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赵孟頫传世作品及其作画风格

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发表于 2013-10-30 17:11:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
赵孟頫:赵孟頫(公元1254-1322年),字子昂,号松雪道人,宋宗室,吴兴(今浙江湖州)人。宋亡后出仕元朝,官至翰林院学士承旨,荣禄大夫,封魏国公。博学多才,诗书画乐俱精,尤以书画著称,名满天下。绘回亦全能,山水、人物、竹石、花鸟皆所长。而且师承诸家,博釆众长,题材广泛,风格多样,无论工笔、写意、青绿、水墨均精擅,并具新意。
    他的山水画既继承画史所称“北宋”传统,即唐大小李将军和北宋李、郭等人比较刻意求工的画法,作青绿重色或水墨勾皴,用笔侧纵,勾研简括,绝少渲染,画风工整。又取法于所谓“南宋”画派,即唐于维和五代董、巨等人比较放逸的画法,作浅绛设色或水墨晕染,笔法圆浑含蓄,风格秀逸,真迹代表作有:
    幼舆五壑图卷 藏美国普林斯顿大学美术馆,据后纸赵雍题跋称为早年所作,约40岁以前,属青绿山水,山石树木空勾填以青绿,不加皴点,吸收了顾恺之《洛神赋图》画法,风格古朴稚拙。
    鹊华秋色图卷 藏台北故宫博物院,据自题年款,为元贞二年(公元1302年)42岁作,主宗王维、董源水墨法,兼融青绿设色,景色平远,笔法清逸,披麻、荷叶皴与青绿、赭色渲染相间,风格古雅俊秀,这种将水墨山水与青绿山水融为一体画法,显示出赵氏中年求变创新的要求。
    水村图卷 藏北京故宫博物院,据自题年款,为大德六年(公元1302年)49岁作,纯属水墨山水,宗法董、巨,山石用披麻皴,又多枯笔皴点,重江叠崎图卷藏上海博物馆,时50岁,在水墨画法中又吸取了李、晕墨障,层次分明。
    双松平远图轴 藏美国大都会博物馆,则纯用李、郭法,用笔简括,几无皴染,笔势中还夹着飞白,富有新意。
    从上述作品中可以看出,赵氏山水画早、中、晚期的变化,既有一定规律,又无恒定模式,其画风处在不断求变状态中。
    赵孟頫的人物鞍马画也很著名。工笔重彩一路主要学唐人,曾自述:“宋人画人物,不及唐人远甚,予刻意学唐,殆欲尽去宋人笔墨。同时参以己法,于严密中见隽逸。白描水墨画则取法宋代李公麟。早期作品多唐宋遗风,晚年具文人画意韵。如《人骑图卷》(藏北京故宫博物院)和《人马图卷》(藏美国大都会博物馆),均作于43岁,前为工笔重彩,后为白描墨笔,线条用铁线描和游丝描,画风比较古朴,反映了早期面貌。《秋郊饮马图卷》和《洛马图卷》均藏北京故宫博物院,前者作于59岁,后者虽无年款亦时间相近,均属晚年创作,笔法苍劲中含秀逸,设色浓郁中显清丽,功力深厚又富笔墨韵味,是行家画与力家画的结合。
    赵氏在古木竹石和花鸟画方面,也是一代名字。兰竹木石承苏轼、文同、赵孟坚传统,并融人书法笔墨,创以飞白法写竹石,予后世以深远影响。代表作有《秀石疏林图卷》和《古木竹石图轴》均藏北京故宫博物院,前图自题诗曰:“石如飞白木如籀,写竹还与八法通。若也有人能会此,方知书画本来同。”阐明了他的创作主张,画面确以飞白法绘巨石,圆劲的篆法作古木,峭利的撇捺法画竹叶,书画同法,极富笔墨意韵。其花鸟融合徐、黄工体,兼工带写,以清疏淡雅见胜。存世的《幽篁戴胜图卷》藏北京故宫博物院,即为代表精晶。
    赵孟頫书画伪本极多,多属后世临仿,也有些是同时人所作,据文献记载,仿书法者为俞和,仿绘画者有盛懋。也有一些是误定本。盛懋仿本,据徐邦达先生考证有《龙王礼佛图轴》、《高逸图轴》藏北京故宫博物院,画法带匠气,用笔微露刚劲,正是盛懋中年面貌。误定本有《仙庄图轴》藏北京故宫博物院,画风为盛懋晚年面貌,款印均劣属后添,应是无款盛画,被后人添款成了假画,《秋林曳杖图轴》藏青岛市博物馆,用笔较滞重,极似其子赵雍晚笔,后添款成了赵画:《洞庭东山图轴》藏上海博物馆,实为赵氏题他人画,被误认为赵作;《出墙竹图轴》藏上海博物馆,属无款元入画,后人强题为赵氏作;《诸葛亮像轴》藏北京故宫博物院,元人画,因有赵氏钤印,遂误定为赵。至于后世摹仿本就更多了,如《兰石图卷》藏上海博物馆,合装的倪瓒竹图为真迹,赵氏兰石为清代摹本,拆配而成;《饮马图卷》,是《秋郊饮马图》仿作;《渊明故实图卷》藏辽宁省博物馆,为明末摹本等。
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