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书法的黑白和疏密

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发表于 2014-9-13 17:45:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
  杨再春,字墨人。河北唐山人。中国书法家协会会员。对行草章法很有研究。著有《行草百法》、《行草章法》等书。其中许多作品,在布白布黑、用疏用密方面,为我们打开了思路。我们不妨先一睹他“大中堂图录”中有些字的布白布黑,用疏用密值得关注之处:商报讯 记者 王骏 通讯员 张耀先
  1、一字书“龍”字:草书字“龍”呈侧“△”形,占居宣纸的左上角,右下角大片空白,给人以巨龙腾飞之势。实处龙头、龙身、龙尾栩栩如生; 虚处如万里无云之晴空。黑白对比鲜明。既夸张又符合想象中巨龙翻腾于天空的实际。想人所不敢想,写人所不敢写,具有浪漫主义色彩。章法上既有突破,又不失传统。正如清代画家梁廷楠在 《藤花亭书画跋》 中所说:“密出几欲塞满天地,而疏处则又极其空旷。”在空白处题了上下款。这样虚虚实实,实实虚虚,使整幅作品更充实完满。
  2、二字书“神功”:“神”与“功”二字,疏密对比夸张而又合理。上字“神”占篇幅的四分之三,下字“功”占篇幅的四分之一。“神”字本身,上密下疏:上半字布黑布密;下半字一竖,布白布疏,还用了枯笔。更显 其“神”。下字“功”压得较紧较密。但密中有疏。“工”与“力”之间留下空白。仿佛两人在打太极拳:一人向前推,一人向后倒。向后倒者,一腿半蹲,一腿前伸,显出了中国功夫。两字一长一短、有润有枯、有浓有淡、有实有虚。实中有虚,虚中有实。搭配合理,相映成趣。
  3、三字书“大山情”:清代后期文学家、文学理论家刘熙载在《艺概》中所说:“空白少而神远,空白多而神密。”“大山情”三字,关键在“情”字。情字四周,尤其字下大片空白,将一个“情”字更烘托得情意绵绵。真是“空白多而神密”。“情”字本身,空白较少,笔画较多、较密,作者用细笔画,一笔一画地将情之“情意”,表达得十分充分。真是“空白少而神远”。
  4、四字书“虎啸龙吟”:“虎”“龙吟”三字,占整幅的六分之四,较密。密中有疏。“龙”右下有一片空白。此处不仅显示龙在空中腾越之势,又与“虎”左下部粗浓的笔画互补互让。“虎”字上半部较密,下半部较疏。拱起的身体,长长的尾巴,使“虎”形毕显。整个字超过“龙吟”二字的总长度,以突出“虎啸”的神威。落款在右下角一片空白之处。此处加龙右下虎下共三处空白,将龙在空中吟,虎在山中啸的意境,表达得恰到好处。明初学者解缙在《春雨杂述》中说:“上字之于下字,左行之于右行,横斜疏密,各有悠当。”讲得 真有道理,像是针对此作品而言。
  我们通过对古今书法家的作品、汉字、偏旁部首的分析、探讨,力求全面、深入地说明:不仅布实重要,布虚更重要。为了突出实处,突出有文字的黑处,无论从写偏旁部首、汉字,还是到写书法作品,每一个环节都要考虑到布虚布白。清代书画家蒋驥在《续书法论》 中说得好:“观古人书,字外有笔、有意、有力,此章法之妙也。”说明:字外的白处虚处,妙就妙在:不仅起到烘云托月的作用,还能起到锦上添花的作用。即:在黑处实处意犹未尽的“笔”、“意”、“力”,在白处疏处能得到充分展示。
  黑与白,密与疏,实与虚,无论是有字与无字,字多与字少,或笔画的多少,用墨的浓淡,都是相辅相成的一对矛盾统一体。始终存在于笔画、偏旁部首、汉字、书法作品之中。为历代书法家、书法爱好者所重视。处理好了,便能产生奇趣,便能产生意想不到的艺术效果。
  无论写偏旁部首、写字、写书法作品,我们会注意,或有意识地处理好布白布黑、用疏用密的关系,使偏旁部首、字、作品的布局更合理,更符合毛笔字的规律; 因而也更美、更耐看。欣赏、学习别人书法作品时,会留心作品中布白布黑、用疏用密巧妙之处,吸收过来,为我所用。使自己的作品在章法结构上,更上一层楼。

书法的黑白和疏密

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