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书画鉴宝:近现代书画的作伪与鉴定

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发表于 2015-5-1 16:59:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
书画作伪的几种手段
书画作伪是一个众所周知的普遍现象,但其如何作伪,却是很少有人知道的。凭着书画家和鉴赏家的实践经验,认识作伪手段并不难。要知其真,必须知假,只有知假,才能知真。对于文物与书画,只要掌握鉴定知识,就可知道真有真的规律,假有假的规律。弄清作伪手段,就是摸清作伪规律。现将历来书画作伪的几种手段概括如下:
1.照原摹制
这是较常见的一种伪制方法。多是以名人名作为原本,一切都按照原作进行摹仿,几乎达到与真迹一样的效果,令人难以分辨。当然摹制者的水平高低不同,摹制的效果也不同。技巧越高,摹制越像,甚至可以真假难分;但也有摹制技巧不高的,与真迹相比很容易知其不足。
2.凭空臆造
这是一种莫名其妙的作伪手段,既不依照原本,也不注重时代风格。技巧市制人就以某名家之名,仿某名家之字,或是名家之画,甚至仿名家题跋,并和某名人书画风格极为相似,只是往往在时间和地点上出漏洞。也有技巧差的人,常是臆造小名家作品,给你似曾相识的印象。过去有人这样作伪,现在也有。大书法家舒同的作品有人臆造,那些不太出名的画家作品也有人臆造,因其要价不高,买者易于接受。
3.旧画改款
一般是将小名家作品改为大名家,或是将无款旧画改为名家款画作。明代晚期就有人将戴进的作品改为马远的作品,有人将王世昌的山水改为许世昌的山水。古代许多小名家的作品本应流传下来,不知有多少被作伪者改款而弄得名淹迹绝。改款的另一种现象是将本来无款的旧画,看与那个名家作品风格相近就添上某名人的款,往往因画的风格与款并不一致而露马脚。旧画添款一般字迹浮躁,从墨色看也有破绽。
4.旧纸新墨
利用存世古纸伪作名人书画。民国时有人用明代宣纸伪造文徵明草书中堂,写七绝诗一首“秋草生庭白露时,故园诸弟益相思……”此幅作品纸质较硬,纸色甚旧,有补残痕迹,颇有古色古香之感。但细看墨色,显得明亮而浮躁,三枚印色也一样如新。可见真纸也伪造不出真东西。
5.以真托假
常见于成扇画上,原仅一面有画或者书法,作伪者在背面假以同时书画家作品,题上与正面书画相同的上款和干支年号,或作一画,或写数字,以充名人之作,这种作伪多见于天津。
6.赝品真跋
作伪者常把一些伪作拿去请一些不胆真相的大名人,或是不善书画鉴赏的知名人士题字题跋,以抬高伪作的身份,或是掩盖伪作的面目,以达到作伪谋利的目的。
7.新仿做旧
作伪者为冒充古代名家作品,必须把新造的伪作弄得像旧画一样。通常是用排笔在宣纸上刷抹藤黄、赫石颜色或茶叶水,做上霉点、虫蛀孔、水湿痕迹。如仔细观察,会发现排笔刷抹不匀的痕迹。也有将赝品装裱成轴,挂在一间小屋里用紫草烟熏,只是烟熏的与自然旧黄的颜色有区别,闻起来有烟熏气味。
8.真名假画
有的作伪者用移花接木手段,从别的方面弄到名人签字款和印章真迹,再配上另外一幅与名人风格相似的无名氏画作,冒充真品。上海有一个叫“王百万”的画商,在他家里署名齐白石、张大千、吴冠中、徐悲鸿、黄宾虹等大名家的画应有尽有。有一次他在书市上见到一册宣纸印的画册,上面有张大千的亲笔签名和印章,灵机一动就以高价买下画册。回到家里他找到一张与画册纸色相近的旧宣纸,请张大千的徒孙辈临摹张大千经常画的《松下高士图》,然后花几千元请善于装裱的高手,把画册上的张大千亲笔款与印章巧妙地结合一体,做到天衣无缝。随后在古玩市场上抛售,买者经反复观看,对照印鉴图章,以为真品,用20万元买走此画。
9.徒冒师名
有些著名书画家的学生,勤学不够,而又利欲熏心,凭借对先师的用笔、用墨技法的了解,熟悉其常用的笔、墨,善用的颜色及印章、印色的特点,摹仿造假,这种伪品与真品极为相似,只是功夫欠佳,有败露之处,只能在用笔技巧方面寻找伪迹。
在此应予说明的是,伪制与仿作是有区别的。伪制是伪造者冒名顶替把伪作当原作。仿作则是某画家学习前人和同时期名家作品,并在画上注明仿某某之作,并署画者真实姓名。若是名家的仿作也有一定收藏价值,香港1994年秋把清初王原祁《仿黄公望富春大意》手卷拍出,成交价为189万港元。

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