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裴希明书画作品欣赏

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发表于 2016-1-10 08:02:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
 原夫裴希明,出自书香世家,家学渊源深厚,代际传承有序。令尊裴老,当今著名画家,家同先生是也,南京国立大学毕业;师从傅公抱石、陈公之佛先生。其广文博学,慈祥温婉,德光流厚。众曰:裴老善行,欧阳文忠之德,提携后学,弥勒佛也。

  希明幼承家训,耳提面命;天赋聪颖,独爱笔墨。其父与李老苦禅、陆老俨少、赖老少其,多有来往,大家至舍,幼小希明,侍立一旁,研墨展纸,静观心悟,前辈之画语,潜心浸染,大家之风,无声化育。故少年有成,初露锋芒,仿父之作,登载《安徽教育》;17岁随父赴穗,参加书画展销,仿作三幅,日本画界看中,高价收购,并邀同去桂林,画画写生,令父吃惊。

  叹夫裴希明,高考落榜,怒而光发,愤然立志,择书画为生。年幼时,恰遇“文革”,画家乃“臭老九”,父不愿子承己业。及至改革春风,画家地位日升,希明定画为业,得父首肯。

  古人云:学不师古,如夜行无火。又云:初学欲知笔墨,须临摹古人,古人笔墨规矩,方圆之至也。故学画者,必从临摹入门。希明始刻苦学画,遍临前贤名作,唐宋元明清,无一遗漏,亦涉猎花鸟人物。唐之阎立本、李思训,北宋“三家”、南宋“四家”,元“四家”,明“四家”,清“四王”;王希孟之《千里江山图》、范宽之《溪山行旅图》、郭熙之《早春图》,尤反复临摹之。临摹之中,渐喜新安画派,常临渐江之《黄山松石图》、程邃之《千山竞秀图》。临摹知其规矩,学其法技,得其理道,渐至“使古人之笔墨,皆若出于吾之手,继以披玩,使古人之神妙,皆若出于吾之心。”所临之作,惟妙惟肖,《清明上河图》《富春山居图》,被日本博物馆收藏

  希明青年时,得以侍从赖老,伴其左右,常往黄山写生。又因少年轻狂,某次写生归来,不以赖老为然,被父亲泼一头冷水:“你什么时候能看懂赖老的作品,你就进步了。”言虽不重,希明心头一震。

  希明桂林写生,震动日本友人,随即被日本友好协会、日本水墨画协会,邀请前去个展。同年10月,获邀赴日留学,入国立秋田大学绘画专业,因故屈身油画班,却常去日本画听讲。并于当年(1985年),22岁的裴希明,在日秋田县立美术馆,再次举办个展。

  留日期间,希明善学,学取众长:日本浮世绘用色,日本水墨画“空寂”,油画色块,乃至造型之长,力学平山郁夫等大师技道。凡5年,开中国水墨画培训班,教学赚钱。靠画技养生计,完成学业。

  日本归来,临摹不辍,黄宾虹、傅抱石、陆俨少、赖少其等,当代大家名作,无不反复临之,尤以陆俨少、赖少其为重,临摹其笔法、构图意境,深得三昧。

  希明生性好动,精力旺盛,时喧之事,多有尝试。起之影楼,续而茶楼,昨进房地产,今入商贸行,所为皆不长守,唯安徽艺海拍卖公司,其“老总”一业,至今约10年。无论兴致何在,绘画从不辍手,日日作画之习惯,几十年不变。年届天命,刻苦尤添,每天画画十余时。

  凡用心者,每经一业,皆有所获。希明笑谈,无悔所历之事,履而添阅历、增智慧,用之于画,人生哲学、人文情怀,渐入其中。日进而日新,日新而日化,日化而日臻。

  吴昌硕云:学我者,不能全像我。似我者死,破我者进,而化我者生。学画几十年,临摹数十载,亦采油画、日本画之长,然终不成自我,希明苦寻“我之面貌”。至新世纪,复重写生,游历山川,倾其热情,注其思想,融传统于现实,化众家于笔下,渐现希明之风貌。

  观《云仙行止图》,左山峦叠嶂,意境幽深;右一江春水,自远曲折东流,画中山下,江边桃花簇簇,房舍错落,好一个青山绿水,世外桃源。《山园小梅图》,枯干劲枝,交错向天,白梅点点,花蕊傲雪,蝇头小楷,书李清照、辛弃疾咏梅诗词,于画中左右两侧,达及顶端,文人清高雅趣,跃然纸上。

  观希明画作,法渐江之骨,龚贤之肉,梅清之韵;取石涛之点苔、湿笔;陆俨少之勾云、块云;黄宾虹之气势、虚实。可谓技乎有道,六法兼容入精微;法之有源,皴擦点染吐高雅;韵立新意,承故鼎新开大化;寂然凝虑,思接千载日日新。观其画面,墨骨遒劲,晕染皴擦,酣畅淋漓,横无际涯,真乃气象万千也。

  画为有形诗,诗为心中景。希明喜山水,亦爱梅花,性散逸,趣清雅。所绘多山水,山水多黄山;亦常画梅,梅多雪梅。正是:寓实景于虚幻,呵图式于空灵。凌波微步,乾坤大挪移;缱绻西厢,西山听雨声。工写相间,情景交融;弘扬正道,追寻心境。临境写生,以摩草木代谢;遥看南山,彩练清音飞花;举杯邀月,高山流水仙境;植之妙笔,拈来青山披霞。

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