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书法的认识

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发表于 2016-2-27 08:36:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 宣和书画苑 于 2016-6-23 09:58 编辑

书法离不开汉字。汉字天生丽质,音美、形美、意美萃于一身。汉字潜在的形象思维、逻辑思维的因素是塑造人、完善人的捷径。汉字书法的育人功能是不能忽略的,写好字与做好人是联系在一起的。在汉字基础上形成的书法艺术其过程并不简单,篆隶楷行草的形态衍变,有多少人的智慧播撒在这里,有多少人的心血浇灌在这里,最后是儒释道精神的幻化,将看似一条简单的线升华为有血有肉的国之魂、国之光。
笔、墨、纸、砚谓之文房四宝,头正、身直、臂开、足安是写字的姿势,调身、调息、调心是要求,由天时、地利、人和生发出的“五乖五合”是条件;及至运笔时,指要实、掌要虚、平腕、竖掌都有考究。一切就绪,笔有笔法,字有字法,章有章法,墨有墨法等等,归结为一个字就是“法”,书法有法。
法备而理通。知其然不行,还要知其所以然。都说“书画同源”,书与画的关系是“书为画之法,画为书之理。”远则“谢赫六法”,近则宾翁(黄宾虹)“五笔七墨”说,都可用来解释书之法,因为是理。
理通则趣生。生趣就是用书法形式表达感情。《兰亭序》、《祭侄稿》、《自叙帖》乃至墓志碑铭无一不是有感而发。由是法、理、趣便成为书法线条的三个要素。
“仅从一条线的质量就如何如何”这话好说,但不好做。这需要眼力,眼力哪来?从实践中来。书法之难,难在“有技才能进乎艺,由艺才能入乎道。”否则难免说玄道玄,将书法架空了。
书法技术层面的东西很多。特殊的、个性的,首先要知“中锋用笔”。古人很多譬喻如“印印泥、锥划沙、折钗股、屋漏痕”都和中锋用笔有关。中锋用笔是“入门”“未入门”,“手高”“手低”的分界线,是当今书家、画家的分水岭。书法线条的“立体说”,书法艺术的“浮雕说”,根在这里,起点也在这里。中锋显示力量,无力不成书。中锋是“纺锤形”毛笔的特殊贡献,其他工具罕有其匹。掌握中锋需要几年,甚至几十年的功夫。书法以用笔为上,用笔首在中锋。其他“提按”、“转折”、“三折法”等笔法都是应该掌握的。书家在多年的创作生涯中,不断丰富自己的笔法是至关重要的,因为单调的笔法无法造就多彩的面貌。篆书是中锋笔法创造的,隶书的面目是方笔创造的,行草的面目是“提按”与“转折”共同创造的。
书法关于汉字结构的解释,最为著名也最为实用的是明代李淳的《大字结构八十四法》,总结了汉字左右结构、上下结构、包围结构、上中下结构、左中右结构的种种规律,使这“凝固的音乐”平添了美的内含。
而书法的章法在貌似横成行、竖成列的排列背后学问更深。“古今无同局”,书法作品点画之间,字与字之间,点画与结字之间的关系既联系又排斥,相互作用,对立统一。
书法的墨法,前人早就提出“水须新汲,墨须新研”。因为这才是活墨,笔使用起来才痛快,线条面目层次也才丰富。
“志道之士,据德依仁,以游于艺。精神文明与物质文明之用相辅而行,并驰不悖,岂不善哉”(黄宾虹论画)!书法因文字而与人们亲近,因艺术而高深。故,客观地认识书法很重要。


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