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谈谈我对田英章的看法

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发表于 2014-8-26 07:12:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
两位田先生的书法,照田蕴章的评价,哥哥行草书见长,弟弟楷书见长。当然个人见解是楷行草都是哥哥更好一些,理由后边会说。当然田氏兄弟的争议也颇多,对田氏兄弟的批评分为两类:1.认为田英章的商业味太浓,有搞传销的意味。2.认为两兄弟的字过于工整,缺少变化。
首先说说第一条,个人感觉田英章是有点商人的味道,而田蕴章则跟这个问题完全挨不上,田蕴章先生多次讲过“楷法欧阳莫学田”,字帖出的也不多,我买过两本,书法水平,纸质,认真程度也没得说,田蕴章先生一直是按照做学问的态度来搞书法,书法在他那里是一件很严肃的事情,这也跟他的人生经历有关:幼年时即展现书法天分,受过严格的书法训练,青年时则赶上文革,古典文化被毁灭殆尽,至改开之后,百废待兴,加上他是家族选定的继承人,田蕴章先生是有一种使命感的,一定要振兴书法,一定要振兴田氏家学,他的《每日一题每日一字》能免费给网民看,能把自己的书法技巧展现在大家面前,很能说明问题。
田英章则不好说,他的商人气味弄了些,包括一两年就出本字帖,办培训班,卖毛笔等等,其实我倒是能接受这种行为,不过前提是田英章要作为一个商人,一个培训机构的老师而存在,抛开其艺术不谈,他做的这些事,从一个商人的角度来看,是天经地义的。作为一名没有政治权力的书家,他毕竟是在依靠自己的实力在挣钱,这比那些领导,退休老干部要强得多。当然了,如果有人觉得书法家应该是淡泊名利的一个群体,那我无话可说,只能说是彼此的价值观不同。
再说第二个问题,这个应该说是田氏兄弟的要害。哥哥还好一些,毕竟行草书很好,楷书不那么死板,行笔基本是中锋,楷书作品的气韵是很生动的,这也是我认为其楷书胜过弟弟的原因。
田英章是写印刷字起家的,这个问题在他写的作品中有所体现,但尚不严重,真正的问题是出在他的教法上,主张先练笔画,要看一笔写一笔,由于太过强调笔画,导致学生写字也是一笔一划,初期进步很大,但是一旦学过几十上百的字之后,后遗症也就出来了。首先是田楷中本来有些很美的地方,比如说折笔,垂露竖的左侧顿笔等,学生们也去学,也都这么写,更要命的是刻意这么写,田英章写这些地方的时候,其实是他自己的运笔习惯所形成的,学生们刻意这么写,就把这些地方强调的太过了,美的东西也就变成了习气,不易改掉;此外,过于强调单笔画练习,笔画间的连续性就差一些,字的气韵就差,遇到没有临过的字,只会写笔画,结构上不知道怎么安排,其实,若是能加强笔画连续性练习,即便是遇到生字,也能凭书写习惯将它写美观。这两个问题是田英章的致命伤。
总体来看,两兄弟对书法普及的功劳还是主要的,其所倡导的回归传统,是对日本少字派,现代派的有力回应。现在对他们兄弟的批评不少,但是光靠着批评别人是无法提高自己的书法水平的,套用迈克尔杰克逊的一句话:想要证明我是错的,最好证明你是对的。书法家,终归是要手底下见真章。

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