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书法讲究落笔厚重的灵巧之美

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发表于 2014-7-17 07:17:50 | 显示全部楼层 |阅读模式
     在自古以来的学者名家中,许多人多才多艺,但往往以其某一方面的名声掩盖了其他方面的名声。宇大兄主要是以作家著名,他出版过多部长篇小说、诗歌集、散文集等,在省内外文学界颇为著名。他在书法方面也有一定成就,但却不如他在文学方面所产生的影响大,也就遮掩了他的书法名。
  我观宇大的书法,首先是底蕴深厚。他天资聪颖,从小于书法即具悟性和兴趣。读小学时就临摹多帖,写得一笔好字。初中时借《道德教育》黑板报,又练习了文章和硬笔书写。上高中担任板报主编,出版、插图均由他一人操觚。大二时,《山西省首届书法(篆刻)展》,大学生参展的仅有他和赵望进两位同学(赵望进后来成为著名书法家)。当时系里有一批同学,包括他和赵望进等均爱好写字,常举办各种书法活动,筹办全校书展,获得好评。
  古人论书曾有“思通楷则,少不如老,学成规矩,老不如少”的说法。宇大兄少年时已规矩在握,从而奠定了他坚实的书法基础。
  古人评书法的第一条就是“古”。古者,传统也,功力也。在中国书法史上,“二王”书法达到了书法艺术的最高境界,被称为书法之正宗。宇大从开始学书法就力追传统,踵步“二王”,兼及颜柳欧赵诸家,“傍通点画之情,博究始终之理”。其中得颜真卿笔意尤多。中年临写《圣教序》,几可乱真。
  在坚持“二王”传统的同时,他学习北魏的穆亮墓志,《元简墓志》,以及当代启功等名家,学习郭老的恣肆和胆略,启功的惟美与秀洁均获益匪浅。姚奠中是我们的课任老师,当代著名书法大师。姚师的字多从颜鲁公、汉碑头化出,劲健而古雅,更给他以许多启悟。后来他追求自己的风格,终舍启功而亲姚师。为把各家的精神化为自己的骨血,他又参入魏碑及何绍基等许多笔意,以求得一种朴拙耐看的姿态美。他也崇尚古人的“屋漏痕,锥划沙”意趣,喜用枯笔。但又不失酣畅饱满,痛快淋漓。
  中国的书法是一种非常特殊的综合性艺术,是在中国传统文化土壤上绽开的花朵。书法作品是作者学识、性情、阅历、视野、灵感等的外化,即所谓“书者,如也”,仅靠聪明甚或熟练的技术、技巧,是进不了书法殿堂的。评价书法,除了看“古”,就是看文。文不文,则看学养。古今的书法大家,都有相当的文学造诣和艺术修养。学问积淀贫乏,书法格调也上不去。“退笔如山未足珍,读书万卷始通神。”王羲之有冠绝千古的书艺传世,与他能写出《兰亭序》那样精彩佳绝的文章是相匹配的。作为作家、诗人,他读书之广博不言而喻。宇大在古典诗词方面的研究上也是下了大工夫的。他出版过300多种词的词谱专著。这些都渗透到了他的书法中。无怪乎姚先生赞赏他的书法:“翰墨纵恣有独造,从知多艺复多才。”
  宇大书法的蕴含深厚而有韵致,穷变态于毫端,合情调于纸上,抑扬顿挫,揭按照应,风情姿态,巧妙多端。他的书法节奏韵律和谐起伏,章法变化不板滞不拘泥。他的字是典型的才子书法,文而不俗,自成规矩方圆,结体刚劲,力透纸背,并且愈到老年愈见功夫。著名书法家田树苌先生说,宇大擅写多种字体,各种体都写得有模有样,可见其广蓄博览,善于吸取众家之长,才华不凡。
  宇大书法方今被人称道的很多,如八尺整张的毛主席词《沁园春·雪》,毛主席《长征》四条屏,杜甫的《秋兴八首》八条行书屏,及为县里三节楼题写的匾额《群峰环翠》等。山西大学母校百年校庆,他写的自填长词《解红慢》八尺宣横披,从珠海寄来,展毕即被校档案馆收藏
  书法之外,宇大的篆刻以及国画也颇见功力。1995年冬,他以一冬之功刻成的《百辞颂寿》,参加了中日篆刻交流展。估计他已不止是300石印翁了。
  宇大书法以及篆刻先后在珠海、深圳、晋城、太原等地展出过,已走出山西,知名全国。他临写的元简墓志,尤其是反复临写的《石门铭》、《石门颂》、《张迁碑》和《张猛龙碑》等,转益多师是吾师,心仪手追,取精用弘,变古适今,终至形成自己的书风书格。其书艺恣纵而遒劲,落墨生涩而严谨,讲究自然法度,违而不犯,和而不同。

  “君有奇才我不贫”。作为同学、挚友,我为宇大兄的艺术成就深感高兴并致祝贺。他积淀深厚,又精力旺盛,当有更多更好的精品佳作问世。

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