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武汉晚报 艺术家赶时髦 会被历史洗掉

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发表于 2014-1-2 14:21:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
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    到这个周末,著名画家邱汉桥的40年艺术展“北势南气,山水大成”即将闭幕。短短的半个月间,武汉的美术爱好者在画展上感受了他磅礴雄浑的笔墨,也感受到了他同样磅礴雄浑的艺术理论和精神境界。这位艺术家强烈的艺术追求、心灵力量从何而来,背后又有怎样的故事?带着这些问题,本报对邱汉桥进行了专访。
   

    邱汉桥这人太牛气


    记者(以下简称“记”):听说人民大会堂悬挂了一幅您的作品?一个画家,要怎样才能把自己的画挂到那里去?
    邱汉桥(以下简称“邱”):对,《金秋无际》。1989年8月底,我在中国美术馆搞个展,出了很多有趣的事:一个德国收藏家要买我一幅画,我说,“4000外汇券(注:约4000人民币)。”我的同学给我翻译错了:“4000美元。”德国人听了说好;还有一个香港的财团,看了画展之后要出7万美元把69幅画全买了,还要包我十年,让我每年画三十幅作品。那年代,思想没现在这么开放,我没敢答应。
    当时,人民大会堂也提出要过来挑选我一幅画收藏。我那时年轻气盛,心想,人民大会堂不是美术馆,不是专业机构,于是回话,要画,没问题;要挑,不行。这事就搁下了。一晃十六年,2005年,人民大会堂管收藏的人还是当年那位,偶然碰上我的一个朋友,说“邱汉桥这人太牛气,不好相处。”我朋友大吃一惊,于是提到了那件旧事。最后,两边牵线搭桥,带着我去大会堂走了一圈,挑了个合适的(挂画的)地方,按着尺寸专门作了那幅《金秋无际》。那地方原来挂的是潘天寿先生的作品,尺寸有点小。
    记:人民大会堂多少钱买您的画?
    邱:没要钱。就是报销了我的纸张、材料费用,将近一万元吧。


    历史只会留下经典


    记:艺术家应该用自己的作品说话。为什么您在创作之外,有这么多强烈的批判性言论?比如批判当前艺术界的审美趣味。
    邱:着急啊!国家在发展,时代在进步,而我们的艺术和时代脱节了。国画领域,现在还是追求明清式的“小桥流水人家”。追求人与自然的和谐这没错,但是格局不能太小。这种“小情趣”格局太小、太符号化,甚至到了有些人追求“这一笔怎么怎么好”。你这一笔再好,跟整个世界比起来,什么都不是。
    记:这样的情况很多专业人士都应该能看到,为什么只有您站出来?
    邱:一方面是专业上的原因。有些人看到毛病了,具体的毛病说不清楚,怎么解决也不知道。我提出的“北势南气”这样的理论和一些具体的技法,都是要从源头解决这些问题。我的能力到了,就应该出来做点事情。
    记:您所期待的理想状态是什么?
    邱:首先,艺术家不能太自我,在创作中要“忘我”。太自我了,就脱离了时代和社会。其次,艺术家在创作时应该追求崇高、完美主义、向上的精神,用自己的作品纪录民族的发展,也帮助社会和民族形成一种合力。最后,不要赶时髦,忽东忽西——历史只会留下经典,赶时髦的东西都会被历史洗掉。


    楚人要为文化负起责任


    记:您的审美取向应该还和您的个人成长经历有关吧?
    邱:父辈对我的影响很大,理想和无私奉献的精神在他们那一代人身上体现得很充分。我父亲是大队书记,带着乡亲们修水利,累得吐血。1976年我去参军——本来可以去上大学的,家里把大学名额让给了大队里的一个孤儿——之前也让过好几次参军指标。我父亲是书记,他不愿意被别人在背后说他“以权谋私”。我母亲没太多文化,但是有讨饭的路过,哪怕没有上门来讨,她也要追出去给人家一点东西。这种无私的精神对我影响很深。
    记:您的画展快结束了,能透露一下被收藏的情况吗?
    邱:确实有,但是我觉得谈这个不合适——我觉得最重要的,是通过我的作品,把我的理论、思想传播出去,希望能解决当下艺术界的一些问题。一谈市场,人家还以为我就是冲着卖画来的。
    记:但一般读者会更关心市场。
    邱:那我透露一点吧:我近五年进入市场的作品,价格增长了40倍。
    ——采访结束,邱汉桥大师得知记者是湖北人后,发出一番感叹:“我也是湖北人。湖北人古代叫楚人,在历史上就是敢想敢干,为华夏文化做出了很大贡献,在新的时代,我们楚人仍然要努力,为华夏文化负起责任。”
    文/记者李晓彤 图/记者熊波

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