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赏析:黄宾虹《山水》立轴

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发表于 2014-2-10 16:11:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
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 黄宾虹 山水 110×40.5cm 设色纸本 立轴


  上款人黄太玄,字履平,号玄翁、剑秋,黄山人。和刘三、吴杏芬、钱化佛、钱名山等人关系密切,曾为刘三勘订《黄叶楼遗稿》,为吴杏芬作《唐母吴太夫人家传》,为钱名山作年谱。他是当时公认书画届中文笔最好者。曾于民国初年创办并主编《小说时报》,对发端于20世纪初叶,写才子佳人成双成对的“鸳鸯蝴蝶派”的兴起有推动作用。擅长书法,小楷最富时名,也擅篆隶,章草,举重若轻,金石气足。于20世纪20年代至30年代初期,曾多次在上海、杭州、苏州等地举办个人书法展。
  黄宾虹作为近现代的山水画大家,有至深的学养,亦有在艺术上有独特的创造。黄宾虹六十岁以前是典型的“白宾虹”时代,山水方面在兼学元明诸家的基础上,对李流芳、程邃、髡残、弘仁等深有研习,作品十分重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一,风格上是典型的疏淡清逸一路。黄宾虹晚期的风格特色即“黑宾虹”。这种黑,直接关系到他在用墨上的变法,他在论画中提出墨法有多种,即所谓“七墨”——浓墨法、淡墨法、破墨法、渍墨法、积墨法、焦墨法和宿墨法。除去用墨之神妙,黄宾虹晚年之熟,亦在于“用水”,一是用以接气、二是用以出韵味、三是用以统一画面。“铺水”法在黄宾虹画山水常见到,当把山、水、树、石勾定,经过皴擦、点染后,在将干未干时,在画面的全部铺上一层水。出版于《近现代中国绘画名家名作赏析》、《浙江四大家》。记者叶茂林摄



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