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故宫藏昭陵六骏图卷赏析

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发表于 2014-2-9 16:19:21 | 显示全部楼层 |阅读模式

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  故宫藏昭陵六骏图卷,绢本设色,纵27.4厘米,横444.2厘米,现藏于北京故宫博物院

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  故宫藏昭陵六骏图卷,绢本设色,纵27.4厘米,横444.2厘米,现藏于北京故宫博物院

  金代的绘画,与北宋绘画有着密切的关系。北宋灭亡之后,画家队伍分为两支,大部分随宋室迁到南方,少数人留在金统治下的北方。汴京失守,使北宋宣和内府收藏的大量书画落入女真贵族及金朝官僚之手。在与南宋对峙的数十年间,北方的生活渐趋稳定,异族之间的矛盾也逐步缓和,文化上也相互吸收融合。金世宗、金章宗等帝王,都注重接受汉族文化来为其统治服务,当时虽无画院之制,但却置秘书监掌管古代典籍和书画文物。在金统治地区的部分汉族文人,逐渐与金朝建立起关系。有些文人画家或职业画家,得以供奉秘书监,如赵霖、赵秉文、蔡珪等。
  赵霖(活动于公元12世纪),洛阳(今河南洛阳)人,生卒年不详,善画人马。金代同时代画家精于画马者较多,如杨邦基、完颜允恭等,惜流传作品甚少,而赵霖所作《昭陵六骏图》卷是一幅难得的精品。此画卷每段都有金代书画家赵秉文书赞,卷后有其题记,指出是赵霖之作,由《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》等著录。
  赵霖的《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵六骏石刻而来。昭陵六骏石刻立于唐贞观十年(636年),表现了唐太宗在统一中国战争中骑乘作战的六匹骏马——飒露紫、拳毛堝、白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。赵霖以昭陵六骏浮雕石刻为本,既忠实于石刻英武生动的风貌,又发挥出了绘画的特长。画中的骏马,肌肉圆肥劲健,鬃毛散披飞扬,嘴鼻刻画细致,形象栩栩如生。其中,飒露紫附画了丘行恭像。赵霖参酌了唐代韩干的画风,描法柔和匀细,设色浓重沉稳,造型饱满朴拙,将石刻简洁、硬朗的艺术风格转变成了精致细腻的绘画语言。










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