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丁衍庸书画作品辨伪

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发表于 2014-2-23 08:35:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
丁衍庸(1902~1978),后改名丁鸿,字叔旦,号肖虎、丁虎,广东省茂名县(今高州市)谢鸡镇茂坡村人。日本川端画学校、东京美术学校毕业。作为一名出国留学生,作为一位由西入中的艺术家,丁公可谓是中国新时代绘画的启蒙者,他在引进西洋画种、融合中西艺术方面的探索,在中西文化的夹缝和古今历史的过渡中,跨出了重要的一步。
  丁衍庸的艺术之路,概括地说分为两个阶段,即“西化时期”和“民族化时期”, 他“学而能变”,善于借鉴,更善于创造。无论是油画还是国画都达到了相当高的水平。他的作品风格融汇中西,西画宗野兽派大师马蒂斯,“奔放的线条,原始的色彩,大胆的画风,童稚的情趣”。此外他亦欣赏毕加索的不断革新的精神和旺盛的生命力,作品或多或少受到毕加索古典时期画风的影响。
  丁公是个全才型的画家,除西画外,中国画擅长花鸟、山水、人物。其中花鸟画撷取“朱耷、徐渭、金农”的特点,自成一格;山水画笔触胆大豪放,布局革新,留白巧妙,意境深远;人物画也饶有情趣,富有强烈的色彩效果、概括的造型、流畅的线条和自由的空间处理。
  丁公自幼习字,书法擅长草书。初期多取法甲骨文或金文,风格爽利而典雅,及后多参照古篆及肖形印,转化为书法性的线条,“纵恣、狂野、朴拙兼而有之”。对王羲之、八大的书法下过相当大的功夫,并喜欢收藏古玺,长于治印,并以印入画;尤其是他晚年的作品,雄奇有若勇士,秀丽有如西子,特具含蓄,余香余韵永恒无穷。
  丁公因对中国现代绘画特别是油画民族化和中国画的创新开拓出另外一条广阔的道路而蜚声国际艺坛,使他获得了“现代的八大、东方的马蒂斯”的美誉。他同时是中国现代美术的重要倡导者之一,现代著名国画家、油画家、篆刻家和美术教育家。
  丁公的作品常带有戏谑和诡异,植根于他的个性与思想,也出于对西方现代艺术的借鉴。他喜欢马蒂斯,他的默写作品有马蒂斯的清拙优雅,但诡异、戏谑与马蒂斯无关,而与善于突发奇想,怪异多变的毕加索相对接近,这种接近主要在精神而非形式。
  在形式上,他始终没有离开写意笔法。在精神与形式都构成了对传统写意画的超越,但这种超越,并没有越过传统与写意的边界,尽管他开辟了另外一片艺术的天地,但最终是以传统艺术作为最后的精神归宿。
  《八仙图》题材是一幅最脍炙人口的故事,特别是“八仙过海,各显神通”这八个字对后世影响颇深,历史上很多艺术作品都取材于这个故事。图一图二均为署名丁衍庸的《八仙图》横幅,画面人物众多、形态复杂、色彩丰富、构图饱满。两幅画的视觉效果都不错,但其中有一幅非丁衍庸所作,孰真孰假?图一图二带给我们一个谜团。
  在比对鉴别当中,我们看到了图二对画的内容用文字做了详细的描述,字很多。而图一除了送人的上款以外,只有简单的签名。一般情况下,敢落这么多字,容易被人看好,穷款和字少反而令人生疑,如果就凭借这么一点来判断,那就容易出问题。
  在我们的细看之下,尽管图二字多,但它的字没能写出丁公的草书水平,相反,别扭的象有枯枝挂干蛇的感觉。另外人物的情态个个人都处于静态,站立的姿态比较拘谨和独立,没有大的呼应关系,八个人物主次不分,尤其是八个人的眼神没有较大的变化,用色尽管浓烈绚烂,但没有细腻和微妙的颜色对比。
  而图一就不同了,色彩微妙,富于变化,人物大小比例变化较大,形态各异,相互掩映,高低错落,线条和墨韵呈现出“干湿浓淡焦”,把每个人物的动态都勾勒得活灵活现,尤其是眼神和表情十分的丰富。画面左边那棵歪歪扭扭的树干连一片叶子都没有,却十分生动可爱,那棵树起到了平衡了画面的高低,又把丁公曾学八大和受八大影响,用笔用墨用线不小心都流露出来了,让我们真真切切地感受到了八大山人的影子。在鉴定中,这一细节的出现显得十分重要和有力。
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