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谁解古代书画收藏之惑

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发表于 2013-12-30 07:26:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
今年9月,著名藏家刘益谦以822.9万美元(约合5037万元人民币)在纽约苏富比拍卖行竞得苏轼《功甫帖》,但3个月后,上海博物馆书画研究部的三位研究员公开质疑:此件其实是“双钩廓填”的伪本,由此引发了《功甫帖》风波,各路声音沸沸扬扬,更激发了大众对古代书画的研究兴趣。古代书法鉴定到底谁说了算?古代书画是否还值得冒险购买?近日,在99艺术网主办的第四届中国艺术品市场高峰论坛上,藏家及拍卖界人士也针对此事发表了各自看法。
为何要收藏古代书画?
凝聚几千年文明史。
对绝大多数收藏家来说,收藏古代书画的门槛很高,不但自己要懂行,还要有丰厚的经济实力,尽管如此,仍有一批固定藏家活跃在各大拍卖行里的古代书画专场,这其中就包括著名收藏家朱绍良。朱绍良最受关注的收藏要数国宝级别的南宋马远的十开册页。在朱绍良看来,中国古代书画凝聚了几千年的文明史,特别是宋代皇帝宋徽宗、清代乾隆皇帝还曾把收藏作为国家的主导。“宋徽宗曾经出了《宣和书谱》、《宣和画谱》,乾隆皇帝出了《秘殿珠林》、《石渠宝笈》,并将古代书画作为他们治国的工具,足以见书画的地位。从这个角度来说,古代书画具有深厚的历史沉淀,当然也具有独特的收藏意义。”
事实上,在世界各地的博物馆中,古代艺术品都是博物馆中最重要的收藏门类。故宫、上海博物馆、美国大都会博物馆等都把古代书画、陶瓷、青铜作为镇馆之宝。古代书画也一直是现代收藏拍卖市场上的“香饽饽”,世界各地的博物馆都不惜重金在市场上购买古代书画。朱绍良举例说,“1973年美国一家博物馆就曾动用80万美元买李成的作品《晴峦萧寺图》,当时中国的外汇收入一年不过七、八千万美元,而上海博物馆、北京故宫等都曾先后低调购买过重要的古代书画作品。”朱绍良呼吁藏家要向博物馆学习,切忌坐庄炒作,也别起“贪念”。
朱绍良同时表示,即使藏家收藏了一份古代书画,但其实每个藏家都是过客,没有一个藏家能将一幅书画传承十几代,大家都是短暂的保管者,好比乾隆皇帝做收藏都是以国家的形式,但到了他的不肖子孙溥仪那里就偷盗出很多,“作为传承者,作为保护神,藏家一定要清楚,我们要对得起先人,因为古代书画的收藏,就是一个和古人对话的过程。”
怎样才能收藏古代书画?
首先自己要成为专家。
鉴于古代书画的博大精深,想要收藏古代书画就得具备一定的历史文化知识,需要“懂行”才行,要对艺术有深刻理解,也要懂书画,这样才能发现它的韵味,对它有感觉。“首先要修炼自己的功力,也就是自己要做好文化知识储备,要有对艺术的欣赏和探索的能力。拍卖公司所做的工作无非是呈现一个好的拍品,当然现在专家满天飞,我们也不能一味听信专家,所以要有一个自己的判断才行,同时将拍卖公司、专家的意见和自己学习研究的成果进行核对,这样才能最大限度地避免失误。”朱绍良表示。
《功甫帖》风波带来哪些反思?
切莫打击“刘益谦们”的热情。
对于此次的《功甫帖》风波,朱绍良担心该事件会打击其他热衷于古代书画收藏的“刘益谦们”的热情,“刘益谦先生已经花了十几亿收藏古代书画,如果让这么一个指标性、风向标式的人物受到打击,我们的市场,还有我们民族的文化恐怕就会缺少薪火相传的人物。从各方面来讲,这样的事情出现都是不应该的。不管事件是何种结果,都应该给公众一个交代,大家关注事件本身,就说明大众对古代文化的热爱和尊重。”
匡时国际拍卖有限公司董事长董国强则表示,博物馆专家现身对拍品质疑,这种情况的确前所未有。“目前为止我都没见过这件作品,即使我看了,也没有发言权。对宋元的拍品,没有几位专家能有发言权。但目前网络上太多人在探讨、在争议,焦点无非两种:一种是真,一种是假。但我想说,在这么高深的古代书画面前,大部分人其实都没有发言权,这事儿并不容易,还是应该由专家来评判。”董国强认为,公众对古代书画有一定关注是好事,但如果出现藏家觉得古代书画鉴定太难而不敢买了,就太可惜了,“古代书画二十年的拍卖能培养一批藏家,很不容易,我们应该保护他们,让大众维持对古代书画的关注。”
天问国际拍卖有限公司总经理季涛建议,既然民间收藏品已惊动了文博专家,那就干脆一不做、二不休,让国家文物鉴定委员会的各位古代书画专家一起“会诊”辨真伪,同时如果苏富比公司能邀请国际上的鉴定专家发表见解,那么国内古代书画收藏家、民间鉴定家、拍卖企业的古代书画专家们,也应该充分发表意见,共同探讨。
古代书画鉴定,谁说了算?
