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书法艺术的新时代形象

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发表于 2014-7-2 08:09:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
       书法是一门历史久远的艺术,它与中国的文字同生同长。书法分为五个书体:篆书、隶书、楷书、行书、草书。每一种书体都有自己的演化过程,有独立的体系,每一种书体都有不同的流派和风格。草书虽然排在最后面,但其实它出现很早,并且与其他几种书体都有着紧密的联系,它是其他四种书体的润滑剂。篆、隶、楷为正书,即历史上所有正式的文本都必须用篆、隶、楷来书写。行书和草书是文人墨客、官吏等写信、打草稿等用的书体。
        秦代宰相李斯统一书体为小篆,汉代多写隶书,唐代用楷书,宋代则行书盛行,这是书法艺术在古代的座座高峰。历史上从未有哪个时代是草书盛行,但草书出现了张芝、王羲之、王献之、黄庭坚等许多大家。书法是中国古代文化的重要载体,是中国艺术具有代表性的形式。书法在中国古代的第一功能是实用功能,是人们交流、进行各种活动的重要媒介,审美功能是书法在古代实用功能之外的剩余价值或者说是附加值,虽然在唐代孙伯廷《书谱》中谈到很多关于书法艺术审美的思想观念,但仔细想想,在古人树碑立传、写信、奏表等涉及到书法的活动中,最主要的目的是向他人清晰地表述。所有关于古代书法的溢美之词其实是后人站在艺术的立场上对实用书法的评判。天下第一行书《兰亭序》,这部作品的产生并不是以审美为目的的,它只是文人墨客饮酒作诗,最后将诗作整理出集时王羲之所作的序。
        现代打字机、计算机的出现,钢笔、毛笔的使用已经很少了。现在书法则由实用功能转向了艺术功能,大多以审美为目的,比如广告牌上的名人题字等。所以说,古代书法发展到现代书法,它的社会公用、生存状态、书写方式其实都发生了较大的转变。
        下面我们就来谈一下发生这个转变后,我们当代书法人如何应对。上世纪九十年代时就召开过一个关于中国书法走向和未来的座谈会,这次会议就是针对随着打字机、计算机的出现,中国书法走向衰败,人们对书法的前途和未来产生忧患和疑虑,大部分人在会上都表现出悲观的状态。在那次会议上,我也做了发言,正是由于打字机、计算机的出现,使得毛笔书法的实用功能减退甚至消亡,反而凸显了书法艺术的审美价值。将来会有相当一部分人专门研究书法的艺术本体,使得艺术的发展可能进入快车道,书法艺术有可能会成为一门独立的学科和专门的艺术品位,在中国兴盛繁荣。这是我当时的基本论调,这三十多年来中国书法的走向正印证了我当时大胆的预言,在文联下设的十一个协会中,拥有几千年历史的最古老的书法在现在焕发了青春,成为了一门年轻的艺术,正是因为实用功能的消退才凸显出了自己的艺术功能。
        书法的组织机构遍布全国、各行各业,书法的传媒也层出不穷,书法教育不胜枚举,关于书法的专著、理论研究更是种类繁多,书法作品的收藏市场也前景宽广。所以说,当代书法的兴旺发达、繁荣景象是前所未有的。但是,书法水平的高低是不能与古人相比的,古人写字十分好看,不需要任何装饰,但今人写字则是三分长相、七分打扮。在面对当代书法由实用转为审美的转变,我们的观念和方法也要随之转变,在审美功能突出的今天,我们写毛笔字,就是为了创造审美对象。
        在当下的快节奏生活中,我们的行为以及我们的思维也都快了起来,不可能像古人那样慢条斯理地思考和书写,所以,毛糙、不到位、漂浮于纸面等问题就常出现在现在的书法作品中。我们既然选择了书法,要模仿古人,就要提醒自己在高速度的生活中,留有一定的时间让自己慢下来、静下来。另外,创作书法作品要有创新意识,也不能一味地遵循古人。
        当代书法的尚式之风是一个客观存在,也是书法进入展览时代的必然产物。书法作品在当代几乎全是以展厅展出或印刷成册为展现形式,再加之参赛作品众多,要想脱颖而出,形式不能不受到重视。有人认为所谓式就是表面而非内涵,其实,有时形式也是内容,重要的是要学会如何让形式合情合理,富有文化内涵。但有些一味追求外表,没有道理、没有意义的形式我们应该摒弃。
        每个时代都有各自的书法风尚,我们作为当代书法人,有责任有使命感去做一些塑造时代书法新形象的工作。
著名书法家刘洪彪简介
        刘洪彪,1954年生于江西萍乡。第二炮兵政治部文艺创作室副主任,第二炮兵美术书法研究院副院长兼秘书长,国家一级美术师,享受国务院政府特殊津贴。中国书法家协会理事、草书专业委员会副主任。中国人民解放军美术书法研究院书法创作院艺术委员会委员。中国国家画院书法篆刻院研究员。首届中国书协“德艺双馨会员”。
        2007年、2011年蝉联中国书坛兰亭雅集“兰亭七子”称号,2007年在北京设立“刘洪彪书法馆”。2008年受解放军总政治部表彰,被授予“全军文化艺术工作先进个人”称号。获中国文联颁发的“在2006-2009年‘送欢乐,下基层’活动中作出积极贡献”荣誉证书。2006年度“中国书法家进万家活动”先进个人。
        自学书法40余年,兼涉诸体,尤擅行草,作品参加国内外诸多高规格大展,并多次获奖。蝉联全军第一、二次书法比赛一等奖。1987年在洛阳博物馆举办二人书画联展,1994年、2004年先后在中国美术馆举办“刘洪彪四十岁墨迹展”和“刘洪彪五十岁墨迹展”。出版作品专集、合集10余部,出版文集《缀连琐碎》和《刘洪彪文墨》(一函五册)、书法展览设计装置图文集《盛装书法》。曾应邀在解放军艺术学院、中国人民大学、北京师范大学、清华大学美术学院、中国国家画院等高等学府授课。作品被中南海、故宫博物院、毛主席纪念堂、中国美术馆、军事博物馆等文博单位收藏。30余次出任全国电视书法大赛和全国、全军书法展览评审委员。多次出任全军美术系列高级职称评审委员会副主任、主任委员。曾先后出访日本、韩国、新西兰、澳大利亚等国家和香港、澳门、台湾地区进行文化艺术交流。

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