨淋漓苍劲,树立了南宋“院体”山水的典型样式。
    马氏家族其他成员的作品传世较少,惟马远传世作品甚多,其子马麟亦有一些。马远可靠真迹代表作有:
    踏歌图轴 藏北京故宫博物院 ,右下署款“马远”,上中宁宗题五言诗一首,构图简洁,布局一角,笔法劲健,山石用大斧劈皴,属典型风格。
    水图卷 藏北京故宫博物院,绘12段水,马远无署名,然有宋宁宗皇后杨氏书四字标题,线条简劲而富变化,境界各异又富诗意,为马远佳构。
    马远有些存世作的真伪尚有侍考定,如《石壁看云图页》、《寒山子图页)均藏北京故宫博物院、《松下闭吟图页》、《倚松图卷》、《雪屐观梅图轴》均藏上海博物馆等图,署款均伪,当非马远作,但多够末画,与后世一味造假有所不同。
    4.夏圭:夏圭,字禹工,钱塘(今浙汀杭州)人,宋宁宗时画院待诏,擅山水,与马远齐名,并称“马、夏”。画法近马远,更显纵逸;边角之景更简练,称“夏半边”;水墨更淋漓,常用“拖泥带水皴”:喜作秃笔,笔法苍老。
    他的存业作晶也比较多。真迹代表作有:
    溪山清远图卷 藏台北故宫博物院,无款印,然画法极精巧,布局疏密有致,景色虚实相生,笔法坚挺峭秀,大斧劈皴浓淡相宜,生动传达出江南清幽秀丽的风光,为其真迹精品。
    山水十二景图卷 藏美国纳尔逊博物馆,现存四段,每段有宋理宗题名,画得也很精巧。
    夏圭存世作品中,也有误定、临摹和伪仿奉。如《雪景山水图卷》藏上海博物馆,原定为马远,上有宁宗杨皇后题,画风近夏圭,可定为夏圭作;另幅《山水十二景卷》藏美国耶鲁大学,或为真本的临摹本;《长江万里图卷》、《江山佳胜图卷》藏上海博物馆、《灞桥风雪图轴》藏南京博物院,据徐邦达先生考证,均属明人作伪。
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