仅存的老先生。
从某种程度上说,《功甫帖》的争议焦点在于苏富比鉴定专家、上海博物馆专家的鉴定权威性。那么,古代书画的鉴定,到底谁说了算?朱绍良表示,文物局曾在1984年至1987年间组织七位老专家对全国的古代书画进行鉴定,目前仅有傅熹年先生还在世,他阅书、校书、阅画无数,学识、眼光都是世界上最好的,因此他的鉴定最具权威性。现在博物馆级的很多专家大部分都是他的学生辈,大家都应该珍惜这样的老先生。当然,在鉴定方面,每个人都有自己的长处,有的研究书法,有的研究碑帖,有的研究宋元,有的研究明清,所以具体还要看专家的研究方向是什么,有没有走过眼。
古代书画的收藏难度在哪儿?
有知识,有财力,还要有机会。
荣宝拍卖有限公司总经理刘尚勇认为,古代书画堪称不可再生的有限资源,因此一定是越来越少,越少越贵,越贵的话,能参与的藏家就越少。从收藏难度上说,很多作品都是百年不遇,“藏家往往会遇到这样的状况,想收藏时没财力,有财力时它又不出现了。而自身的学习也要包括在收藏成本里,缺少自身的认定,买起来就会很纠结,总的来说,就是要学习研究,还要有足够的财力,同时还要有机会。”
和古代书画相比,当代艺术显然更容易收藏,首先当代艺术会越来越多,是可增量的。“即使有艺术家的好作品出来,结果价格被推得很高,那也不要紧,马上会有新艺术家出来,当代作品永远层出不穷。而且当代艺术离生活很近,我们有语境,可以随时去探讨,容易达成审美共识。”
收藏当代艺术的人为何越来越多?
当代艺术更“刺激”。
10月5日,香港苏富比秋拍拍场上,曾梵志的一幅《最后的晚餐》以1.8亿元港币成交,创出中国当代艺术拍卖最高价。而各大拍场上都不乏一些在短短几年间身价翻倍的年轻当代艺术家。对当代艺术的收藏热潮,保利国际拍卖有限公司现当代艺术部总经理贾伟认为,越来越多的人愿意投身当代艺术收藏,除了本身财力上的限制,大多数人还是觉得当代艺术更刺激,它和现代人的生活语境有关,更具有国际讨论性和对话性,“毕竟买古代书画对年轻人来说有难度,他们的知识大多无法涵盖到古代书画。”贾伟也表示,不管收藏古代书画还是当代艺术,都不要以投机和赚钱为目的,“如果纯粹享受赚钱的愉悦,没有感受到艺术的魅力,还不如干点别的,让懂得欣赏的藏家来收藏。收藏的动机一定是因为喜欢,这样收藏才有意义。”
藏家都不追求经济利益吗?
长线收藏的藏家一定是赢家。

香港永宝斋的斋主翟健民表示,看艺术一定要站在欣赏、学习、挖掘的角度,它的知识、背景、历史、文化,都是其魅力所在,因此他并不赞成站在投资的角度去看艺术,但艺术必须妥协地接受市场化的结果,毕竟有值就有价。“当然,有远见的藏家一定是最后的赢家,如果长线收藏,时间超过十年、十五年以上,藏品再出来,价格一定是天壤之别。如果一味快进快出,只为挣钱,那么收藏就变得没有意义了,也注定不会赚到大钱。如果自己买了件唐三彩是出于喜欢,那么升值和贬值都和自己无关,总的来说,藏家要爱文化、爱背后的深层历史。”
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