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从动物中观察对书法结构中笔势的把握

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发表于 2015-10-30 07:08:54 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 宣和书画苑 于 2016-6-23 10:01 编辑

读古代书论对我们最大的启示是,对书法结构中笔势的把握,刘福友觉得要善于从动物中去观察。
如一只猫,安静地蹲着,忽然见了生人,它就吃惊,警惕着全身收缩,盯着来客,防止可能的攻击。人如果再向它走近,它就更紧张,准备逃跑。如果离人较远,它就猛一转身,一闪就跑掉了;如果离人太近,它可能从人的头上跳过。这个极具视觉张力的瞬间,曾被京剧表演艺术家盖叫天吸取过来,表现两个人对打之前,相互僵持的动作和警惕的神情,极具动感。
又如一条鱼,在水里疾速地游,又突然猛烈地转弯,如此迅疾而轻松,在划过美丽弧线的同时,也留下了矫健的身影。
书法家要造势,就要注意猫在跑掉之前高度紧张的戒备状态,和鱼飞快地运动又猛烈地转弯的动作。
还有,一个著名的高僧曾苦练书法,久久无所成就。有-次闲步于山径之间,适有两条大蛇互相争斗,二蛇尽力紧挣其颈项,显出一种紧张搏杀的气势。这位高僧看了这两条蛇在争斗中蛇颈紧张纠曲的波动,猛然而有所感悟。
在生活中,一匹负重的马,丛毛的腿和健硕的躯干,和敏捷纵跳的猎犬一样,都具有美的动感。那些高大而弓形的犬的躯体,它们连接躯体与后腿的线条,是以敏捷为目的而构造的。它们是美的,因为它们提示敏捷性,正是从这种和谐的机能功用中,显现出了和谐的形体。猫的行动之柔软,产生了柔和的外观;甚至连哈巴狗蹲踞的轮廓,都有一种纯粹固有的力的美。
每一种动物的躯体,都有其固有的和谐与美。这种和谐,是直接产生自其行动的机能。一个人只有清醒而明察各种动物肢体的天生韵律与形态,才能真正懂得中国书法的动势。我们常说,学书法的朋友可以多看看电视节目《动物世界》和《人与自然》。这并不是一句玩笑的话。
在书法中,敏捷而稳健的一笔之所以可爱,就因其敏捷而有力地一笔写成,因而具有行动之一贯性,不可模仿,不可修改。因为任何修改,立刻可以看出其修改的痕迹,因而就缺乏和谐。这也就是为什么书法这一种艺术,是那么艰难的原因之一。书法的结构,也要表现自然界中的无限丰富与和谐,却永远也不能罄尽它的形态。换句话说,中国书法的美是动的,不是静的,因为它表现生动的美,它具有生气,同时也千变万化、永无止境。自然界的美,是一种动力的美,不是静止的美。这种动力的美,才是中国书法的奥秘与关键。


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