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书法的美和丑大讨论

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发表于 2014-8-6 16:30:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
书法的评论与欣赏,最终落脚点还是在书法作品上,而不应是产出方式上。一幅糟糕的作品,不能因为是用脚、口、鼻、耳或者其它部位写出而变成好作品。除了对生理上不得已而用脚或口书写的我们应给予充分尊重以外,其它任何宣称“书法奇人”用某某部位书写的人,都是投机取巧、哗众取宠、跳梁小丑!
我们热爱书法之人,都对书法艺术的博大精深怀有莫大的尊敬。但是近年来,书法界乱像丛生,“大师”遍地,刚识得三两天笔墨,就自称书法家,厚颜无耻。什么是书法家?精通书法并能将其推向艺术高度的人。从这个定义看,成为书法家的条件就是艺术实力、文化底蕴、对书法的巨大贡献,纵观书法史上历代名家概莫能外。以此比对,当今数量如此巨大的书法家群体,也多是没实力、没文化、没贡献的冒牌的“三无书法家”吧?
昨日激论的起因是由“天下第一性书”引起,此事相信大家都略有耳闻,有关事件海龙不再多说。
我们来看看曹兴彬先生的评论:“真是畜生!亵渎书法,侮辱艺术,无异于当众卖淫,死后也会被打入十八层地狱。每个用手拿过两天毛笔的,都吐他一脸唾沫!这是对中华五千年文化的蔑视,一切有一点良知的人都应口诛之笔伐之,使无耻之徒无容身之地。这样的脏臭东西怎么也能存在,书协没有责任吗?真是无耻至极。”
龚自珍在《病梅馆记》中说,“或曰:‘梅以曲为美,直则无姿;以欹为美,正则无景;以疏为美,密则无态……文人画士之祸之烈至此哉!”
何谓丑?何谓美?丑与美听起来像黑和白,实际并非像黑和白那样一眼辨别。众人皆知“大俗即大雅,大丑即大美”的论述,孰不知此话说给悟道之人,时人不假思索的做为高论并效仿,一定会闹出“东施效颦”的笑话来。
美和丑是阴和阳,合起来是一个圆,是太极。
东施的丑书、歪书、怪书,当今越发多起来,并且成为派别,登堂入室。关于这一点,我想引用曹兴彬先生的论述:对中国书法危害最大的是“现代”书法 (曹兴彬) 今中国书坛出现了大批所谓的现代派书法作品,这些作品的粉墨登场,改变了以往的传统书风审美观念,背离书法的正轨。而书法这门流传千年的古老艺术,被所谓的现代派“艺术家”改得面目全非,丑恶之极。然而,他们甚至还称练习传统书法艺术的书家们为“书奴”。
所谓的“现代派”书法追其源头是在日本,1945年,日本战败,这个结局导致日本文化界渐渐出现一种畸形的状态,其中,在书法方面表现尤为突出,他们开始搞自己所谓的“前进派书法”、“少字派书法”这种极端化东西的出现,已经纯粹是一种战败后的发泄。由于后来日本经济复苏,经济发展迅速,对中国自身发展存在消极想法的某些中国人,开始盲目的崇拜日本所谓的前进派,现代派“书法”,放着本国好好的艺术不学,崇洋媚外的学习日本的现代派“书法”。坦白来说,国人对那些所谓的“现代派书家”是不齿的,对所谓的“现代书法”觉得憎恶的,觉得可耻,觉得愤怒的。
当今中国,丑书、怪书、歪书已形成体系,且相当部分人已进入中国书协高层,进入大学书法系------在名正言顺地戮害着我们的下一代;令人心寒。长此以往,中国这一古老艺术,将走向何方?现在的中国艺术研究院之-----书法院-----就是现代丑书怪书大本营。
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