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书画借题跋造假法成品辨识

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发表于 2015-1-2 22:42:38 | 显示全部楼层 |阅读模式
从学术层面区分,书画界并非书画鉴定界。但在一般社会公众的认知上,似乎鉴定与书画创作是“同行”(这里不排除也有居心叵测者的“推波助澜”)。我的经验是,让书画界名家去辨别不是他(或她)自己的其他书画家的某件作品的真伪,基本上就是件勉为其难或不可能胜任的事。
  为什么我要下这个“多数书画界名家不会鉴定书画”的结论呢?主要理由有二:一是书画创作与书画鉴定从表面上看似乎都是“研究书画”,但其工作性质差别较大。前者重在主观创造,创作者们多擅于艺术联想,甚者处在虚幻飘渺的工作状态均属正常;而后者则不得不时时刻刻立足于“客观存在”,鉴定人不但需要掌握较全面系统的专业知识与积累多年的实战经验,还要对不断进化的各种造假秘招作及时了解。因此,多数书画界名家不谙书画鉴定之道,必然不能担当专业性要求较高的书画鉴定工作。事实上,在现实中他们常常充当“误证者”(年龄偏大者此现象更严重)、“购假专业户”的角色。比如,几年前,我曾到某地参观过某著名画家捐献给家乡的上百件“古今名人字画藏品展览,看后才发现其中真品极少。再如,现在各地拍卖行经常会投拍一些已故的某著名书画家的个人藏品专场,在那些拍品中,很难见到没有赝品混杂其中的,有的甚至假的占多数或伪作造得十分低级离谱。二是如今书画界名家团队也已是鱼龙混杂。改革开放前,也许“名家”二字的含金量相对高一些,到近些年,有人策划恶炒某“名家”的行为增多,使得如今的“名家”为数众多。如果轻易让当下的一些创作书画水平尚不及造假者的某“名家”来鉴定书画,其结果不言而喻!
  举个真实的例子,图1此件任伯年作品真迹1991年出版于浙江人美的《任伯年画集》中。在2006年南方某拍卖公司秋季拍卖的预展时我又发现了相近作品图2,该成品裱边左下方有某著名画家的题跋,称其系任氏真笔。待我反复将图1与图2画面作总体和局部细微笔墨的认真对照后,发现两图之间的模仿与被模仿征象十分明显,图2应属彻头彻尾的伪作。

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