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讨论:当代书法作品的收藏标准

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发表于 2015-1-18 16:54:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
      近年来,随着社会物质文化生活水平的普遍提高,与近30年“书法热”同步,很多人开始涉足书法作品的研究与收藏。时至如今,大家的收藏范围已经不是仅仅局限于古代书家的作品,而是更加广泛地关注近现代和当代名家、特别是富有潜力的当代中青年名家的作品。
      对当代书家作品的收藏价值进行研究,首先要弄明白书法作品的收藏标准,分清楚哪些人、什么样的作品是值得我们关注、研究并投资收藏的,哪些东西是我们可以忽略不计、避免不必要的财力和精力损耗的。笔者以为,讨论当代书法作品的收藏标准,就必须充分关注当代书坛和书家群体。我想,能否从以下几个方面来加以观照:
      第一,关注书法作品的书写技术含量。也就是说,书法作品的书写技术首先过关。谈到这个问题,很多人可能觉得好笑,当代书家林林总总,仅中国书协会员就已经到了近万人,他们都天天写字,技术会不过关?而问题恰恰就出在这里,业余爱好者我们暂且不说,就这近万名中国书协会员中,真正书写技法过关、能够称得上书法家的,所占比例恐怕也不容乐观。赵孟頫说“用笔千古不易”,正是点到了要害处。笔者认为,书法的核心是技法,这是一个书法评判标准的问题。标准乱了,方向也就歪了,结果也就自然而然会出现偏差。书家个人风格的形成,虽然是一个综合因素,但技法是最重要的。古代的读书人,一生都是用毛笔写字,临帖读帖和书写成了读书人每天必做的功课,经过长期的锤炼,大部分人的书写技巧是当代人无法比拟的。当代人要在书法创作方面有所成就,就必须过技法关,否则就根本谈不上入门。技法的训练,当然首重临帖,这里面主要应当包括笔法、字法、章法和墨法的掌握,这个学习过程是艰苦的,也是枯燥的、寂寞的。于是,很多人便耐不住性子吃不下苦,浅尝辄止走捷径。当代许多“著名”的书法家,其实在著名以前就没有入门,有的入门后由于种种原因放弃了基本功的训练,忙于出名、出书、出门(走穴卖字),所以创作水平每况愈下。真正能够经受得住历史考验的,是那些老老实实“板凳肯坐十年冷”,专心临帖写字的人,他们的创作能力,能够代表当代书坛的最高水平。他们的字,才真正谈得上技术过关。
      第二,关注作品在艺术风格上的继承与创新。这是书法作者的取法问题,它反映的是书法作品的艺术共性与个性的高度统一。当代书坛可谓红红火火、热热闹闹,普遍的浮躁已经越来越引起人们的忧虑,书法到底应当怎么写、写什么有很多人已经交待不清了,在此起彼伏的“流行风”面前,真的数不清有多少书法爱好者失去了自我,“找不到北”。好在历史是隔不断的,从整个书法史的高度来观照,我们这个时代的人在普遍的技法水平上可能比不过古人,但在各类书体、各种风格的形成上,我们毕竟要上承古人、下启来者,在书法传统这个漫长的链条上,作为一个时间环节,成为连接历史与未来的焊接点。在这个点上,哪一个书家能够在取法上找到一个能够承前启后的落脚点,在入古的基础上融入个人的审美情趣和我们这个时代的气息,就可能因为风格的传承和艺术的创新,成为后人取法的对象,为后人所景仰。元明虽不如宋唐,但我们今天看来,仍然觉得不可企及,“后之视今,亦犹今之视昔”。
      第三,关注书法作者的社会知名度和作品流通量。先说第一点,古来收藏书法,都是藏的“名人书法”。历史上几乎所有的书法名家在他们当代都已经非常或比较“著名”了,自李斯、蔡邕、二王、颜柳欧褚、苏黄米蔡、松雪玄宰、枝山衡山一直到令我们骄傲自豪的林散之、沙孟海、启功诸先生,都是生前成名。身后出名的书法家确实有,但是成大名的不多。这并不是说,收藏书法作品惟名气论,要知道这些“名人书法”,有的是因为作者担任过不同级别的领导职务、是知名学者或者哪一方面的专家,作者的名声提升了作品的名声,成了“名人”的书法;有的是因为作者字写得好,得到了行家和社会的认可,名声渐盛,最后社会公认,这是书法的名声提升了作者的名气,作者成了书法界的“名人”。我们当然提倡收藏后一种人的作品。当代书法收藏存在一个非常尴尬的现象,就是以职务特别是作者在各级书协中的职务论高低,买家根本不看或者不懂作品质量,动辄主席多少钱、理事多少钱、会员多少钱,这是官本位思想在作祟,殊不知一些书协官员的字价当下很高,等到卸任或者离世之后便应声而落,赔本的还是不成熟的买家。至于作品的流通量,很多人都主张越少越好,认为“物以稀为贵”,但要知道如果没有一定作品量的积累,流通和流传上就会受到影响。只有书法作品在艺术市场上形成一定的流通规模和流通速度,书法作者的艺术成就才能得到社会的广泛认同,书法作品才能得到收藏界的普遍认可,才会进一步提高作品的升值潜力和收藏价值。
      第四,关注书法作者的传统文化修养和书学思想。道理很简单,传统的书法与传统的文化密不可分,继承书法的传统需要传统文化的根底。撇开传统的文化实在是很难理解书法的传统。书法史的连接需要传承,如果说个人风格的定位是为了更好地向后人“传”的话,对传统文化的修炼则是为了更好地“承”接古人。至于比较系统的书学思想,则是书家进行自我定位的理论基础,更是当代优秀书家“立言立行”的具体体现。我们要收藏有价值的作品,就不得不在这些方面多留意。
      以上是个人对当代书法作品收藏标准的简要分析,虽然只是一个轮廓,同时符合四个条件的作者作品其实并不多,但如果我们留心的话,也已经可以在当代书家中挑出一批具有代表性的人物来了。

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